Escrever sobre dança, mais que possível, é fundamental para a sobrevivência e o crescimento, diz Nirvana Marinho.Writing about dance, more than a possibility, is fundamental for the survival and growth of this art, insists Nirvana Marinho.
Dançar para além dos 35 anos, lembra Marcello Castilho Avellar, é uma chance de desafiar preconceitos corporais.
O paraense Paulo Paixão, na tese Processo de Comunicação: coreografia e gramaticalidade, vê a coreografia como fenômeno emergente dos processos de comunicação do corpo em constante evolução.Paulo Paixão, in the thesis Process of Communication: choreography and grammaticality, approaches choreography as an emergent phenomenon of the communication process in a body in constant evolution.
Neste trecho da tese Corpo, comunicação e cultura: desconstrução e síntese na estética da dança contemporânea, a carioca Denise Oliveira vai buscar em Merleau-Ponty as ferramentas para entender a percepção do corpo que dança.
O crítico francês Christophe Wavelet revira os restos mortais do mito e propõe novas abordagens sobre sua obra.Christophe Wavelet passe en revue les restes du mythe et offre un nouveau regard sur l’artiste et son ouvre.
A volta de Chinita Ullman ao Brasil levou à primeira escola de dança com enfoque moderno em São Paulo. Marcia Bozon conta como aconteceu.