{"id":18859,"date":"2011-08-25T16:18:19","date_gmt":"2011-08-25T19:18:19","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.idanca.net\/?p=18859"},"modified":"2011-08-25T16:26:51","modified_gmt":"2011-08-25T19:26:51","slug":"sobre-sem-mim-do-grupo-corpo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/sobre-sem-mim-do-grupo-corpo\/","title":{"rendered":"Sobre &#8216;Sem mim&#8217;, do Grupo Corpo"},"content":{"rendered":"<p>Depois de passar por Minas Gerais e S\u00e3o Paulo, o <a href=\"http:\/\/www.grupocorpo.com.br\/site\/\" target=\"_blank\">Grupo Corpo<\/a> mostra no Rio de Janeiro sua nova produ\u00e7\u00e3o: <em><strong>Sem mim<\/strong><\/em>. A trilha sonora \u00e9 assinada pelo m\u00fasico e compositor galego Carlos N\u00fa\u00f1ez em parceria com Jos\u00e9 Miguel Wisnik a partir das can\u00e7\u00f5es de Mart\u00edn Codax, autor do \u00fanico conjunto de pe\u00e7as do cancioneiro profano medieval galego-portug\u00eas que chegou aos dias de hoje com as respectivas partituras. A coreografia, de Rodrigo Pederneiras, \u00e9 inspirada no mar de Vigo, na Espanha.<\/p>\n<p>A estreia carioca \u00e9 esta noite (25\/08), no Theatro Municipal (Pra\u00e7a Marechal Floriano s\/n\u00ba, Centro. Informa\u00e7\u00f5es: 21 2332-9191), \u00e0s 20h. A temporada vai at\u00e9 segunda-feira (29\/08), nos seguintes hor\u00e1rios: quinta e sexta-feira, \u00e0s 20h; s\u00e1bado, \u00e0s 21h; domingo, \u00e0s 17h; e segunda-feira, \u00e0s 20h.<\/p>\n<p>Confira a cr\u00edtica escrita por Arthur Moreau, que assistiu ao espet\u00e1culo durante sua temporada em S\u00e3o Paulo.<\/p>\n<p>::<\/p>\n<p><strong>A excel\u00eancia do Corpo continua na segunda obra depois de <em>Breu<\/em><\/strong><\/p>\n<p><em>por Arthur Moreau<\/em><strong><em><br \/>\n<\/em><\/strong><\/p>\n<p>O ano de 2011 \u00e9 \u2018ano sim\u2019, ou seja, ano em que o Grupo Corpo estreia uma nova coreografia &#8211; a 35\u00ba coreografia da companhia. Mas \u00e9 a partir de <em>Breu<\/em>, de 2007, com m\u00fasica de Lenine, que o core\u00f3grafo Rodrigo Pederneiras instaura saltos criativos entre uma pe\u00e7a e a seguinte. Sua aud\u00e1cia e coragem s\u00e3o mais fortes do <strong><em>\u00d4nqoto<\/em><\/strong> (2005) para <em>Breu<\/em>, deste para <strong><em>\u00cdm\u00e3<\/em> <\/strong>(2001) e desse \u00faltimo para <strong><em>Sem mim<\/em><\/strong> (2011) do que as diferen\u00e7as mostradas nas obras at\u00e9 <strong><em>\u00d4nqoto<\/em><\/strong>. O desligamento de algumas op\u00e7\u00f5es de tipos de movimento, a menor quantidade de registro dos passos b\u00e1sicos, a expans\u00e3o de uma ideia de est\u00e9tica de dan\u00e7a e um pouco mais de jogo de dramaturgia coreogr\u00e1fica talvez sejam as caracter\u00edsticas em comum desse novo processo de evolu\u00e7\u00e3o da mesma cultura. Pederneiras se aproximou do risco de abalar os paradigmas \u00edntimos e paradoxalmente preciosos de ser artista experiente. Sua emancipa\u00e7\u00e3o pode ser explicada pela especializa\u00e7\u00e3o que os corpos do grupo e seu core\u00f3grafo adquiriram com a repeti\u00e7\u00e3o da viv\u00eancia do mesmo modo de criar coreografias.<\/p>\n<p><strong><em>Sem mim<\/em><\/strong> tem dura\u00e7\u00e3o de 47 minutos. Sua dramaturgia foi inspirada pela trilha original que Jos\u00e9 Miguel Wisnik e Carlos N\u00fa\u00f1ez compuseram a partir de sete cantigas medievais do poeta galego-portugu\u00eas Mart\u00edn Codax. H\u00e1 participa\u00e7\u00f5es vocais de Milton Nascimento, Chico Buarque, M\u00f4nica Salmaso, N\u00e1 Ozzetti, Rita Ribeiro e Jussara Silveira. Cen\u00e1rio de Paulo Pederneiras e figurino de Freusa Zechmeister. Todos eles, mais um excelente corpo de bailarinos criaram uma obra magn\u00edfica. O t\u00edtulo \u00e9 uma refer\u00eancia \u00e0s letras de cantiga de amor em que s\u00e3o baseadas as m\u00fasicas, cujo eu-l\u00edrico feminino se lamenta da aus\u00eancia do amado.<\/p>\n<p>A companhia fez o programa de apresenta\u00e7\u00e3o tendo a coreografia <strong><em>O Corpo<\/em><\/strong> (com m\u00fasica de Arnaldo Antunes), de 2000, como abertura e a estreia de <strong><em>Sem mim<\/em><\/strong> em seguida. Mesmo com ambas bem executadas, o contraste \u00e9 gigante. <strong><em>O Corpo<\/em><\/strong> \u00e9 uma obra med\u00edocre. Sua quantidade de variedade de movimentos n\u00e3o \u00e9 grande; os passos b\u00e1sicos se repetem muito; muitas linhas coreogr\u00e1ficas retas e paralelas; a ilumina\u00e7\u00e3o \u00e9 previs\u00edvel; e o figurino n\u00e3o traz nenhuma diferen\u00e7a na comunica\u00e7\u00e3o. A m\u00fasica \u00e9 dicot\u00f4mica, variando claramente entre trechos animados e outros mais ralentados. H\u00e1 muitos momentos de redund\u00e2ncia.<\/p>\n<p>Todavia, <strong><em>Sem mim<\/em><\/strong> \u00e9 um acontecimento de arrebatar. As m\u00fasicas foram reconstru\u00e7\u00f5es de can\u00e7\u00f5es de amigos do s\u00e9culo XIII, que conferiram estatuto de enuncia\u00e7\u00e3o \u00e0 mulher. Foram orquestrados com viola caipira e percuss\u00e3o, mesclando ritmos galegos, o africano lundu e Bach. Foram constru\u00eddas a partir de um certo conceito de no\u00e7\u00e3o de natureza primitiva a qual, talvez, n\u00e3o podemos viver sem, ligado a um entendimento generalista da Idade M\u00e9dia. Mesmo dentro desse tema elas possuem muitas express\u00f5es (naturezas?) diferentes entre si. Muitas vezes, as vozes dos int\u00e9rpretes manifestavam mais sonoriza\u00e7\u00e3o l\u00edrica, aproximando os sentidos das palavras ditas ao assunto dela, do que como conjunto simb\u00f3lico \u2013 esse ponto, ent\u00e3o, em comum a<em>O Corpo<\/em>. As complexas varia\u00e7\u00f5es sonoras ao se somarem \u00e0s varia\u00e7\u00f5es coreogr\u00e1ficas resultavam em multiplica\u00e7\u00f5es elegant\u00edssimas de imagens. Os bailarinos se organizavam no palco em linhas tortas ou mesmo sem linha \u2013 quase uma quebra de paradigma coreogr\u00e1fica de Pederneiras. Na mesma m\u00fasica havia <em>pas de deux<\/em> e quase todos em cena e movimentos r\u00e1pidos e lentos. Enquanto uns faziam um movimento andando para a direita, outros o faziam espelhado andando para esquerda. \u00c9 quase como se fosse uma din\u00e2mica de coralidade, que \u00e9 a disposi\u00e7\u00e3o particular das dramaturgias de cada corpo de modo que n\u00e3o h\u00e1 destaque nem ao di\u00e1logo, nem ao mon\u00f3logo. Essa pluralidade contorna os princ\u00edpios do dialogismo, embora aqui a dan\u00e7a tenha reciprocidade e fluidez dos encadeamentos, em benef\u00edcio de uma ret\u00f3rica da dispers\u00e3o, mas os diferentes cantos se respondem musicalmente numa sequ\u00eancia elaborada, perme\u00e1vel \u00e0 complementa\u00e7\u00f5es n\u00e3o-especializadas de signos.<\/p>\n<p>Mesmo nas an\u00e1lises, a obra \u00e9 interessant\u00edssima de se reparar. Por exemplo, em um solo onde a dan\u00e7arina altera, caprichosamente, movimentos r\u00e1pidos e lentos ao mesmo tempo em que outra dan\u00e7arina se move de modo semelhante ao fundo j\u00e1 \u00e9 uma combina\u00e7\u00e3o deleitosa. Em tantos passos, as muitas v\u00e9rtebras de tantas colunas fazem ondas in\u00fameras vezes. Possivelmente uma alus\u00e3o ao mar que leva o amado para locais long\u00ednquos feitos com a mesma \u00e1gua dos choros das amadas que est\u00e3o a dan\u00e7ar e a serem cobertas pela paisagem de <strong><em>Sem mim<\/em><\/strong>.<\/p>\n<p>Essa met\u00e1fora tamb\u00e9m se deve ao cen\u00e1rio. Por momentos, ele parece ser uma ben\u00e7\u00e3o da natureza \u00e0 dan\u00e7a que a homenageia. Por outros, parece uma placenta que altera sutilmente a vis\u00e3o e a luz para as quais s\u00e3o feitos os passos e giros. Os figurinos da Zechmeister tatuam os corpos com cores quentes enquanto as cores da ilumina\u00e7\u00e3o predominam no frio. Os desenhos se desdobram nos corpos como se fossem ornamenta\u00e7\u00f5es ritual\u00edsticas de tempos m\u00edticos. Uma simbiose entre a cultura corporificada e os fen\u00f4menos que afetam esses mesmos corpos. As surpresas e nuances brotam aos montes.<\/p>\n<p>Compor uma miscel\u00e2nea de passos \u00e9 f\u00e1cil. Belo e caro \u00e9 fazer isso de modo que suscite uma organiza\u00e7\u00e3o que deseja evoluir e que atraia e estimule os sentidos. Mais ainda \u00e9 sobrepor m\u00fasicas a esses passos de modo que isso produza algo muito mais interessante do que a experi\u00eancia de assistir\/ouvir separadamente. <strong><em>Sem mim<\/em><\/strong> \u00e9 uma dan\u00e7a inteligent\u00edssima e modesta. Promove uma jun\u00e7\u00e3o de m\u00fasica e visual, cujas associa\u00e7\u00f5es localizam-se num campo muito raro. Acompanh\u00e1-la for\u00e7a a aten\u00e7\u00e3o da percep\u00e7\u00e3o e a gratifica simultaneamente. \u00c9 o fruto que uma longa (longa mesmo, de muitos e muitos anos) perman\u00eancia de um core\u00f3grafo residente em uma mesma companhia e de patroc\u00ednios polpudos que a companhia consegue manter de modo predominante nos \u00faltimos vinte anos. O artista-art\u00edfice costuma deixar grandes legados quando tem condi\u00e7\u00f5es para tanto. Principalmente por isso o Corpo \u00e9 o grupo de dan\u00e7a moderna mais interessante do Brasil.<\/p>\n<p><strong>Arthur Moreau \u00e9 bacharel em Comunica\u00e7\u00e3o das Artes do Corpo (PUC-SP) e estudante de Dire\u00e7\u00e3o, na SP Escola de Teatro.<\/strong><\/p>\n<p>Leia tamb\u00e9m: <a href=\"http:\/\/www.estadao.com.br\/noticias\/impresso,no-mar-de-poesia-do-corpo,753478,0.htm\" target=\"_blank\">No mar de poesia do corpo<\/a>, por Helena Katz<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.divirta-se.uai.com.br\/html\/sessao_11\/2011\/08\/19\/ficha_teatro\/id_sessao=11&amp;id_noticia=42743\/ficha_teatro.shtml\" target=\"_blank\">Em Sem mim, novo espet\u00e1culo do Grupo Corpo, p\u00fablico \u00e9 convidado a explorar a arqueologia das paix\u00f5es<\/a>, por Marcello Castilho Avellar<\/p>\n<p># Siga o idan\u00e7a no <a href=\"http:\/\/twitter.com\/#%21\/deu_no_idanca\" target=\"_blank\">twitter<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&#8216;Sem mim&#8217;, o novo trabalho do Grupo Corpo, chega ao Rio de Janeiro este fim de semana. 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