{"id":20119,"date":"2012-04-05T19:04:31","date_gmt":"2012-04-05T22:04:31","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.idanca.net\/?p=20119"},"modified":"2012-04-05T20:40:05","modified_gmt":"2012-04-05T23:40:05","slug":"pina-3d-por-joao-saldanha","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/pina-3d-por-joao-saldanha\/","title":{"rendered":"PINA 3D por Jo\u00e3o Saldanha"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify\"><em>Wim Wenders<\/em> \u00e9 um grande diretor de cinema e sobre tudo, um homem sens\u00edvel que sabe e\u00a0gosta de contar est\u00f3rias em lugares surpreendentes, com personagens reais ou fict\u00edcios.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Dentro da sua vasta filmografia est\u00e3o alguns document\u00e1rios que modificaram o curso da\u00a0hist\u00f3ria. No final dos anos 70, produziu em 35 mm e v\u00eddeo, o relato\/fic\u00e7\u00e3o\/ testamento <strong><em>Um\u00a0filme para Nick<\/em><\/strong>, em parceria com <em>Nicholas Ray<\/em>, um dos maiores diretores norte americanos,\u00a0que viria protagonizar essa declara\u00e7\u00e3o de amor \u00e0 vida e \u00e0 realiza\u00e7\u00e3o de filmes, nas semanas\u00a0que antecederam sua tr\u00e1gica morte. Alguns anos depois, durante as filmagens de <strong><em>Paris Texas<\/em><\/strong>,\u00a0Wenders foi para o Jap\u00e3o e rodou <strong><em>Tokyo Ga<\/em><\/strong>, inspirado nas imagens dos filmes de <em>Yasujiro Ozu<\/em>,\u00a0para expor sua procura por uma cidade que n\u00e3o existe mais. Em 1989, aproximou-se mais uma\u00a0vez da cultura japonesa, no filme <strong><em>Identidade de n\u00f3s Mesmos<\/em><\/strong>. Registrou suas conversas com\u00a0o estilista <em>Yohji Yamamoto<\/em>, em que mostra seus processos criativos e tra\u00e7a uma analogia entre\u00a0as cidades e a identidade com o cinema na era digital. No document\u00e1rio bem humorado <strong><em>Um\u00a0Truque de Luz<\/em><\/strong> de 1995, conta a hist\u00f3ria de Gertrud, a menina que foi testemunha do\u00a0nascimento do cinema, j\u00e1 que era filha de um dos irm\u00e3os Skladanowsky, inventores da primeira vers\u00e3o de projetores de filmes. Ao final dos anos 90, Wim revelou ao mundo os\u00a0grandes artistas do <em>Buena Vista Social Club<\/em>, um relato que acima de qualquer quest\u00e3o\u00a0pol\u00edtica, retrata o dia a dia da cultura musical cubana, seu universo alegre e singular. No in\u00edcio\u00a0de 2009, teve a grande ideia de fazer um document\u00e1rio sobre a core\u00f3grafa alem\u00e3, <em>Pina Bausch<\/em>,\u00a0com quem teve alguns encontros e certamente admirava. Sua proposta era registrar imagens\u00a0dos dan\u00e7arinos nas ruas e na natureza, colocando-os de volta aos espa\u00e7os que foram levados\u00a0por Pina e seu companheiro, o cen\u00f3grafo <em>Rolf Borzik<\/em> para dentro do teatro. Wim utilizaria nas\u00a0filmagens a tecnologia em 3D, dando proximidade, profundidade e volume nas coreografias,\u00a0estaria se distanciando de qualquer abordagem j\u00e1 feita ao universo Pinabauschiano, al\u00e9m de\u00a0lan\u00e7ar o desafio de usar essa tecnologia com prop\u00f3sitos art\u00edsticos, certamente um risco, uma\u00a0vez que essa t\u00e9cnica geralmente \u00e9 empregada em um determinado g\u00eanero de filmes de a\u00e7\u00e3o e\u00a0anima\u00e7\u00e3o, ou tamb\u00e9m pelo fato de que Pina, em 1990, ao ter incursionado no mundo da\u00a0dire\u00e7\u00e3o das imagens, lentes e planos cinematogr\u00e1ficos, em seu \u00fanico filme, <strong><em>O Lamento da\u00a0Imperatriz<\/em><\/strong>, percebera a transforma\u00e7\u00e3o dramat\u00fargica de sua encena\u00e7\u00e3o na telona. A\u00a0core\u00f3grafa, que no in\u00edcio dos anos 80, tamb\u00e9m havia trabalhado como atriz para <em>Frederico\u00a0Fellini<\/em> em <strong><em>E La Nave Va<\/em><\/strong>, conhecia muito bem a linguagem cinematogr\u00e1fica, onde a\u00a0grandiosidade da tela, algumas vezes, pode engolir os significados de pequenos gestos e\u00a0inten\u00e7\u00f5es sutis que sua dan\u00e7a\/teatro vem nos ensinando nesses anos de produ\u00e7\u00f5es intensas,\u00a0de trabalhos marcados pela express\u00e3o e identidade de dan\u00e7arinos que passamos a reconhecer\u00a0pelos nomes, assim como conhecemos os artistas da s\u00e9tima arte.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Em 30 de junho de 2009, <em>Pina Bausch<\/em> morre v\u00edtima de um c\u00e2ncer devastador, cinco dias ap\u00f3s\u00a0ser diagnosticada. Subitamente o projeto de <em>Wim Wenders<\/em> tem que ser modificado, tornando-se uma declara\u00e7\u00e3o p\u00f3stuma, um poema de amor, do amor de todos com quem a core\u00f3grafa\u00a0trabalhou e suas impress\u00f5es dan\u00e7antes sobre o mundo que criou. O filme come\u00e7a com\u00a0imagens de duas obras que consagraram <em>Pina Bausch<\/em>, <strong><em>A Sagra\u00e7\u00e3o da Primavera<\/em><\/strong> de 1975\u00a0e <strong><em>Caf\u00e9 Muller<\/em><\/strong>, de 1978. No primeiro instante percebemos que algo est\u00e1 mudado, assim\u00a0como n\u00f3s mesmos, nesses anos que se passaram, os corpos mudaram , s\u00e3o mais eficientes, no\u00a0caso de Sagra\u00e7\u00e3o\u00a0torna-se claro que o significado expressivo e as pot\u00eancias s\u00e3o outras, o\u00a0diretor evidencia o vestido vermelho. Pensei nas interpreta\u00e7\u00f5es que vi no passado, nas\u00a0atua\u00e7\u00f5es de <em>Malou Airaudo<\/em> e <em>Jan Minarik<\/em> que com sua capacidade objetiva de olhar emitia\u00a0tens\u00e3o no ambiente ao decidir quem seria \u00e0 \u201cescolhida\u201d que dan\u00e7a at\u00e9 a morte. No filme, essa\u00a0dan\u00e7arina \u00e9 interpretada pela brasileira <em>Ruth Amarante<\/em> com uma carga dram\u00e1tica muito\u00a0distinta da personagem, integrante da companhia h\u00e1 quase duas d\u00e9cadas. Ruth d\u00e1 sentido a\u00a0sua participa\u00e7\u00e3o no filme em outras apari\u00e7\u00f5es, pelo fato de ter vivido o processo de cria\u00e7\u00e3o de\u00a0outros trabalhos. Havia no passado uma valoriza\u00e7\u00e3o pela interioriza\u00e7\u00e3o da express\u00e3o, um olhar\u00a0para dentro, uma busca profunda dos sentidos, que podemos perceber na interpreta\u00e7\u00e3o\u00a0impec\u00e1vel de <em>Helena Pikon<\/em>, substituta de Pina em <strong><em>Caf\u00e9 Muller<\/em><\/strong>, que pelos anos de\u00a0conviv\u00eancia e desenvolvimento art\u00edstico, ao experimentar e observar as inten\u00e7\u00f5es de sua\u00a0mestra n\u00e3o transforma em releitura a ess\u00eancia de seu trabalho. Foi justamente nesse\u00a0momento do filme que percebi estar mergulhado, recriando imagens que est\u00e3o no tempo, em\u00a0filmagens antigas, livros, fotos e performances que vi e trazia para aquele momento <em>Beatrice\u00a0Libonati, Arthur Rosenfeld, Anne Martin, Jacob Andersen<\/em> e um grupo de outros dan\u00e7arinos\u00a0que provavelmente se ausentaram das filmagens por estarem muito abalados com a morte da\u00a0core\u00f3grafa. Entretanto, estavam todos l\u00e1, presentes na minha mem\u00f3ria. Tudo isso aconteceu\u00a0num espa\u00e7o de tempo muito breve. Nas imagens percebemos a falta que Pina faz, na\u00a0express\u00e3o dos dan\u00e7arinos, ou em declara\u00e7\u00f5es do tipo \u201c&#8230; Estou esperando ela me visitar em\u00a0sonhos\u201d. O filme passa tamb\u00e9m pela modifica\u00e7\u00e3o f\u00edsica e expressiva de distintas gera\u00e7\u00f5es, pelo\u00a0percurso de jovens t\u00edmidos e entusiasmados que se tornam mulheres e homens de corpos\u00a0maduros, com sensualidade no modo de olhar. Transitamos no tempo entre o velho e o novo,\u00a0tamb\u00e9m pela minuciosa edi\u00e7\u00e3o do diretor para a pe\u00e7a <strong><em>Kontakthof<\/em><\/strong>, explorada pela diferen\u00e7a de\u00a0significados de seus int\u00e9rpretes. Pina coreografou esse trabalho em 1978 para a maior\u00a0companhia de todos os tempos, a <em><a href=\"http:\/\/www.pina-bausch.de\/\" target=\"_blank\">Thanztheater Wuppertal<\/a><\/em>. Essa obra foi recriada no ano 2000\u00a0para atores e dan\u00e7arinos de mais de 65 anos e em 2008 para um elenco de adolescentes de 14\u00a0anos. Desta vez, a montagem contou com a coordena\u00e7\u00e3o da australiana <em>Jo Ann Endicott<\/em>, uma\u00a0das dan\u00e7arinas mais expressivas da hist\u00f3ria da dan\u00e7a alem\u00e3, que aparece numa imagem\u00a0dentro de um rio com um hipop\u00f3tamo, fazendo-nos recordar o espet\u00e1culo <strong><em>Arien<\/em><\/strong> de 1976, t\u00e3o\u00a0especial como outra dan\u00e7arina, <em>Regina Advento<\/em>, que parece estar voando sobre as cadeiras\u00a0noutra deliciosa sequ\u00eancia do filme, t\u00e3o delicada quanto \u00e0 apari\u00e7\u00e3o de <em>Malou Airaudo<\/em>\u00a0debru\u00e7ada numa mesa dentro d\u2019\u00e1gua. As tr\u00eas emitem no filme a perspectiva da dan\u00e7a que\u00a0Pina inventou: prazerosa, divertida e tr\u00e1gica, como na cena em que a espanhola <em>Nazareth\u00a0Panadero<\/em> \u00e9 molestada por pequenos gestos invasivos, pr\u00f3prios do universo infantil e que\u00a0quando feitos por adultos do sexo masculino ganham outra conota\u00e7\u00e3o. Todas colaboradoras,\u00a0assim como o atual diretor art\u00edstico da companhia, o dan\u00e7arino franc\u00eas <em>Dominique Mercy<\/em>, que\u00a0sempre nos espet\u00e1culos esteve num lugar de provoca\u00e7\u00e3o e no filme aparece observando uma\u00a0maquete de <em><strong>Caf\u00e9 Muller<\/strong><\/em> lembrando com Malou o contexto da cria\u00e7\u00e3o, ou na cena em que\u00a0aparece dentro de uma mina de carv\u00e3o vestido de bailarina, deslocando nossa imagina\u00e7\u00e3o\u00a0para associa\u00e7\u00e3o de imagens. Eu poderia ficar horas tecendo as qualidades desses artistas de\u00a0nacionalidades distintas, dan\u00e7arinos incr\u00edveis, que modificaram a forma de vermos dan\u00e7as,\u00a0dedicando suas vidas ao experimento art\u00edstico e dando seguimento a um trabalho que deve\u00a0ser perpetuado. Por\u00e9m, assim como a morte de Pina \u00e9 um fato, <em>Wim Wenders<\/em> nos faz pensar\u00a0que tudo tem seu tempo, e nada melhor que a sensibilidade de um cineasta para registrar e\u00a0contextualizar a arte que a maior encenadora de todos os tempos desenvolveu. A import\u00e2ncia\u00a0desse document\u00e1rio supera as poss\u00edveis cr\u00edticas e imperfei\u00e7\u00f5es que possam existir pela\u00a0compara\u00e7\u00e3o entre a assinatura de <em>Pina Bausch<\/em> e o recorte que Wenders deu a sua obra. N\u00e3o \u00e9\u00a0ao acaso que o diretor optou por explorar os famosos exerc\u00edcios de improvisa\u00e7\u00e3o em tomadas\u00a0que mostram o espa\u00e7o urbano e o lado divertido e humorado de seus int\u00e9rpretes, nas mais\u00a0distintas loca\u00e7\u00f5es, como numa escada rolante ou na esta\u00e7\u00e3o do Trem suspenso por trilhos da\u00a0cidade de Wuppertal. H\u00e1 ainda a vigorosa dan\u00e7a\/solo em que percebemos a linguagem em 3D\u00a0no seu melhor, trazendo o abismo e o risco por estarmos simplesmente vivos. O filme atualiza\u00a0a rela\u00e7\u00e3o entre movimento, espa\u00e7o e a\u00e7\u00e3o atrav\u00e9s da amorosa rela\u00e7\u00e3o que Pina teve com a\u00a0dan\u00e7a, sob o olhar inovador de <em>Wim Wenders<\/em>. Ah, um detalhe muito importante, o cineasta\u00a0traz sutilmente a refer\u00eancia do personagem do anjo, presente de forma po\u00e9tica em todos os\u00a0seus filmes e mostra ainda alguns registros preciosos, que foram feitos por sua colega\u00a0cineasta, a belga <em>Chantal Akerman<\/em>, durante os anos que acompanhou os processos de cria\u00e7\u00e3o\u00a0da core\u00f3grafa com a trupe de Wuppertal em viagens, turn\u00eas e festivais no mundo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Veja tamb\u00e9m: \u00a0<a href=\"https:\/\/idanca.net\/lang\/pt-br\/2011\/12\/08\/idanca-doc-joao-saldanha\/19194\" target=\"_blank\">idan\u00e7a.doc: Jo\u00e3o Saldanha<\/a> e <a href=\"https:\/\/idanca.net\/lang\/pt-br\/2012\/03\/15\/pre-estreia-pina-3d\/20023\" target=\"_blank\">Trailer PINA 3D<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A partir do filme lan\u00e7ado recentemente, o core\u00f3grafo Jo\u00e3o Saldanha faz um panorama da carreira dos conterr\u00e2neos Wim Wenders e Pina Bausch. 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