{"id":20380,"date":"2012-04-12T19:30:48","date_gmt":"2012-04-12T22:30:48","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.idanca.net\/?p=20380"},"modified":"2012-04-16T13:36:14","modified_gmt":"2012-04-16T16:36:14","slug":"7-x-7-piracema-de-lia-rodrigues-companhia-de-dancas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/7-x-7-piracema-de-lia-rodrigues-companhia-de-dancas\/","title":{"rendered":"7 x 7 – Piracema, de Lia Rodrigues Companhia de Dan\u00e7as"},"content":{"rendered":"

O 7×7 \u00e9 um projeto de di\u00e1logos entre artistas sobre trabalhos art\u00edsticos. Este projeto nasceu na segunda edi\u00e7\u00e3o do Festival Contempor\u00e2neo de Dan\u00e7a (SP\/2009) e em 2011, al\u00e9m do festival de SP, cobriu os Festival Panorama<\/a> (RJ), Olhares sobre o Corpo<\/a> (Uberl\u00e2ndia), FID<\/a> (BH), Panorama Sesi (SP),\u00a0 Festival Contempor\u00e2neo de Dan\u00e7a<\/a> (SP),\u00a0 entre outros dialogando com cinco eventos de dan\u00e7a do Brasil e produzindo em torno de 100 cr\u00edticas art\u00edsticas. Cada um desses eventos \u00e9 encabe\u00e7ado por um cr\u00edtico-artista do 7×7: Sheila Ribeiro (conceitualizadora), Arthur Moreau, Sidney Padilha, Rodrigo Monteiro dos Santos e Bruno Freire, respectivamente e tem como designer colaboradora Caroline Moraes. O idan\u00e7a, nosso parceiro desde sempre, publica sete de nossas cr\u00edticas. Para ver todas as cr\u00edticas: <\/em>http:\/\/projeto7x7.wordpress.com<\/a>.<\/p>\n

No quarto texto desta edi\u00e7\u00e3o da s\u00e9rie, Wagner Schwartz analisa Piracema<\/strong>, trabalho da Lia Rodrigues Companhia de Dan\u00e7as, que estreou no 104 Centquatre, Paris, no fim de 2011.<\/em><\/p>\n

(Foto: Sammi Landweer)<\/p>\n

11 VEZES, PIRACEMA<\/strong><\/p>\n

Como falar sobre uma pe\u00e7a de Lia Rodrigues? Essa foi minha primeira d\u00favida ap\u00f3s de ter sido convidado para escrever sobre Piracema<\/em><\/strong>. Sinto um certo receio porque vivo longe das favelas do Rio de Janeiro, onde a companhia trabalha. Acredito que a favela da Mar\u00e9 seja uma importante fonte de inspira\u00e7\u00e3o na constru\u00e7\u00e3o das obras coreogr\u00e1ficas desenvolvidas por Lia e pelos 11 dan\u00e7arinos: Am\u00e1lia Lima, Ana Paula Kamozaki, Jamil Cardoso, Leonardo Nunes, Lidia Larangeira, Thais Galliac, Calixto Neto, Gabriele Fonseca, Francisco Cavalcante, Paula de Paula, Bruna Thim\u00f3teo. Nesse caso, permito-me escrever enquanto membro de um p\u00fablico que observa a evolu\u00e7\u00e3o de um tema distante de sua realidade e, potencialmente, pr\u00f3xima daquela que se inscreve ao seu redor.<\/p>\n

O Brasil \u00e9 o maior pa\u00eds da Am\u00e9rica do Sul e o quinto maior do mundo em \u00e1rea territorial, al\u00e9m de ser uma das na\u00e7\u00f5es mais multiculturais e etnicamente diversas do planeta, resultado da forte imigra\u00e7\u00e3o vinda de muitos pa\u00edses. Na verdade, s\u00e3o mais de 192 milh\u00f5es de habitantes em um territ\u00f3rio em que pululam culturas, religi\u00f5es, classes sociais distintas, express\u00f5es idiom\u00e1ticas diferentes, tornando imposs\u00edvel falar sobre identidade brasileira ou ainda, embevecer-se de confiabilidade social com a frase: \u201caqui n\u00f3s pensamos desse ou daquele modo.\u201d<\/p>\n

Acompanhando a evolu\u00e7\u00e3o desse pensamento, esse texto foi escrito por uma pessoa que experiencia de longe e de perto todas as implica\u00e7\u00f5es da miscigena\u00e7\u00e3o, a come\u00e7ar por seu pr\u00f3prio nome, Wagner Miranda Schwartz, que s\u00f3 poderia existir em um pa\u00eds sem \u201cn\u00f3s\u201d. Nesse ambiente surge, tamb\u00e9m, Piracema<\/em><\/strong>.<\/p>\n

Em sua defini\u00e7\u00e3o mais simples, piracema \u00e9 o movimento dos cardumes que nadam rio acima, contra a correnteza, para realizar a desova no per\u00edodo de reprodu\u00e7\u00e3o. De acordo com Lia, Piracema<\/em><\/strong> \u00e9 uma pe\u00e7a feita para 11 dan\u00e7arinos. Acredito que essa seja uma pe\u00e7a para ser vista 11 vezes, uma vez que se apresentam em cena 11 pessoas, 11 espa\u00e7os vivos, 11 acontecimentos aut\u00f4nomos, saltando aos olhos 11 narrativas, cada qual singular \u2013 11 heter\u00f4nimos de peixe.<\/p>\n

Pensando na est\u00e9tica das favelas, \u00e9 poss\u00edvel ver o argumento coreogr\u00e1fico sendo emancipado em acordo com a l\u00f3gica da arquitetura vernacular em confronto com a rigidez da arquitetura erudita, que evita a espetaculariza\u00e7\u00e3o e se funde aos imperativos da vida quotidiana. E, como nas favelas n\u00e3o existem sobras, a dan\u00e7a que surge nas margens desse espa\u00e7o utiliza todos os recursos dispon\u00edveis, todo material \u00e9 valorizado e est\u00e1 potencialmente vivo. Nesse lugar n\u00e3o existe uma for\u00e7a homogeneizadora, mas uma l\u00f3gica de cria\u00e7\u00e3o complexa e auto-organizativa.<\/p>\n

Do in\u00edcio ao fim da pe\u00e7a, fui levado a acompanhar o deslocamento de um grupo que se gesticulou, cantou, respirou, produzindo sons advindos do cansa\u00e7o e do esfor\u00e7o f\u00edsico. As a\u00e7\u00f5es individuais, no entanto, n\u00e3o se chocaram com as do coletivo porque, segundo Lia, \u201cPiracema<\/em><\/strong> se articula \u00e0 ideia da vida coletiva, do viver junto\u201d.<\/p>\n

Em seu percurso coreogr\u00e1fico e de cidadania, Lia refor\u00e7a que \u201cessa quest\u00e3o se tornou essencial\u201d, talvez porque n\u00e3o seja poss\u00edvel separar o artista de seu entorno; ou ainda, falar do ambiente em que ele viva seja uma express\u00e3o involunt\u00e1ria e reflexiva; e, talvez porque n\u00e3o seja necess\u00e1rio ir t\u00e3o longe para se contarem hist\u00f3rias.<\/p>\n

A pe\u00e7a, revisitando o conceito de \u201cviver em conjunto\u201d, criado por Roland Barthes, inscreve um espa\u00e7o de narra\u00e7\u00e3o individual espec\u00edfica. Piracema<\/em><\/strong> \u00e9 um manifesto contra a uniformiza\u00e7\u00e3o. Em cena, quando o espa\u00e7o \u00e9 preenchido pelos dan\u00e7arinos, pode-se at\u00e9 mesmo existir uma rela\u00e7\u00e3o de conjunto mais vis\u00edvel nos momentos destinados ao \u201cper\u00edodo de desova\u201d, mas, nesse alinhamento, cada qual possui uma trajet\u00f3ria \u00fanica.<\/p>\n

Uma dica para o p\u00fablico internacional, Piracema n\u00e3o \u00e9 um cart\u00e3o postal. N\u00e3o se pode chegar perto do Brasil idealizado assistindo a pe\u00e7a. Mas \u00e9 poss\u00edvel se sensibilizar com um trabalho que foi criado em uma pequena parte desse pa\u00eds vasto e cheio de ondas. O que est\u00e1 \u00e0 vista, n\u00e3o \u00e9 uma lembran\u00e7a, mas a transcria\u00e7\u00e3o de uma paisagem art\u00edstica.<\/p>\n

E, assim, se apresentam todos os aparatos t\u00e9cnicos que se justap\u00f5em \u00e0 cria\u00e7\u00e3o coreogr\u00e1fica. A ilumina\u00e7\u00e3o cria um ambiente que n\u00e3o para de ser constru\u00eddo, como uma resposta ao imposs\u00edvel controle do movimento do cardume. A m\u00fasica \u00e9 feita pelo som que sai dos corpos dos dan\u00e7arinos: cantos, respira\u00e7\u00f5es, gemidos, declara\u00e7\u00f5es inintelig\u00edveis. A sonoridade \u00e9 sempre muito \u00edntima e tem a dimens\u00e3o de 11 experi\u00eancias.<\/p>\n

Nara Le\u00e3o, a voz mais fr\u00e1gil da m\u00fasica brasileira, surge ao final do percurso coreogr\u00e1fico com certa timidez, para desacelerar o ritmo final da desova. \u201cWave\u201d, de Tom Jobim, embala o repouso dos peixes-performers ap\u00f3s a reprodu\u00e7\u00e3o. A Bossa Nova foi associada ao crescimento urbano brasileiro, e Piracema<\/em><\/strong> se funde ao fluxo dessa evolu\u00e7\u00e3o com espontaneidade e comprometimento.<\/p>\n

Wagner Schwartz \u00e9 core\u00f3grafo, performer, linguista\u00a0 e explora os efeitos da migra\u00e7\u00e3o em suas performances.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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