{"id":218,"date":"2004-06-16T00:00:00","date_gmt":"2004-06-16T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.idanca.net\/2004\/06\/16\/a-rosa-de-jerico\/"},"modified":"2008-08-05T14:32:01","modified_gmt":"2008-08-05T17:32:01","slug":"a-rosa-de-jerico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/a-rosa-de-jerico\/","title":{"rendered":"A Rosa de Jeric\u00f3 | Die Rose von Jericho"},"content":{"rendered":"<p><span lang=\"pt-br\"><strong>Este texto \u00e9 oferecido em portugu\u00eas pelo Goethe Institut.<\/strong><\/span><\/p>\n<p>Tradu\u00e7\u00e3o de Peter Naumann.<\/p>\n<p>Com seu chicote de 6 p\u00e9s de comprimento, Maren Strack acerta at\u00e9 em uma mosca \u2013 e explica nas suas <em>performances<\/em> &#8220;6 Feet Under&#8221; e &#8220;6 Feet Deeper&#8221;, a precis\u00e3o que a dan\u00e7a pode atingir.<\/p>\n<p>O espet\u00e1culo acontece em Munique, no Centro de Tr\u00e1fego do Museu Alem\u00e3o. O fato de Maren Strack apresentar-se em meio \u00e0 maior cole\u00e7\u00e3o de objetos tecnol\u00f3gicos da rep\u00fablica poderia tamb\u00e9m resultar de um equ\u00edvoco. O pulso gracioso de uma das artistas mais originais da rep\u00fablica compete com os maravilhosos portentos da velocidade, com balas de espingardas e um avi\u00e3o Concorde. Mas com um movimento do seu pulso, um objeto, o comezinho chicote para bois, pode atingir uma velocidade duas e meia vezes superior a de um avi\u00e3o supers\u00f4nico.<\/p>\n<p>Esse instrumento gera uma ultrapassagem da barreira do som a partir do movimento da m\u00e3o, elegantemente posto em marcha e abruptamente interrompido. H\u00e1 um ano, a artista, que nasceu em Hamburgo e estudou em Munique, lida com chicotes que hoje ainda s\u00e3o tocados como se instrumentos fossem nos <em>country shows<\/em>, especialmente apreciados na Alemanha Oriental. A coragem necess\u00e1ria para arrancar, com um longo peda\u00e7o de couro e uma ponta bem torcida, o cigarro da boca de outra pessoa sem fer\u00ed-la remonta \u00e0 grande arte, que transformou no final do s\u00e9c. XIX uma <em>western lady<\/em> de nome Calamity Jane em personagem lend\u00e1rio. A <em>cowgirl<\/em>, que ganhava o seu sustento em Deadwood\/South Dakota como gar\u00e7onete e <em>bull Walker<\/em>, poderia ter arrancado cinco moscas de uma orelha bovina, sem tocar em um s\u00f3 pelo desses touros, que Calamity Jane \u2013 nos assim chamados <em>bull trains<\/em> de at\u00e9 200 bois \u2013 tangia por anos a fio por tr\u00eas semanas pelo deserto a uma dist\u00e2ncia de cerca de 150 milhas, como se fossem um pachorrento comboio ferrovi\u00e1rio de carga. Enquanto Nova Iorque experimentava surtos de crescimento econ\u00f4mico e esse faroeste se tornava cada vez mais lend\u00e1rio com o aumento do tr\u00e1fego ferrovi\u00e1rio, foram constru\u00eddos gigantescos teatros para glorificar o mito do faroeste. Calamity Jane passou a ser uma das estrelas desse circo, que por fim sobreviveu em Berlim Oriental, nos n\u00fameros de tiro, faca e chicote do artista Hans Hammer e sua esposa Rosi.<\/p>\n<p><strong>Berlin, Ackerstrasse.<\/strong> Estamos reunidos, os artistas e os malabaristas, bebemos vinho e escutamos uns aos outros com a maior estima e considera\u00e7\u00e3o. O casal aposentado fala das viagens com o circo estatal da RDA at\u00e9 a Mong\u00f3lia e exibe o v\u00eddeo de uma das suas \u00faltimas apresenta\u00e7\u00f5es \u2013 um show de chicotadas, apresentado com tamanha leveza que ningu\u00e9m no p\u00fablico se d\u00e1 conta da efetiva dificuldade e precis\u00e3o. Hoje eles s\u00e3o os mestres de Maren Strack. Por causa da disciplina f\u00e9rrea, ela namora essa arte com tamanha consci\u00eancia de si, at\u00e9 porque essa disciplina tamb\u00e9m logra impossibilitar de todo as muitas vezes apenas impensadas brincadeiras coreogr\u00e1ficas das costumeiras codifica\u00e7\u00f5es enigm\u00e1ticas de <em>performances<\/em> de dan\u00e7a. Um chicote que n\u00e3o estala \u00e9 rid\u00edculo.<\/p>\n<p>&#8220;6 Feet Under&#8221; de Maren Strack: raras vezes nos \u00faltimos anos uma dan\u00e7a foi mostrada com tamanha clareza e t\u00e3o facilmente assimil\u00e1vel. O espet\u00e1culo come\u00e7a com a rosa de Jeric\u00f3, uma planta que pode desvencilhar-se das suas ra\u00edzes em per\u00edodos de seca e \u00e9 transportada pelo vento d\u00e9cadas a fio como um tufo em forma de bola, at\u00e9 que uma chuva ou um lugar com \u00e1gua a faz novamente deitar ra\u00edzes. Similares foram tamb\u00e9m as viv\u00eancias do bisav\u00f4 de Maren Strack, que o vento levou de Cork na Irlanda at\u00e9 Deadwood\/South Dakota, junto ao bar de Calamity Jane. Isso revela as ra\u00edzes biogr\u00e1ficas da <em>performance<\/em>.<\/p>\n<p>Enterrada na areia, Maren Strack respira por um canudinho colocado em uma m\u00e1scara que protege o seu rosto, e cresce para fora do plat\u00f4 arenoso. Onde estavam as suas ra\u00edzes, entra em cena outro contempor\u00e2neo do final do s\u00e9c. XIX, o fil\u00f3soso e f\u00edsico Ernst Mach, o primeiro a compreender na \u00e9poca dos <em>bull trains<\/em> a lei da velocidade do som. Um chicote estala, pois a sua ponta rompe a barreira do som.<\/p>\n<p>Na plataforma coberta de areia Maren Strack revela os c\u00e1lculos da velocidade absoluta de Ernst Mach, na depend\u00eancia da supera\u00e7\u00e3o de momentos de in\u00e9rcia. O seu chicote cria ent\u00e3o v\u00e1rios alter-egos de pequenas Maren Strack, que brandem dois chicotes, surgem dan\u00e7ando em forma\u00e7\u00f5es gra\u00e7as a uma chicotada na areia e s\u00e3o novamente destru\u00eddas no estalo. As proje\u00e7\u00f5es da japonesa Hiroko Tanahashi, artista de v\u00eddeo, que participa da produ\u00e7\u00e3o com os <em>sounds<\/em> de Max Bauer e a dramaturgia de Max Schumacher (sob a etiqueta <em>post theater<\/em>), geram imagens surpreendentemente simples, assimil\u00e1veis, longe dos hier\u00f3glifos que os bailarinos e representantes da <em>media art<\/em> consideravam imprescind\u00edveis nos anos 90. Em Maren Strack tudo fica bem simples e n\u00e3o obstante est\u00e1 sujeito a uma precis\u00e3o t\u00e3o dura e um timing t\u00e3o preciso que esquecemos completamente o esfor\u00e7o por tr\u00e1s de tudo.<\/p>\n<p>A cabe\u00e7a do espectador n\u00e3o procura resolver enigmas, pois se v\u00ea suficientemente confrontada com a quantidade de informa\u00e7\u00f5es que age sobre a sua aten\u00e7\u00e3o \u00e0 medida que a velocidade aumenta. S\u00e3o, por assim dizer, informa\u00e7\u00f5es sob o chicote que se desdobram como em c\u00e2mara lenta, como por exemplo a seguinte:<\/p>\n<p>&#8220;Levanto o bra\u00e7o para bater. Como o chicote possui um cabo grosso, im\u00f3vel, prolonga a alavanca da minha m\u00e3o. Agora puxo o chicote para frente e produzo com a alavanca e um leve movimento do pulso uma velocidade inicial j\u00e1 elevada na corda do chicote (estalo). No momento em que paro o meu pulso, o chicote forma um la\u00e7o na forma de um U deitado. O U caminha ao longo do chicote. A volta do U assinala aqui um movimento de rota\u00e7\u00e3o em torno do seu centro. Como o chicote se adelga\u00e7a cada vez mais at\u00e9 a ponta, a massa se transforma constantemente na curva desse U. A velocidade aumenta cada vez mais com a conserva\u00e7\u00e3o do impulso rotat\u00f3rio. Isso \u00e9 semelhante \u00e0 <em>performance<\/em> de uma patinadora sobre o gelo (<em>figure skating<\/em>), que acelera a sua pirueta \u00e0 medida que encolhe os bra\u00e7os e reduz assim o momento de in\u00e9rcia.<\/p>\n<p>Quando o U atinge o fim do chicote e se abre, por assim dizer, o momento de in\u00e9rcia tamb\u00e9m tende na dire\u00e7\u00e3o do zero. Isto \u00e9, se negligenciarmos as perdas, causadas e.g. pelo atrito do ar e o trabalho de flex\u00e3o, e supormos uma ponta infinitamente leve, a velocidade teoricamente tende para o infinito.Com efeito, a ponta atinge por\u00e9m somente duas vezes e meia a velocidade do som, equivalente a 2300 km\/h, o que basta inteiramente para um estalo.O movimento, que gera o U no in\u00edcio, n\u00e3o transcorre mais rapidamente do que um leve golpe de martelo. Agora o la\u00e7o corre com velocidade crescente na dire\u00e7\u00e3o do fim do chicote.<\/p>\n<p>Depois de ter percorrido 40 cm, a ponta do chicote j\u00e1 \u00e9 t\u00e3o r\u00e1pida como um cavalo galopante.Depois de 80 cm a ponta j\u00e1 atinge a velocidade de uma seta rec\u00e9m-disparada. Depois de 120 cm ela atinge a velocidade de um dos primeiros avi\u00f5es a h\u00e9lice.40 cm depois ela atinge a velocidade de uma bala de espingarda (250 km\/h).Mas a velocidade do chicote aumenta ainda mais. No momento, no qual o U se abre, a ponta fica t\u00e3o r\u00e1pida que atinge no curto prazo a velocidade de um avi\u00e3o Concorde.Para realizar o processo que acabo de explicar, da parada do pulso at\u00e9 o estalo, o chicote necessita de menos de um segundo.&#8221;<\/p>\n<p><strong>Outras datas da tourn\u00e9e: <\/strong><\/p>\n<p>24 e 25 de junho: Fusion 2004, aeroporto de L\u00e4rz (Lago M\u00fcritz).<\/p>\n<p>31 de julho + 14 de agosto: Rohkunstbau, Grossleuten.<\/p>\n<p>Tanz in August<br \/>\n<span lang=\"en-us\">Maren Strack trifft mit ihrer 6-Fu\u00df-Peitsche sogar eine Fliege &#8211; und erkl\u00e4rt in ihren Performances \u00ab6 Feet Under\u00bb and \u00ab6 Feet Deeper\u00bb, wie pr\u00e4zis es im Tanz zugehen kann. <\/span><\/p>\n<p>M\u00fcnchen, das Verkehrszentrum des Deutschen Museums. Dass sie in der gr\u00f6\u00dften Techniksammlung der Republik auftritt, k\u00f6nnte auch ein Missverst\u00e4ndnis sein. Das zierliche Handgelenk einer der eigenwilligsten K\u00fcnstlerinnen der Republik legt sich an mit den Wunderwerken der Geschwindigkeit, mit Gewehrkugeln und einer Concorde. Doch kann durch die Bewegung ihres Handgelenks etwas sogar zweieinhalb Mal schneller als ein \u00dcberschall-Flugzeug werden &#8211; die gemeine Ochsenpeitsche.<\/p>\n<p>Dieses Instrument generiert aus der elegant in Gang gesetzten und abrupt gestoppten Bewegung der Hand einen Schallmauerbruch. Seit einem Jahr hantiert die geb\u00fcrtige Hamburgerin und in M\u00fcnchen studierte K\u00fcnstlerin mit Peitschen, die man noch heute bei den zumal in Ostdeutschland beliebten Countryshows spielt wie ein Instrument. Der Mut, mit einem langem St\u00fcck Leder und einer gut gezwirbelten Spitze einem anderen Menschen eine Zigarette aus dem Gesicht zu schlagen, ohne ihn zu verletzen, geht auf die hohe Kunst zur\u00fcck, die Ende des 19. Jahrhunderts eine Westernlady namens Calamity Jane zur Legende werden lie\u00df. Das Cowgirl, die in Deadwood, South Dakota, als Barkeeper und Bull-Whaker ihren Lebensunterhalt verdiente, h\u00e4tte f\u00fcnf Fliegen von einem Ochsenohr schlagen k\u00f6nnen, ohne jenen Bullen auch nur ein Haar zu kr\u00fcmmen, die Calamity Jane &#8211; in 200 Ochsen starken so genannten Bull Trains &#8211; immer wieder f\u00fcr drei Wochen rund hundertf\u00fcnfzig Meilen weit wie einen beh\u00e4bigen G\u00fcterzug durch die W\u00fcste trieb. W\u00e4hrend New York boomte und ein solcher Wilder Westen mit dem zunehmenden Schienenverkehr zur Legende wurde, errichtete man riesige Theater zur Glorifizierung des Mythos Wilder Westen. Calamity Jane wurde eine der Stars dieses Zirkusses, der zuletzt in Ost-Berlin fortlebte, in den Schie\u00df-, Messer- und Peitschennummern der Artisten Hans Hammer und seiner Frau Rosi.<\/p>\n<p>Berlin, Ackerstra\u00dfe. Wir sitzen zusammen, K\u00fcnstler und Artisten, trinken Wein und belauschen einander in gegenseitiger bester Hochachtung. Das in Rente gegangene Ehepaar erz\u00e4hlt von den Reisen mit dem Staatszirkus der DDR bis in die Mongolei und zeigt das Video einer ihrer letzten Auftritte &#8211; eine Peitschenshow, die mit derartiger Leichtigkeit daher kommt, dass niemand im Publikum die tats\u00e4chliche Schwierigkeit und Pr\u00e4zision erkennt. Heute sind sie die Lehrmeister von Maren Strack. Der eisernen Disziplin wegen lieb\u00e4ugelt sie mit dieser Kunst auch deshalb so selbstbewusst, weil diese Disziplin die oft nur ungedachten choreografischen M\u00e4tzchen der \u00fcblichen Verr\u00e4tselungen von Tanzperformances restlos verunm\u00f6glichen kann. Eine Peitsche, die nicht knallt, ist l\u00e4cherlich. Selten in den letzten Jahren ist ein Tanz so klar und eing\u00e4ngig gezeigt worden: Maren Stracks \u00ab6 Feet Under\u00bb. Es beginnt mit der Rose von Jericho, eine Pflanze, die bei Trockenheit sich ihrer Wurzeln entledigen kann und Jahrzehnte lang als ball\u00e4hnliches B\u00fcschel vom Wind getrieben wird, bis ein Regen oder eine Wasserstelle sie erneut Wurzeln produzieren l\u00e4sst. \u00c4hnlich erging es auch Maren Stracks Ururgro\u00dfvater, den es vom irische Cork nach Deadwood, South Dakota, an die Bar zu Calamity Jane wehte. Was die biografischen Wurzeln der Performance offenlegt.<\/p>\n<p>Die im Sand vergrabene Maren Strack atmet durch ein kleines R\u00f6hrchen in einer ihr Gesicht sch\u00fctzenden Maske, und w\u00e4chst aus dem Sandplateau heraus. Wo ihre Wurzeln waren, tritt ein weiterer Zeitgenosse des ausgehenden 19. Jahrhunderts auf, der Philosoph und Physiker Ernst Mach, dem in der Zeit der Bull Trains erstmals das Gesetz der Schallgeschwindigkeit klar wurde. Eine Peitsche knallt, weil ihre Spitze die Schallmauer durchbricht.<\/p>\n<p>Auf der sandbedeckten Plattform legt Maren Strack Ernst Machs Berechnungen zur absoluten Geschwindigkeit in Abh\u00e4ngigkeit zur \u00dcberwindung von Tr\u00e4gheitsmomenten frei. Ihr Peitsche kreiert dabei lauter Alter Egos kleiner, lauter zwei Peitschen schwenkende Maren Stracks, die in Formationen tanzend durch einen Peitschenhieb im Sand entstehen und beim Dressurknall wieder vernichtet werden. Die Projektionen der japanischen Videok\u00fcnstlerin Hiroko Tanahashi, die mit den Sounds von Max Bauer und der Dramaturgie von Max Schumacher (unter dem Label post theater) an der Produktion mit beteiligt sind, erzeugen verbl\u00fcffend einfache, eing\u00e4ngige Bilder, weit weg von den hergezeigten Hieroglyphen, die T\u00e4nzer und Medienk\u00fcnstler in den 1990er Jahren als unabdingbar empfanden. Bei Maren Strack wird alles ganz einfach, und unterliegt doch einer so harten Pr\u00e4zision und einem derart genauen Timing, das man die M\u00fche dahinter vollkommen vergisst.<\/p>\n<p>Der Kopf des Zuschauers r\u00e4tselt nicht, weil er ausreichend konfrontiert ist mit der Menge der Information, die in zunehmender Geschwindigkeit einwirkt. Informationen unter die Fuchtel der Peitsche, die wie in Zeitlupe sich auseinanderfalten wie diese hier:<\/p>\n<p>\u00abIch hole mit meinem Arm zu einem Schlag aus. Da die Peitsche einen dicken unbeweglichen Griff hat, vergr\u00f6\u00dfert sie den Hebel meiner Hand.Jetzt ziehe ich die Peitsche nach vorne und erzeuge durch den Hebel und eine leichte Bewegung mit dem Handgelenk  eine bereits hohe Anfangsgeschwindigkeit in der Peitschenschnur. (Knall)<\/p>\n<p>In dem Moment, in dem ich mein Handgelenk stoppe, bildet die Peitsche eine Schlaufe in Form eines liegenden U. Das U wandert das Peitschenband entlang.Die Kehre des U ist dabei eine Rotationsbewegung um ihren Mittelpunkt. Da die Peitsche zum Ende hin immer d\u00fcnner wird, verringert sich die Masse in der Kehre dieses U st\u00e4ndig. Wegen der Drehimpulserhaltung wird die Geschwindigkeit immer schneller.<\/p>\n<p>Das ist \u00e4hnlich wie bei einer Eiskunstl\u00e4uferin, die ihre Pirouette beschleunigt, indem sie ihre Arme anzieht und damit das Tr\u00e4gheitsmoment verringert.Wenn das U das Ende der Peitsche erreicht und sich sozusagen \u00f6ffnet, dann strebt mit der Masse auch das Tr\u00e4gheitsmoment gegen Null. D. h. wenn man die Verluste, z. B. durch Luftreibung und Walkarbeit, vernachl\u00e4ssigt und man eine unendlich leichte Spitze annimmt, dann strebt die Geschwindigkeit theoretisch gegen unendlich.<\/p>\n<p>Tats\u00e4chlich erreicht die Spitze aber nur die 2 1\/2-fache Schallgeschwindigkeit, das sind 2300 km\/h, was f\u00fcr einen Knall v\u00f6llig ausreicht.Die Bewegung mit der ich zu Anfang das U erzeuge, l\u00e4uft nicht schneller ab als ein leichter Hammerschlag. Jetzt l\u00e4uft die Schlaufe mit wachsender Geschwindigkeit auf das Schnurende zu.<\/p>\n<p>Nachdem sie 40 cm gelaufen ist, ist die Peitschenspitze schon so schnell wie ein Pferd im Galopp.Nach 80 cm hat die Spitze schon die Geschwindigkeit eines gerade abgeschossener Pfeils.Nach 120 cm ist sie so schnell wie ein fr\u00fches Propellerflugzeug,40 cm danach wie eine Gewehrkugel, die mit einer Geschwindigkeit von 250 km\/h fliegt.Aber die Peitsche wird noch schneller. In dem Moment, in dem sich das U \u00f6ffnet, wird die Spitze so schnell, dass sie kurzzeitig die Geschwindigkeit einer Concorde erreicht.Zu dem eben erkl\u00e4rten Vorgang vom Stillstand des Handgelenks bis zum Knall ben\u00f6tigt die Peitsche weniger als eine Sekunde.\u00bb<\/p>\n<p>Weitere Tourdaten: .<\/p>\n<p>24. + 25. Juni: Fusion 2004, Flughafen L\u00e4rz (M\u00fcritzsee).<\/p>\n<p>31. Juli + 14. August: Rohkunstbau, Gro\u00dfleuten.<\/p>\n<p>Tanz im August versucht bis Montag Spielort und Datum zu kl\u00e4ren.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span lang=\"pt-br\">Arnd Wesemann analisa as <i>performances<\/i> &#8220;6 Feet Under&#8221; e &#8220;6 Feet Deeper&#8221; da alem\u00e3 Maren Strack.<\/span><span lang=\"en-us\">Arnd Wesemann analyzes the <i>performances<\/i> &#8220;6 Feet Under&#8221; and &#8220;6 Feet Deeper&#8221; of the German Maren Strack.<\/span><\/p>\n","protected":false},"author":17,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[49,28],"tags":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v21.2 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>A Rosa de Jeric\u00f3 | 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