{"id":23958,"date":"2013-07-10T10:21:31","date_gmt":"2013-07-10T13:21:31","guid":{"rendered":"https:\/\/idanca.net\/?p=23958"},"modified":"2013-07-30T16:25:23","modified_gmt":"2013-07-30T19:25:23","slug":"mostra-evidencia-potencia-para-outros-rumos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/mostra-evidencia-potencia-para-outros-rumos\/","title":{"rendered":"Mostra \u201cevidencia\u201d pot\u00eancia para outros Rumos"},"content":{"rendered":"

O Programa Rumos Dan\u00e7a<\/a>, que realizou, este \u00faltimo m\u00eas de junho, a mostra art\u00edstica da sua quinta edi\u00e7\u00e3o (2012\/14), merece nosso reconhecimento. Fecha, assim, um ciclo de cinco edi\u00e7\u00f5es, iniciado em 2000, com o intuito de fomentar a pesquisa na \u00e1rea e tamb\u00e9m dar conta, em certa escala, das geografias de ideias e corpos que dan\u00e7am no Brasil e dos pensamentos neles implicados. Aos poucos, contudo, tal iniciativa continuada vem evidenciando a complexidade e a diversidade das \u201cdan\u00e7as contempor\u00e2neas brasileiras\u201d e como estas se mostram como excelentes mapas para refletir sobre \u201cuma\u201d produ\u00e7\u00e3o contempor\u00e2nea que n\u00e3o est\u00e1 restrita \u00e0 capital paulista, onde est\u00e1 sediado o Instituto Ita\u00fa Cultural.<\/p>\n

Nessa edi\u00e7\u00e3o, apresentaram-se os treze artistas selecionados para pesquisa de cria\u00e7\u00e3o ao lado da grande novidade, que foi a inclus\u00e3o de outras tr\u00eas carteiras, com seis bolsas cada uma: dan\u00e7a para crian\u00e7as, formadores e resid\u00eancia para criadores. Ao se diferenciar desse modo, o programa fez uma escolha com fortes implica\u00e7\u00f5es pol\u00edticas, pois centra for\u00e7as na rela\u00e7\u00e3o cria\u00e7\u00e3o\/forma\u00e7\u00e3o, dada a vitrine de novas tend\u00eancias que representa e busca difundir como uma produ\u00e7\u00e3o atual. E trouxe novamente o discurso de promover \u201ca dan\u00e7a que faz pesquisa\u201d, n\u00e3o necessariamente a contempor\u00e2nea, embora fazer pesquisa tenha se tornado um sin\u00f4nimo preocupante para quem faz e busca fazer dan\u00e7a contempor\u00e2nea.<\/p>\n

Com \u201cgostinho\u201d de primeira vez, a mostra anunciou outros rumos para as pr\u00f3ximas edi\u00e7\u00f5es, um rein\u00edcio que carrega a pot\u00eancia da mudan\u00e7a. Diferente das mostras dos anos de 2007 e 2010, concentrou-se, em boa parte, no pr\u00f3prio equipamento cultural do Instituto Ita\u00fa Cultural e na Avenida Paulista e suas adjac\u00eancias (Parque Trianon e Casa das Rosas \u2013 Espa\u00e7o Haroldo de Campos de Poesia e Literatura), incluindo apenas um local fora desse percurso, o Espa\u00e7o Casa do Povo, no bairro Bom Retiro.<\/p>\n

Dentre os estados brasileiros, o programa Rumos abarcou quase a metade e alcan\u00e7ou boa representatividade regional, com trinta e uma bolsas de pesquisa, contemplando quatro das cinco regi\u00f5es do Pa\u00eds: do Norte, Amazonas e Tocantins; do Nordeste, Maranh\u00e3o, Piau\u00ed, Cear\u00e1, Pernambuco e Bahia; do Sudeste, Minas Gerais, Rio de Janeiro e S\u00e3o Paulo; e do Sul, Paran\u00e1, Santa Catarina e Rio Grande do Sul. A regi\u00e3o centro-oeste foi a \u00fanica sem nenhum selecionado. Por qu\u00ea?<\/p>\n

Novas carteiras e uma riqueza de amostragem<\/strong><\/p>\n

A carteira de formadores, que bem pode ser entendida como \u201cfomentadores\u201d, foi decisiva para entendermos que uma a\u00e7\u00e3o art\u00edstica n\u00e3o est\u00e1 suspensa no tempo\/espa\u00e7o e que \u00e9 corpo contextual. A lembrar, os corpos performativos de Marcelo Evelin enquanto N\u00facleo Dirceu (PI) e Erivelto Viana (MA) fizeram-nos sentir suas dan\u00e7ascontextos a se engendrar e se especializar no labor art\u00edstico. J\u00e1 as falaspensamentos de Marila Velloso (PR), Jo\u00e3o Fernandes (AM), Adriana Grechi (SP) e Jussara Xavier (SC), partindo das interlocu\u00e7\u00f5es com a dan\u00e7a que acontece na Universidade, afetaram-nos para o individual que s\u00f3 se singulariza no coletivo.<\/p>\n

Junto a isso, essa edi\u00e7\u00e3o trouxe uma a\u00e7\u00e3o estimuladora, que \u00e9 a pesquisa focada ou interessada na dan\u00e7a para crian\u00e7as. Dentre os nomes, um j\u00e1 desenvolve trabalho nessa \u00e1rea h\u00e1 16 anos: Georgia Lengos (Cia. Balangandan\u00e7a), que apresentou \u201cNinhos\u201d (SP). Houve tamb\u00e9m os que nela se iniciam, como \u00e9 o caso de Elisabete Finger com \u201cUm peda\u00e7o do buraco\/A piece of a hole<\/i>\u201d (PR\/Berlin); e, ainda, os que v\u00eam redirecionado suas investiga\u00e7\u00f5es para o p\u00fablico infantil: Airton Tomazzoni (Grupo Experimental de Dan\u00e7a da Cidade) com \u201cGuia Improv\u00e1vel para corpos mutantes\u201d (RS); Marg\u00f4 Assis, K\u00eania Dias, Renata Ferreira e Tembi Rosa (Dan\u00e7a Multiplex), com \u201cParquear\u201d (MG); Carolina Galgane (Cia. Lamira), com \u201cClown<\/i>drinhos\u201d (TO); e Suzana Schmidt (N\u00facleo Quanta) com \u201cEmQuanta\u201d (SP), este \u00faltimo o \u00fanico pensado para os pequenos e as pequenas de at\u00e9 4 anos de idade.<\/p>\n

N\u00e3o por acaso, a continuidade desse programa, mesmo enquanto iniciativa \u201cprivada\u201d ganhou reconhecimento da \u00e1rea pela for\u00e7a de uma amostragem. Outras proced\u00eancias singulares, sen\u00e3o mapeadas, precisam ser, pelo menos, bem informadas de sua exist\u00eancia, uma vez que o regional sempre ser\u00e1 uma quest\u00e3o necess\u00e1ria para refletir e pensarmos juntos, sem d\u00favida alguma. Convergiu, nesse assunto, a carteira de resid\u00eancia para criadores ao cumprir o papel da intera\u00e7\u00e3o entre parecen\u00e7as e\/ou empatias no modo singular de cada artista ser e criar suas dan\u00e7as. Foram eles: Beatriz Sano (SP) e Damires D’Arc (AM), com Toshiyuki Nakata (SP); Clarissa Sacchelli (SP) com Cl\u00e1udia M\u00fcller (RJ); Glaciel Farias (CE) com Lia Rodrigues (RJ); e Layo Bulh\u00e3o (MA) com Ricardo Marinelli (PR). Esses foram momentos importantes na Mostra, tanto pela abrang\u00eancia da diversidade investigativa, como pela oportunidade de desestruturar o ran\u00e7o regionalista que se aprisiona nas ra\u00edzes identit\u00e1rias, se quisermos operar na l\u00f3gica investigativa.<\/p>\n

O que ficou claro \u00e9 que a pesquisa para criadores n\u00e3o foi mesmo, nessa edi\u00e7\u00e3o, o centro das aten\u00e7\u00f5es, o que considero um aspecto positivo uma vez que mexe na estabilidade de um padr\u00e3o que estava enrijecendo essa carteira. Desde sua terceira edi\u00e7\u00e3o (2006\/07), a pesquisa de cria\u00e7\u00e3o vinha se consolidando, no momento p\u00fablico do Rumos Dan\u00e7a, para ser a \u201cvitrine da dan\u00e7a contempor\u00e2nea\u201d com o intuito de mostrar as \u201cnovas tend\u00eancias da dan\u00e7a contempor\u00e2nea brasileira\u201d, como ecoava e ainda ecoa no discurso dos releases<\/i> divulgados desse programa.<\/p>\n

H\u00e1 nisso certo compasso com o discurso da coordena\u00e7\u00e3o de Artes C\u00eanicas do Instituto, encabe\u00e7ada por Sonia Sobral, cujos esfor\u00e7os mediadores n\u00e3o t\u00eam sido poucos para encontrar\/descobrir outras vias poss\u00edveis de interlocu\u00e7\u00e3o. Por\u00e9m, ao (nos) colocar as alcunhas \u201cvitrine\u201d e \u201cnovas tend\u00eancias\u201d, o programa refor\u00e7a clich\u00eas em uma ambi\u00eancia t\u00edpica do discurso de mercado, que parece forjada apenas por economistas que, obviamente, especulam determinada previs\u00e3o e, por conseguinte, almejam a confirma\u00e7\u00e3o de probabilidades j\u00e1 esperadas. Na contram\u00e3o, a mudan\u00e7a de holofote da mostra de cria\u00e7\u00e3o para as outras carteiras pode ter, sim, deslocado nossa aten\u00e7\u00e3o, levando-nos a inibir tais expectativas para que pud\u00e9ssemos convivenciar<\/i> a Mostra como acontecimento de dan\u00e7a.<\/p>\n

\u00a0Bolsas para criadores consolidados ou com reconhecimento local<\/strong><\/p>\n

Este ano, foram treze bolsas oferecidas para criadores consolidados ou de reconhecimento local, privilegiando propostas sem v\u00ednculo institucional, como previa seu edital (o que soa estranho agora, p\u00f3s-mostra). Dentre eles, foi poss\u00edvel perceber, em certa medida, uma coer\u00eancia naquilo que foi dito e o que, de fato, foi feito. Alguns \u00e0 caminho e outros tantos um pouco perdidos. S\u00e3o evid\u00eancias que funcionam como boas b\u00fassolas para navegarmos na processualidade das cria\u00e7\u00f5es que o programa vem buscando instaurar desde seu lan\u00e7amento, h\u00e1 mais de uma d\u00e9cada.<\/p>\n

Destaco alguns enquanto boas configura\u00e7\u00f5es considerando a circunst\u00e2ncia de amostragem de uma pesquisa: \u201cSobre Expectativas e Promessas\u201d, de Alejandro Ahmed (SC); \u201cHTML: o corpo hipertexto\u201d, de Luis Ferron, Daniela Dini e Teo Ponciano (SP); \u201cN\u00e3o-Vis\u00edveis-Paisagens\u201d, de Marina Ten\u00f3rio (SP\/Berlim); e \u201cA seguir\u201d, de Micheline Torres (RJ). Tr\u00eas trabalhos tamb\u00e9m apresentaram esbo\u00e7o j\u00e1 com alguma consist\u00eancia c\u00eanica do que pesquisam no corpo, como \u201cFole\u201d, de\/com Michelle Moura (PR); \u201cOuri\u00e7o\u201d, de\/com Leonardo Fran\u00e7a (BA); e \u201cBioMashup<\/i>\u201d, de Cristian Duarte (SP). J\u00e1 as outras seis pesquisas de cria\u00e7\u00e3o talvez tenham outras necessidades ainda n\u00e3o percebidas, levando em conta a urg\u00eancia de prazo da mostra ou mesmo escolhas que foram feitas e que somente no acontecer da Mostra foi\/ser\u00e1 poss\u00edvel enxergar. Talvez.<\/p>\n

Nesse sentido, as recorr\u00eancias e reincid\u00eancias da Mostra Rumos Dan\u00e7a podem, de fato, estar fomentando a continuidade, mas carregam junto a isso a evid\u00eancia de que formar \u00e9 mais que anunciar tend\u00eancias e que cria\u00e7\u00e3o \u00e9 mais do que s\u00f3 vitrine. Dada a marca que j\u00e1 imprimiu no contexto da dan\u00e7a brasileira e sua produ\u00e7\u00e3o contempor\u00e2nea, o Programa Rumos Dan\u00e7a precisa reconhecer-se n\u00e3o apenas na garantia de nomes fortes que pouco surpreendem (principalmente na carteira de cria\u00e7\u00e3o) e que colocam, n\u00f3s espectadores e artistas, mais no movimento da constata\u00e7\u00e3o que da transforma\u00e7\u00e3o. \u00c9 isso que se quer para outros Rumos anunciados?<\/p>\n

______________________________________________<\/p>\n

* Joubert Arrais – <\/b>Artista-pesquisador e cr\u00edtico de dan\u00e7a. Mestre em Dan\u00e7a (UFBA) e bacharel em Comunica\u00e7\u00e3o Social\/Jornalismo (UFC), com forma\u00e7\u00e3o\/est\u00e1gio art\u00edstico pelo centro em movimento \u2013 c.e.m (Lisboa\/Portugal). Atualmente \u00e9 doutorando em Comunica\u00e7\u00e3o e Semi\u00f3tica (PUCSP, Capes\/Prosup). Concomitantemente, investiga dan\u00e7a em solos colaborativos art\u00edstico-acad\u00eamicos e, em especial, desenvolve o projeto itinerante \u201cCr\u00edtica com a Dan\u00e7a\u201d (Pr\u00eamio Funarte de Dan\u00e7a Klauss Vianna, 2011). Coordena, desde 2011, comit\u00ea tem\u00e1tico que discute a produ\u00e7\u00e3o cr\u00edtica em dan\u00e7a, na Associa\u00e7\u00e3o Nacional de Pesquisadores em Dan\u00e7a \u2013 ANDA. Escreve no site <enquantodancas.net<\/a>>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Nos \u00faltimos tr\u00eas anos, vem atuando em projetos authorais e colaborativos, de car\u00e1ter art\u00edstico-acad\u00eamico, como o Projeto Teorema (Est\u00fadio Nave\/SP), Experimento Bruto (Mara Guerrero\/SP) e Ensaio em Estudo (PPGDanca\/UFBA). 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Em maio e junho \u00faltimos, participou do \u201cworkshop para jovens cr\u00edticos\u201d, promovido pela TEAM Network (Transdisciplinary European Arts Magazines), em parceria com o Encontro Alkantara Festival 2008, em Lisboa (POR), sob a coordena\u00e7\u00e3o de Gw\u00e9nola David (Revista Mouvement - FRA) e Nayse Lopez (Portal idan\u00e7a - BR)","sameAs":["http:\/\/umjovemcriticodedancabrasileiro.blogspot.com"],"url":"https:\/\/idanca.net\/author\/joubertarrais\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23958"}],"collection":[{"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/users\/264"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23958"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23958\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/media\/23959"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23958"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23958"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23958"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}