Bienal SESC de Dan\u00e7a<\/a>.<\/p>\nDe in\u00edcio, parece clara a preocupa\u00e7\u00e3o da comiss\u00e3o curatorial \u2013 Juliano Azevedo, Liliane Soares, Djaine Daniat, Nirvana Marinho e Val\u00e9ria Cano Bravi \u2013 em indicar ao p\u00fablico e aos profissionais da dan\u00e7a a premissa te\u00f3rica onde a Bienal de 2013 est\u00e1 baseada. O que, por sua vez, informa sobre a aspira\u00e7\u00e3o desse grande evento em contribuir com a produ\u00e7\u00e3o de conhecimento em dan\u00e7a.<\/p>\n
Tratando-se de uma curadoria espec\u00edfica para a dan\u00e7a contempor\u00e2nea, o est\u00edmulo na frase de Agamben torna-se instigante quando se traduz em pensar a contemporaneidade buscando reconhecer suas formas de express\u00e3o no corpo. Dito isso, ao verificar a programa\u00e7\u00e3o da bienal, quest\u00f5es insurgem e apontam problem\u00e1ticas embutidas na tarefa de compor uma sele\u00e7\u00e3o de obras que criem sentido para al\u00e9m de uma vitrine de compet\u00eancias.<\/p>\n
H\u00e1 evid\u00eancias que durante o processo curatorial foram identificadas, em cada obra selecionada, caracter\u00edsticas que as aproximasse, e assim, tr\u00eas aspectos foram suscitados: a autorrefer\u00eancia, a performatividade e o di\u00e1logo com as artes visuais. \u00a0Atenta ao pressuposto de n\u00e3o desgrudar as propostas dos seus contextos, e sim, enfatiz\u00e1-los, a comiss\u00e3o uniu-as pela coer\u00eancia entre semelhan\u00e7as.<\/p>\n
Por\u00e9m, trabalhos como \u201cBig Bang Boom\u201d, de Michelle Moura; \u201cO Confete da \u00cdndia\u201d, de Andr\u00e9 Masseno; \u201cDe Repente Fica Tudo Preto de Gente\u201d, de Marcelo Evelin; \u201cBaderna\u201d, do N\u00facleo Luis Ferron; \u201cExhibition\u201d de Cl\u00e1udia Muller; \u201cNosotres\u201d, de Javiera Pe\u00f3n-Veiga, \u201cSem T\u00edtulo\u201d, de Clarissa Sachelli, \u201cSolo de rua\u201d, de Luciana Bortoletto, s\u00e3o exemplos de espet\u00e1culos e interven\u00e7\u00f5es que cont\u00e9m em justaposi\u00e7\u00e3o dois ou tr\u00eas dos aspectos acima citados. Logo, n\u00e3o caberia filtr\u00e1-los mais por um aspecto do que por outro.<\/p>\n
Como um discurso curatorial especializa-se? O recorte realizado sob a \u00f3tica do reconhecimento, agrupamento e separa\u00e7\u00e3o resulta em uma concep\u00e7\u00e3o curatorial gen\u00e9rica, pois, em maior ou menor grau, in\u00fameras outras obras contempor\u00e2neas dialogariam com as mesmas premissas.<\/p>\n
O similar ocorre quando a diversidade \u00e9 tomada como conceito principal em um discurso e, consequentemente, se chega a uma m\u00e1xima simplista e abrangente que pouco potencializa as singularidades dos trabalhos art\u00edsticos.<\/p>\n
Tal forma de conhecer e se apropriar guarda afinidade com as heran\u00e7as da ci\u00eancia moderna, a qual nos ensina sistematicamente observar, anotar diferen\u00e7as e semelhan\u00e7as, dissecar, nomear \u2013 estrat\u00e9gia obsoleta mediante um contexto cultural de l\u00f3gica tropicalista e globalizada.<\/p>\n
Como uma curadoria produz sentido, projetando no mundo reflex\u00f5es emergentes? \u00c9 pensar em afinar as escolhas, sabendo que informa\u00e7\u00f5es podem ser delineadas em prol do fomento a transforma\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
A Bienal SESC de Dan\u00e7a n\u00e3o se autoapresenta com a prerrogativa de um festival aos moldes mainstream<\/i>. Entretanto, para que a produ\u00e7\u00e3o de sentido pautada na reflex\u00e3o que almeja seja efetivada, \u00e9 necess\u00e1rio o esfor\u00e7o em rediscutir seus argumentos substanciais.<\/p>\n
Os modos de feitura autorais de cada artista revelam especificidades sobre a contemporaneidade e os modos de produ\u00e7\u00e3o vigente. Talvez uma das estrat\u00e9gias coevolutivas a se adotar nesse momento \u00e9 debru\u00e7ar-se com afinco no processo de cria\u00e7\u00e3o das propostas art\u00edsticas. E, ent\u00e3o, tentar dirigir o olhar n\u00e3o \u00e0 superf\u00edcie das cria\u00e7\u00f5es, mas sim, aos deslizamentos multivetoriais que ocorrem entre elas, habitando o contexto de efemeridades e adapta\u00e7\u00f5es da dan\u00e7a com os seus pr\u00f3prios meios de produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Parte da programa\u00e7\u00e3o j\u00e1 aponta alguns horizontes dentro dessa discuss\u00e3o: o Projeto 7×7, de Sheila Ribeiro, publica em um blog \u2013 anexado ao site da bienal \u2013 textos escritos por artistas sobre os trabalhos assistidos, no intuito de articular desdobramentos cr\u00edticos e, ainda houve os encontros que envolveram debates sobre curadoria educativa e curadoria enquanto processo criativo.<\/p>\n
Mais espa\u00e7os de enfoque cr\u00edtico devem ser arraigados para as pr\u00f3ximas edi\u00e7\u00f5es da Bienal SESC de Dan\u00e7a como momentos oportunos para a curadoria mediar di\u00e1logos junto a todos os interessados e, melhor, jogar luz nas obscuridades referentes \u00e0 pr\u00f3pria realiza\u00e7\u00e3o curatorial.<\/p>\n
*Fl\u00e1via Couto –\u00a0<\/b>Pesquisadora e cr\u00edtica de dan\u00e7a. Integrante da Associa\u00e7\u00e3o Paulista de Cr\u00edticos de Arte (APCA). Graduada pela Pontif\u00edcia Universidade Cat\u00f3lica de S\u00e3o Paulo (PUCSP) em Comunica\u00e7\u00e3o das Artes do Corpo nas habilita\u00e7\u00f5es de Dan\u00e7a e Performance. J\u00e1 atuou como colaboradora para a Folha de S.Paulo. Em 2012, fez parte da curadoria em dan\u00e7a do 17\u00ba Cultura Inglesa Festival.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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