{"id":27043,"date":"2016-03-23T17:19:43","date_gmt":"2016-03-23T20:19:43","guid":{"rendered":"https:\/\/idanca.net\/?p=27043"},"modified":"2023-07-18T16:48:56","modified_gmt":"2023-07-18T19:48:56","slug":"em-seu-25o-ano-festival-de-curitiba-reformula-mostra-oficial-mas-ainda-precisa-repensar-o-fringe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/em-seu-25o-ano-festival-de-curitiba-reformula-mostra-oficial-mas-ainda-precisa-repensar-o-fringe\/","title":{"rendered":"Em seu 25\u00ba ano Festival de Curitiba reformula Mostra Oficial, mas ainda precisa repensar o Fringe"},"content":{"rendered":"

Juliana Viegas e Gustavo Bitencourt<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>

‘Mordedores’, de Marcela Levi e Lucia Russo, est\u00e1 na programa\u00e7\u00e3o da Mostra Oficial deste ano.<\/p><\/div>\n

O\u00a0Festival de Curitiba<\/a> come\u00e7ou sua 25\u00aa edi\u00e7\u00e3o ontem, dia 22,\u00a0trazendo uma edi\u00e7\u00e3o rica em diversidade. Com curadoria assinada pelo ator Guilherme Weber e o diretor Marcio Abreu, ambos com hist\u00f3ricos e forma\u00e7\u00f5es art\u00edsticas ligadas \u00e0 cidade, a Mostra Oficial traz dessa vez mais obras da\u00a0cena local, amplia a diversidade de linguagens e pesquisas art\u00edsticas e investe em propostas menos tradicionais.<\/p>\n

Dentro da programa\u00e7\u00e3o de dan\u00e7a, destaque para Batucada<\/em>, mais recente projeto do core\u00f3grafo Marcelo Evelin\/Demolition Incorporada<\/a>, uma interven\u00e7\u00e3o aleg\u00f3rico-pol\u00edtica, que deixa o local onde inicia para transbordar para as ruas da cidade, redefinindo a paisagem do espa\u00e7o p\u00fablico, e Caranguejo Overdrive<\/em>, da Aquela Cia<\/a>., obra com quatro indica\u00e7\u00f5es para o Pr\u00eamio Shell que apresenta\u00a0a hist\u00f3ria de Cosme, ex-catador de caranguejos no mangue carioca na metade do s\u00e9culo XIX.<\/p>\n

Entre os espet\u00e1culos solo,\u00a0<\/em>est\u00e3o\u00a0Fole<\/em>, investiga\u00e7\u00e3o r\u00edtmica do movimento da respira\u00e7\u00e3o de Michelle Moura, The Hot One Hundred Choreographers<\/em>, de Cristian Duarte<\/a>, em que\u00a0o assunto e material coreogr\u00e1fico de 100 obras s\u00e3o apropriados e manipulados resultando numa mixagem de seus conte\u00fados e La B\u00eate<\/em>, em que\u00a0o core\u00f3grafo Wagner Schwartz<\/a> manipula uma r\u00e9plica de pl\u00e1stico de uma das esculturas da s\u00e9rie Bichos (1960), de Lygia Clark.<\/p>\n

O p\u00fablico tamb\u00e9m poder\u00e1 poder\u00e1 assistir\u00a0Mordedores<\/em>, de Marcela Levi e Luc\u00eda Russo<\/a>, La cena<\/em>, da curitibana G2 Cia. de Dan\u00e7a<\/a>, uma das estreias da mostra, e a in\u00e9dita M\u00d3 \u2014 Dramaturgias em dan\u00e7a e desenhos de comunidade<\/em>, com o n\u00facleo Mi\u00fada<\/a>. A programa\u00e7\u00e3o completa pode ser vista aqui<\/a>.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Ser adulto \u00e9 saber ouvir cr\u00edticas<\/strong><\/p>\n

O Festival de Curitiba, aos 25 anos, j\u00e1 \u00e9 um adulto. Ao trazer um novo pensamento curatorial para a Mostra Oficial, assume uma nova postura e diversifica sua presen\u00e7a na cidade, demonstrando estar finalmente atento \u00e0s cr\u00edticas que vem recebendo da comunidade art\u00edstica, em especial a comunidade art\u00edstica local, desde o seu in\u00edcio. Com novas fei\u00e7\u00f5es e retirando o foco expositivo em grandes estreias, a nova edi\u00e7\u00e3o traz como proposta pensar o que \u00e9 novo, ao inv\u00e9s de traz\u00ea-lo como atrativo.<\/p>\n

A presen\u00e7a de trabalhos que extrapolam os limites das linguagens art\u00edsticas, que questionam o limite entre o que \u00e9 arte e o que n\u00e3o \u00e9, permitem que o p\u00fablico tenha acesso \u00e0 cena art\u00edstica como ela \u00e9 hoje, com menos hierarquias entre diferentes pr\u00e1ticas art\u00edsticas, mais misturada, buscando novas formas de se relacionar com o p\u00fablico, com os diversos contextos sociais e pol\u00edticos que a atravessam.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00c9 preciso repensar o Festival junto com os artistas<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>

Imagem da\u00a0Mostra Sonora Cena, na edi\u00e7\u00e3o do ano passado. A Mostra n\u00e3o se realizar\u00e1 esse ano pela falta de infraestrutura e di\u00e1logo com a produ\u00e7\u00e3o do Festival. [Foto: Mariama Lopes]<\/p><\/div>\n

No entanto, apenas 58 das mais de 400 obras que comp\u00f5em a programa\u00e7\u00e3o do Festival este ano est\u00e3o na Mostra Oficial. O restante faz parte do Fringe, a mostra aberta e paralela que surgiu no sexto ano de exist\u00eancia do evento, em 1998.\u00a0O Fringe n\u00e3o tem uma curadoria. Basicamente qualquer obra pode ser inscrita, desde que a maior parte da equipe integrante seja profissional. Os grupos e artistas pagam a inscri\u00e7\u00e3o e recebem em troca um espa\u00e7o para apresenta\u00e7\u00e3o, o “kit Fringe” (equipamentos bem b\u00e1sicos de som e ilumina\u00e7\u00e3o), parte da bilheteria e a divulga\u00e7\u00e3o na programa\u00e7\u00e3o do evento.<\/span><\/p>\n

O maior atrativo para os participantes tem sido a visibilidade – ou seja, a ideia de que tornando seu trabalho vis\u00edvel em um evento desse porte, possam ter novas oportunidades de se apresentar e circular.<\/p>\n

Mas essa visibilidade tem se mostrado fict\u00edcia em uma grande parte dos casos.\u00a0<\/span>\u00c9 quase imposs\u00edvel ser vis\u00edvel dentro de\u00a0uma programa\u00e7\u00e3o sobrecarregada, com espa\u00e7os insuficientes de apresenta\u00e7\u00e3o, muitas vezes tendo que dividir o espa\u00e7o com mais de um espet\u00e1culo no mesmo dia, com pouca infraestrutura e pouco tempo de montagem e desmontagem – o que chega a comprometer a qualidade t\u00e9cnica dos trabalhos em muitos casos.<\/p>\n

As mostras especiais\u00a0t\u00eam se tornado uma alternativa para grupos e coletivos da cena curitibana, que, dessa forma, t\u00eam conseguido gerenciar seus pr\u00f3prios eventos dentro da programa\u00e7\u00e3o do Festival, normalmente em seus pr\u00f3prios espa\u00e7os de trabalho, ou espa\u00e7os parceiros, garantindo uma certa autonomia dentro do caos. Uma delas, era a Mostra Sonora Cena, do Concentrado Art\u00edstico \u00c1gua Viva.<\/a><\/p>\n

Neste ano, o \u00c1gua Viva optou por n\u00e3o realizar a Mostra, explicando em nota p\u00fablica divulgada pelo Facebook<\/a>\u00a0alguns dos motivos que os levaram a essa decis\u00e3o, entre eles a falta de di\u00e1logo com a produ\u00e7\u00e3o do Festival\u00a0e\u00a0a escassa infraestrutura oferecida.<\/p>\n

O\u00a0Fringe, entretanto, \u00e9 o grande respons\u00e1vel pela imagem de grandiosidade e diversidade que o o Festival tem utilizado a seu favor e, assim como a Mostra Oficial, tamb\u00e9m recebe recursos p\u00fablicos. Essa mesma maturidade que o evento demonstra em convidar dois artistas com respaldo e interesse na diversidade e nas possibilidades da cena contempor\u00e2nea brasileira para repensar a Mostra Oficial precisa tamb\u00e9m estar presente no di\u00e1logo com os artistas que participam do Fringe.<\/p>\n

\u00c9 fundamental que artistas comecem a ter um posicionamento mais cr\u00edtico em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 sua participa\u00e7\u00e3o no evento, como foi o caso do \u00c1gua Viva e de tantos outros grupos, coletivos e artistas ao longo desses anos, e \u00e9 fundamental\u00a0que a dire\u00e7\u00e3o do Festival se proponha ao di\u00e1logo.<\/p>\n

[Foto cabe\u00e7alho: Caranguejo Overdrive – FIAC Bahia 2015\u00a0\u00a9<\/span> Leonardo Pastor<\/span>]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Juliana Viegas e Gustavo Bitencourt O\u00a0Festival de Curitiba come\u00e7ou sua 25\u00aa edi\u00e7\u00e3o ontem, dia 22,\u00a0trazendo uma edi\u00e7\u00e3o rica em diversidade. 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