O corpo de Luciana Chieregati n\u00e3o pede licen\u00e7a para come\u00e7ar a dan\u00e7ar. Seu modo de existir \u00e9 robusto, espesso e grave desde o come\u00e7o e assim segue at\u00e9 o fim de sua dan\u00e7a. Tal como a caminhada que a artista d\u00e1 at\u00e9 a frente da grande caixa branca do SESC Campos Salles em que nos encontramos todos, sua dan\u00e7a \u00e9 certeira no desajuste que articula e, aos trope\u00e7os, vai direto ao assunto. Tal dimens\u00e3o \u2013 a do desajuste \u2013 se repete e desdobra, ronda a si pr\u00f3pria, mas nunca \u00e9 a mesma. A diferen\u00e7a emerge da repeti\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
A escolha da curadoria \u2013 desenhada por Datan Izak\u00e1, Jacob Alves e Janaina Lobo \u2013 para abertura do Junta 2 se potencializa pela pr\u00f3pria situa\u00e7\u00e3o na qual Gag foi apresentada: logo depois da cerim\u00f4nia de abertura onde, por mais ironia e glamour que Chandelly Kidman tenha trazido, sempre h\u00e1 um ran\u00e7o de formalidade e adequa\u00e7\u00e3o entre o que se fala e se faz. Gag parece nos provocar exatamente sobre os processos que constituem tal adequa\u00e7\u00e3o. Como os significados e sentidos se grudam nas coisas?<\/p>\n
Como o corpo \u2013 carne, osso, v\u00edsceras, fluidos \u2013 e o discurso \u2013 que da experi\u00eancia deste corpo se origina, rebusca e (paradoxalmente) se aparta \u2013 podem ser continuidade um do outro? E como poderiam deixar de ser? O corpo que se move e deforma a pr\u00f3pria identidade por meio de afetos que o afastam de uma experi\u00eancia apol\u00ednea, justaposto \u00e0 caixa de som que fala, analisa, confunde, questiona e perturba d\u00e1 a ver a artesanal feitura que sucede em cada uma das sinapses que permite a uma sensa\u00e7\u00e3o virar verbo. O corpo falante de Gag n\u00e3o \u00e9 uma m\u00e1quina fabulosa, mecanismo higi\u00eanico, de funcionamento ac\u00e9tico. O corpo de Luciana \u00e9 gambiarra, um gato, uma liga\u00e7\u00e3o n\u00e3o autorizada. Nela dan\u00e7am juntos no coro de um corpo s\u00f3 o desassossego de Fernando Pessoa, as notas \u201cdesafiadoras\u201d de Florence Foster Jenkis, Samuel Beckett e suas paisagens cheias de deserto, as literaturas menores de Franz Kafka, Bartelbys, Macab\u00e9as, Leandros, Leonardos.<\/p>\n
Em verdade pomo-nos todos a dan\u00e7ar, na medida em que para al\u00e9m de instaurar na percep\u00e7\u00e3o dos que assistem esse desajuste, se poderia dizer que Gag d\u00e1 a ver o constante desajuste operante em qualquer n\u00edvel de comunica\u00e7\u00e3o, em qualquer ordem de entendimento, inclusive na comunica\u00e7\u00e3o que mantemos e nos entendimentos que temos com o pr\u00f3prio corpo que simultaneamente temos e somos.<\/p>\n
A gambiarra lingu\u00edstica que Luciana Chieregati prop\u00f5e encadeia-se ao evocar corpos outros em desajuste (Esse corpo \u00e9 de mulher ou de um homem que se passa por mulher?) corpos para os quais \u00e9 imposs\u00edvel falar \u201cde verdade\u201d (Esse corpo est\u00e1 em protesto?), corpos nos quais os significados n\u00e3o conseguem se grudar (Esse corpo habita as ruas?). \u00c0 extensa lista de referencias que da\u00ed emerge se poderia incluir o corpo-m\u00edstico que Alejandro Jodorwski articula em celebre frase: \u201cEntre o que eu penso, o que quero dizer, o que digo e o que voc\u00ea ouve, o que voc\u00ea quer ouvir e o que voc\u00ea acha que entendeu, h\u00e1 um abismo\u201d. Gag \u00e9 um salto nesse abismo. E sem corda de seguran\u00e7a.<\/p>\n
Teresina, junho de 2016<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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