{"id":27891,"date":"2016-11-04T03:39:28","date_gmt":"2016-11-04T05:39:28","guid":{"rendered":"https:\/\/idanca.net\/?p=27891"},"modified":"2017-02-21T03:45:23","modified_gmt":"2017-02-21T06:45:23","slug":"do-corpo-em-performance","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/do-corpo-em-performance\/","title":{"rendered":"Do corpo em performance"},"content":{"rendered":"

RESUMO: <\/strong>O presente trabalho discute as rela\u00e7\u00f5es entre o fen\u00f4meno contempor\u00e2neo da recria\u00e7\u00e3o de trabalhos de performance arte e a ideia de \u201cdocumentos de processo\u201d apresentada no centro da cr\u00edtica gen\u00e9tica, tal qual abordada pela sua principal te\u00f3rica brasileira, Cec\u00edlia de Almeida Salles (2008).<\/p>\n

PALAVRAS-CHAVE: <\/strong>Performance; Reperformance; Cr\u00edtica Gen\u00e9tica; Processo Criativo.<\/p>\n

1 Introdu\u00e7\u00e3o<\/strong><\/p>\n

A ampla discuss\u00e3o da reperformance \u00e9 uma quest\u00e3o fortemente presente no campo da performance arte, e teve um novo avivamento atrav\u00e9s da mostra \u201cThe Artist is Absent\u201d organizada por Marina Abramovic no MoMA (Museum of Modern Art<\/em>) em Nova Iorque no ano de 2010. A proposta realizada envolveu performers, quase inteiramente advindos deste estado americano, na recria\u00e7\u00e3o trabalhos de Abramovic (solos e em parceria com Ulay).<\/p>\n

Alan Kaprow (18 happenings in 6 parts<\/em> \u2013 1957), e mesmo artistas do Fluxus, em diferentes per\u00edodos, abriram-se a essa abordagem da recria\u00e7\u00e3o da performance, da recomposi\u00e7\u00e3o de um processo criativo que move uma a\u00e7\u00e3o em um contexto (ambiental, pol\u00edtico, social, cultural, humano, etc.) distinto.<\/p>\n

Marina Abramovic coloca no programa de seu pr\u00f3prio projeto de reperformance, \u201cSeven Easy Pieces<\/em>\u201d, realizado em 2007 no Guggenheim Museum<\/em>, que \u201cnenhuma documenta\u00e7\u00e3o pode substituir a experi\u00eancia: ver (a performance) ao vivo\u201d (ABRAMOVIC, 2007). \u00c9 justamente nesse ponto que apresentamos nossa abordagem dentro dessa constela\u00e7\u00e3o nascente da reperformance: de que maneira a reperformance pode servir como forma de documenta\u00e7\u00e3o e preserva\u00e7\u00e3o da performance? Seria poss\u00edvel repensar o multifacetado processo criativo da a\u00e7\u00e3o em performance, e sua iminente efemeridade, atrav\u00e9s de uma cr\u00edtica gen\u00e9tica performada?<\/p>\n

 <\/p>\n

2 Desenvolvimento<\/strong><\/p>\n

Ao pensarmos a cr\u00edtica gen\u00e9tica (SALLES, 2008) como uma composi\u00e7\u00e3o das etapas do processo criativo segundo seus documentos de registro encontramos um terreno movedi\u00e7o ao aproximarmos essa perspectiva de linguagens como a performance arte.<\/p>\n

Se a performance arte \u00e9 apresentada por autores como Peggy Phellan (1997) como um processo aberto em cont\u00ednuo movimento, em contraponto a uma l\u00f3gica do produto e da reprodutibilidade, o que poder\u00edamos considerar \u201cdocumentos de processo\u201d quando o impulso de vida do trabalho art\u00edstico \u00e9 sua cont\u00ednua insist\u00eancia em permanecer em processo?<\/p>\n

Poder\u00edamos pensar nos documentos fotogr\u00e1ficos, manuscritos, desenhos, croquis, textos, e toda a carga multiplex code<\/em> (COHEN, 1989) que interage no processo criativo de uma performance, mas ser\u00e1 que n\u00e3o estar\u00edamos, na aus\u00eancia da pr\u00f3pria a\u00e7\u00e3o, desconsiderando uma parte do processo, quando o assunto \u00e9 performance arte?<\/p>\n

Se a performance age em uma pot\u00eancia compositiva, e n\u00e3o organizativa (DELEUZE; GUATTARI, 2008), ela nos apresenta um iminente questionamento das artes do corpo para a cr\u00edtica gen\u00e9tica, como compreender e acessar diferentes partes do processo criativo de uma performance ocorrida a 50 anos atr\u00e1s, se a pr\u00f3pria a\u00e7\u00e3o \u00e9 parte constitutiva do processo?<\/p>\n

Numa l\u00f3gica organizativa, o olhar do cr\u00edtico, ou do pesquisador, seria capaz de sequenciar, por par\u00e2metros pr\u00f3prios, ou discernidos pelo artista em si, at\u00e9 onde temos processo criativo e onde a forma do trabalho se estabelece como produto. Pensando de maneira compositiva nos deparamos com uma po\u00e9tica de cria\u00e7\u00e3o sem fronteiras defin\u00edveis, pois na composi\u00e7\u00e3o todo elemento colabora para a cria\u00e7\u00e3o de um processo em movimento, sem um fim, um produto que encerre. Nesse sentido, a composi\u00e7\u00e3o \u00e9 uma forma aberta.<\/p>\n

Tomemos a pr\u00f3pria designa\u00e7\u00e3o das ideias de imprevisibilidade e risco presentes na performance, e seremos capazes de observar sua estrat\u00e9gia de perman\u00eancia numa zona de indefini\u00e7\u00e3o. Talvez ao nos referirmos \u00e0 performance estejamos num campo onde pode se ver muito mais claramente a indetermina\u00e7\u00e3o como um modo de ser\/estar artisticamente acionado pelo corpo do performer, do que uma forma adotada ou planejada para tanto.<\/p>\n

Claro que existem processos criativos na performance com extensiva quantidade de documenta\u00e7\u00f5es, afinal, parafraseando Guillermo Gom\u00e9z-Pe\u00f1a (2011), a aproxima\u00e7\u00e3o entre performer e pesquisador \u00e9 tremenda. Mas a quest\u00e3o \u00e9 que, em sua profunda efemeridade, a pr\u00f3pria a\u00e7\u00e3o da performance, que faz parte do plano de composi\u00e7\u00e3o do processo criativo, rapidamente se desfaz, e poucas vezes chega a ser repetida.<\/p>\n

Podemos observar ainda que a performance, o trabalho criado pelo performer, parte de quest\u00f5es que n\u00e3o se baseiam no espa\u00e7o fabular de transmiss\u00e3o de uma mensagem direta. Sua comunica\u00e7\u00e3o \u00e9 indicial, e seus sentidos s\u00e3o constru\u00eddos processualmente atrav\u00e9s da experi\u00eancia do performer que realiza a a\u00e7\u00e3o e do pr\u00f3prio p\u00fablico que a vivencia hic et nunc<\/em>.<\/p>\n

Pensando em performances h\u00e1 muito realizadas, ou mesmo performances recentes, que o cr\u00edtico ou o pesquisador n\u00e3o p\u00f4de acessar no ato de sua realiza\u00e7\u00e3o, como proceder uma cr\u00edtica ou estudo apurado, pensando nos elementos gen\u00e9ticos do processo criativo do\/no qual deriva esta a\u00e7\u00e3o?<\/p>\n

Depoimentos dos que presenciaram a performance talvez fossem uma forma de faz\u00ea-lo, entrevistar o pr\u00f3prio performer, caso ainda vivo, seria outra, mas resiste o fato de que a performance \u00e9 a\u00e7\u00e3o, e mesmo que o elemento discursivo e investigativo seja usado, seria um ato relapso desconsiderar a significa\u00e7\u00e3o e a leitura do cr\u00edtico da pr\u00f3pria performance posta em experi\u00eancia.<\/p>\n

Nos voltando a quest\u00e3o da reperformance diante da quest\u00e3o levantada, \u00e9 preciso esclarecer que a reperformance n\u00e3o \u00e9 uma tentativa de replica\u00e7\u00e3o exata de uma performance j\u00e1 realizada.<\/p>\n

Claro que assim como o nome \u201cperformance\u201d trouxe uma inumer\u00e1vel quantidade de complica\u00e7\u00f5es para essa linguagem art\u00edstica, que em outros contextos foi menos conflitivamente chamada de body art<\/em>, ou art corporel<\/em> (GOLDBERG, 2006), a denomina\u00e7\u00e3o \u201creperformance\u201d mostra certa crueldade com a pr\u00e1tica que designa. Isso porque, numa leitura direta, e pior, linguisticamente correta, o prefixo \u201cre\u201d indica a ideia de repeti\u00e7\u00e3o, como se o que o artista do presente ensejasse fazer fosse criar uma c\u00f3pia exata da performance j\u00e1 realizada.<\/p>\n

Claramente sabemos que n\u00e3o \u00e9 assim que acontece, que muitos performers na verdade retomam certas quest\u00f5es e proposi\u00e7\u00f5es de uma performance j\u00e1 realizada e as colocam sob outras condi\u00e7\u00f5es, criando outras explora\u00e7\u00f5es poss\u00edveis dentro da experi\u00eancia da performance \u201coriginal\u201d.<\/p>\n

Seria poss\u00edvel que a reperformance fosse uma op\u00e7\u00e3o diante deste problema? Poder\u00edamos arguir que n\u00e3o, como Peggy Phelan (1997), e apontar que a pr\u00f3pria l\u00f3gica reprodutiva descaracteriza o ato da performance. Poder\u00edamos dizer que sim, como Marina Abramovic, e afirmar que o sucesso da reperformance est\u00e1 al\u00e9m daquele dos modos de documenta\u00e7\u00e3o e registro usados para \u201cgrafar\u201d a performance para outras gera\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

 <\/p>\n

Performance art is an art form essentially tied to the act of live performance and the exchange of energy between the audience and the artist. While documentation is possible, and through that documentation re-exhibition, the artwork is fundamentally changed by the change in medium. We believe that in this change of medium, much of the power and impact of the original work is lost. We believe that performance is best exhibited as a performance.<\/p>\n

The question then becomes, how is this work reconstructed and remounted? Is it possible to recreate this work outside of its original artistic milieu?[1]<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

A performance, contudo, n\u00e3o cessa no bin\u00f4mio \u201csim ou n\u00e3o\u201d, \u00e9 mais sinuosa, e a resposta pode n\u00e3o ser t\u00e3o clara. Pensando sobre uma \u00f3tica cr\u00edtico-gen\u00e9tica devemos reconhecer que \u00e9 imposs\u00edvel reconstituir um processo criativo em sua totalidade (porque ele \u00e9 compositivo e n\u00e3o total), ele \u00e9 vivido e vivo, e portanto a experi\u00eancia da performance como foi realizada estaria para sempre perdida.<\/p>\n

Todavia, a inquieta\u00e7\u00e3o filos\u00f3fica que queremos deixar a esse respeito \u00e9 a de que a experi\u00eancia da performance que se realizou a tr\u00eas, quatro ou cinco d\u00e9cadas atr\u00e1s nunca \u201cse achou\u201d para que a consideremos perdida, isto \u00e9, foi uma experi\u00eancia em processo criada naquele momento a partir da efemeridade dos pr\u00f3prios fatores que a cercavam. Assumindo isto podemos pensar que a a\u00e7\u00e3o realizada em um per\u00edodo do passado nunca foi o resultado, o produto final, ou mesmo o cerne \u00faltimo do processo que se quis com a performance realizada.<\/p>\n

Dessa feita, seria poss\u00edvel assumir que a reperformance n\u00e3o \u00e9 reprodu\u00e7\u00e3o, c\u00f3pia, ou descaracteriza\u00e7\u00e3o, mas uma continuidade de um processo, um estudo dos modos de ser\/estar do corpo no mundo segundo algumas condi\u00e7\u00f5es j\u00e1 estudadas e acionadas no passado por outro corpo, em outro contexto.<\/p>\n

Seria poss\u00edvel aceitar que, desde que nos limites do que o performer\/investigador inicial julga apropriados para com seu trabalho[2]<\/a>, aquele que performa em outra inst\u00e2ncia uma a\u00e7\u00e3o j\u00e1 realizada, partindo de outros referenciais, de outras quest\u00f5es, d\u00e1 continuidade a uma pesquisa come\u00e7ada por outro, n\u00e3o da mesma (per)forma, considerando-se que corpos e contextos se distinguem irreparavelmente, mas diante de condi\u00e7\u00f5es similares (imagens e partes da a\u00e7\u00e3o) aplicadas a um contexto distinto?<\/p>\n

 <\/p>\n

3 Considera\u00e7\u00f5es processuais<\/strong><\/p>\n

Pensar na performance sob uma perspectiva da cr\u00edtica gen\u00e9tica, \u00e9 colocar o pesquisador em xeque sobre determinados modos de proceder de cada linguagem, e as pr\u00f3prias estruturas filos\u00f3ficas e pol\u00edticas que movem, ou mesmo como elas compreendem a distin\u00e7\u00e3o entre processo criativo e obra.<\/p>\n

No caso da performance vem \u00e0 tona o soar dessa quest\u00e3o sobre a import\u00e2ncia, a significa\u00e7\u00e3o, a dimens\u00e3o, da reperformance. Existem fatores que d\u00e3o suporte a sua nega\u00e7\u00e3o, e a sua aceita\u00e7\u00e3o, a depender do campo em que enfocamos, pol\u00edtico, filos\u00f3fico, est\u00e9tico, cultural, etc.<\/p>\n

As linguagens art\u00edsticas que acionam o corpo na contemporaneidade sem d\u00favida apresentam um desafio \u00e0 pesquisa e cr\u00edtica com sua exist\u00eancia flu\u00edda e aberta, e dentre elas a performance parece saltar com rapidez e poder conceitual incompar\u00e1veis na sua capacidade de rompimento de bordas e indefini\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Fica, por fim, essa possibilidade, de pensarmos de outra forma tamb\u00e9m o processo criativo em performance como espa\u00e7o resistente \u00e0 perten\u00e7a, \u00e0 conclus\u00e3o, a sua transforma\u00e7\u00e3o em produto, e ao mesmo tempo um espa\u00e7o convidativo de presen\u00e7as, do qual quest\u00f5es podem ser retomadas e trabalhadas, processadas em outras dire\u00e7\u00f5es, reperformadas por outros caminhos.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

REFER\u00caNCIAS<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

ABRAMOVIC, M., FISCHER-LICHTE, E., UMATHUM, S., & SPECTOR, N. \u00a0Marina abramovic: Seven easy pieces\u00a0charta<\/strong>. 2007.<\/p>\n

COHEN, R. Performance como linguagem<\/strong>: cria\u00e7\u00e3o de um tempo-espa\u00e7o de experimenta\u00e7\u00e3o. S\u00e3o Paulo: Perspectiva\/Edusp, 1989.<\/p>\n

DELEUZE, G. & GUATTARI. F. Mil Plat\u00f4s<\/strong>. Vol. 3. Tradu\u00e7\u00e3o de Aur\u00e9lio Guerra Neto et al. S\u00e3o Paulo: Ed. 34, 2008.<\/p>\n

GOLDBERG<\/em>,\u00a0R<\/em>. A<\/strong>\u00a0<\/strong>arte<\/strong><\/em>\u00a0<\/strong>da<\/strong>\u00a0<\/strong>performance<\/strong><\/em>: do futurismo ao presente<\/strong>. Tradu\u00e7\u00e3o de Jefferson Luiz Camargo.\u00a0S\u00e3o Paulo<\/em>:\u00a0Martins Fontes<\/em>,\u00a02006.<\/em><\/p>\n

G\u00d3MEZ-PE\u00d1A, G.; SIFUENTES, R. Exercises for Rebel artists: radical performance pedagogy<\/strong>. New York: Routledge, 2011.<\/p>\n

PHELAN, Peggy. A Ontologia da Performance: representa\u00e7\u00e3o sem produ\u00e7\u00e3o. Tradu\u00e7\u00e3o de Andr\u00e9 Lepecki. Revista de Comunica\u00e7\u00e3o e Linguagens<\/strong>. Lisboa: Edi\u00e7\u00e3o Cosmos, 1997, p. 171-189.<\/p>\n

SALLES, C. A. Cr\u00edtica Gen\u00e9tica<\/strong>: fundamentos dos estudos gen\u00e9ticos sobre o processo de cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica. 3\u00baed. S\u00e3o Paulo: Educ, 2008.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

[1]<\/a> Texto \u201cWhy Reperformance<\/em>?\u201d, do projeto curatorial da mostra organizada por Marina Abramovic denominada \u201cThe artist is absent\u201d.Dispon\u00edvel em: http:\/\/www.theartistisabsent.com\/<\/a>. Acessado em 11\/11\/2013 \u00e0s 13:00.<\/p>\n

\u201cA performance \u00e9 uma forma de arte essencialmente ligada ao ato ao vivo de performance, e a troca de energia entre o p\u00fablico e o artista. Enquanto a documenta\u00e7\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel, e atrav\u00e9s de que a documenta\u00e7\u00e3o re-feitura, a obra de arte \u00e9 fundamentalmente alterada pela mudan\u00e7a de m\u00eddia. Acreditamos que nesta mudan\u00e7a de m\u00eddia, grande parte do poder e impacto da obra original est\u00e1 perdido. Acreditamos que a performance \u00e9 melhor exibida como uma performance.<\/p>\n

A quest\u00e3o torna-se ent\u00e3o, como \u00e9 que este trabalho \u00e9 reconstru\u00eddo e remontado? \u00c9 poss\u00edvel recriar esse trabalho fora do seu meio art\u00edstico original?\u201d (Tradu\u00e7\u00e3o nossa).<\/p>\n

[2]<\/a> Talvez inclusive al\u00e9m desses limites, se considerarmos que a performance pode assumir uma postura de quebra de protocolo de forma proposital, pode aceitar e se propor ao risco de infringir o limite do aceito pela no\u00e7\u00e3o de autoria, obviamente assumindo as consequ\u00eancias que socialmente, e mesmo juridicamente, se aplicam nesse caso.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

RESUMO: O presente trabalho discute as rela\u00e7\u00f5es entre o fen\u00f4meno contempor\u00e2neo da recria\u00e7\u00e3o de trabalhos de performance arte e a ideia de \u201cdocumentos de processo\u201d apresentada no centro da cr\u00edtica gen\u00e9tica, tal qual abordada pela sua principal te\u00f3rica brasileira, Cec\u00edlia de Almeida Salles (2008). 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