{"id":2994,"date":"2006-04-18T13:19:11","date_gmt":"2006-04-18T16:19:11","guid":{"rendered":"http:\/\/idanca.sydi.net\/2006\/04\/18\/coreografos-em-falta-interpretes-em-abundancia\/"},"modified":"2008-08-06T18:08:08","modified_gmt":"2008-08-06T21:08:08","slug":"coreografos-em-falta-interpretes-em-abundancia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/coreografos-em-falta-interpretes-em-abundancia\/","title":{"rendered":"Core\u00f3grafos em falta, int\u00e9rpretes abundantes"},"content":{"rendered":"

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O projeto Solos de Dan\u00e7a do Sesc, do Espa\u00e7o Sesc, no Rio de Janeiro, significa sempre mais oito chances, em duas semanas, de ver o que acontece a partir do encontro entre um criador e um int\u00e9rprete. Nos dois casos, como na vida, alguns encontros frutificam, outros se mostram capazes apenas de um caso passageiro. A s\u00e9rie de solos deste ano trouxe novos nomes e outros muito conhecidos se arriscando, ou assim se esperava, em cria\u00e7\u00f5es de \u00e2mbito mais intimista, focados no movimento e em suas quest\u00f5es. O primeiro programa, apresentado no Espa\u00e7o Sesc de 9 a 12 de mar\u00e7o, confirma que pequenos solos n\u00e3o podem se contentar com id\u00e9ias pequenas, que uma d\u00e9cada de informa\u00e7\u00f5es impressas num corpo n\u00e3o se apagam e, melhor not\u00edcia da noite, que um criador inventivo e uma int\u00e9rprete-criadora podem, juntos e em poucos minutos, oferecer uma pequena j\u00f3ia ao p\u00fablico. A segunda semana, menos inspirada, confirmou o que outros projetos da cidade j\u00e1 v\u00eam apontando: o n\u00edvel dos bailarinos nunca esteve t\u00e3o bom, mesmo nos jovens e ainda em forma\u00e7\u00e3o, mas onde est\u00e3o os core\u00f3grafos que podem de fato criar pe\u00e7as originais com estes int\u00e9rpretes?
\n(N.R: Quatro solos que se destacaram dentro do projeto \u2013 O Peixe, Vela a Pilha, Tempo L\u00edquido, Eles assistem e eu dan\u00e7o – v\u00e3o ser reapresentados de 13 a 16 de abril no Teatro Gin\u00e1stico)<\/em>.<\/div>\n

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O carisma e a for\u00e7a que a juventude e a t\u00e9cnica do jovem bailarino Rafael Gomes d\u00e3o como ponto de partida n\u00e3o mereciam, da parte da core\u00f3grafa carioca Deborah Colker, um trabalho t\u00e3o literal em O Peixe<\/em>. Deborah, em seus pr\u00f3prios espet\u00e1culos, j\u00e1 mostrou que pode inventar situa\u00e7\u00f5es de movimento mais inesperadas, mas se acomodou na espetacularidade do int\u00e9rprete e, apesar da boa solu\u00e7\u00e3o c\u00eanica de Gringo Cardia para um espa\u00e7o compartilhado e por defini\u00e7\u00e3o simples como \u00e9 o proposto pelo projeto Solos no Sesc, deixou seu peixe na superf\u00edcie da m\u00edmica e da cole\u00e7\u00e3o de movimentos de repert\u00f3rio assolados pela m\u00fasica de Vivaldi.<\/p>\n

A segunda pe\u00e7a da primeira noite,???<\/em>, \u00e9 embalada tamb\u00e9m por carisma e t\u00e9cnica, mas do tipo que vem da maturidade de um int\u00e9rprete. Steven Harper tinha nas m\u00e3os, com a diretora Stella Miranda, a possibilidade de realmente, ainda que num pequeno solo, questionar, como dizem no texto que apresenta a pe\u00e7a, os estere\u00f3tipos do sapateado. Mas o resultado, mesmo com a forte presen\u00e7a e t\u00e9cnica de Harper, apenas desenha um tipo de espet\u00e1culo metalig\u00fc\u00edstico comum hoje na dan\u00e7a contempor\u00e2nea. Fica a sensa\u00e7\u00e3o de um resultado que gera o processo, n\u00e3o o oposto e essa dire\u00e7\u00e3o que parece perguntar para obter as respostas desejadas acaba por enfraquecer a brincadeira e a ironia de Harper.<\/p>\n

A pe\u00e7a seguinte, Por dentro<\/em>, Rodrigo N\u00e9ri para a bailarina Ana Am\u00e9lia Vianna, \u00e9 um exemplo concreto de como as informa\u00e7\u00f5es recolhidas em anos de colabora\u00e7\u00e3o com um criador n\u00e3o s\u00e3o f\u00e1ceis de se modificar. A pe\u00e7a escapa pouco ou quase nada dos desenhos coreogr\u00e1ficos reconhec\u00edveis de M\u00e1rcia Milhazes, de quem Ana Am\u00e9lia foi colaboradora. De novo, em cena o que se v\u00ea \u00e9 uma grande int\u00e9rprete, mas pouco se destaca a coreografia ou as id\u00e9ias por tr\u00e1s dela.<\/p>\n

No extremo oposto e claramente a melhor pe\u00e7a das duas semanas de projeto, Maria Alice Poppe encontrou em Mauricio de Oliveira um parceiro capaz de dialogar com suas habilidades talhadas em uma d\u00e9cada de parceria com o core\u00f3grafo Paulo Caldas, de forma a estabelecer em Tempo L\u00edquido<\/em> um novo jogo criativo e refrescar sua atua\u00e7\u00e3o como bailarina.<\/p>\n

A segunda semana foi marcada pela repeti\u00e7\u00e3o de f\u00f3rmulas de solo muito conhecidas e uma falta de espa\u00e7o para a inven\u00e7\u00e3o, com pe\u00e7as que parecem querer se adequar a p\u00fablicos pr\u00e9-existentes, se enquadrar em modelos consagrados, quando o espa\u00e7o do projeto \u00e9 justamente o do risco e a idade da maioria dos artistas, a da ruptura.<\/p>\n

Houve um pouco de ousadia, ainda que muito calculada por seus efeitos c\u00eanicos esperados, marca\u00e7\u00e3o de luz e figurino, na utiliza\u00e7\u00e3o do imagin\u00e1rio sacro-profano popular na pe\u00e7a Abaixo do Equador<\/em>, de Airton Ten\u00f3rio para Jean Gama. Houve um pouco de humor, ainda que cercado de id\u00e9ias n\u00e3o realizadas e desgastadas sobre o feminino, no trabalho de Paula \u00c1guas para Fernanda Cavalcanti. Rui Moreira e Jo\u00e3o Paulo Gross se perdem em O.P.N.I<\/em>, um emaranhado de experimenta\u00e7\u00e3o de movimento sem resultado em cena \u00e0 altura dos envolvidos. E no \u00faltimo trabalho da noite, Curta-metragem<\/em>, da jovem Ana Andr\u00e9a para Fernanda Reis, uma seq\u00fc\u00eancia de clich\u00eas baseados no cinema mudo se mistura com uma encena\u00e7\u00e3o fraca e movimentos que mesmo Ana Andr\u00e9a j\u00e1 tinha mostrado melhores em seu trabalho anterior.<\/p>\n

No balan\u00e7o final, a certeza de que estamos todos falhando. Os formadores e professores, os apresentadores, os co-produtores, os curadores. De alguma forma, vivemos hoje na cidade uma cena carioca onde todo mundo \u00e9 core\u00f3grafo e as no\u00e7\u00f5es do que seja esta arte se esgar\u00e7aram a um ponto muito preocupante. Colocar uma dan\u00e7a em cena \u00e9 t\u00e3o mais que encadear passos, mais que uma boa id\u00e9ia de performance que poderia funcionar num happening, mais que desenhar um resultado de dan\u00e7a p\u00f3s-moderna sem passar pelo processo que nela resulta.<\/p>\n

Na estr\u00e9ia da segunda semana, eram muitas as vozes se perguntando como chegamos a esta safra espetacular de bailarinos em paralelo a uma safra ainda t\u00e3o imatura de core\u00f3grafos. Ser\u00e1 a praga do int\u00e9rprete-criador \u2013 uma op\u00e7\u00e3o art\u00edstica transformada em imposi\u00e7\u00e3o de mercado e inclusive tema de acalorado debate no \u00faltimo Panorama?
\nOu ser\u00e1 a sobrevida daquela no\u00e7\u00e3o muito ultrapassada de que ser core\u00f3grafo \u00e9 a aposentadoria natural de um bailarino? Ou ainda que se voc\u00ea for um excelente int\u00e9rprete de muitos criadores durante d\u00e9cadas, automaticamente est\u00e1 habilitado a criar espet\u00e1culos?
\nEmbora sejam v\u00e1rios os casos em que estas aproxima\u00e7\u00f5es deram certo, \u00e9 claro que normalmente s\u00e3o becos sem sa\u00edda. Os Solos do Sesc cumprem seu papel de instigar o debate e mostram, em seus oito resultados, que seus excelentes int\u00e9rpretes mereciam melhores solos.<\/p>\n

Para ler os coment\u00e1rios sobre os Solos de Dan\u00e7a do Sesc dos cr\u00edticos Roberto Pereira e Silvia Soter, acesse o servi\u00e7o gratuito de clipping produzido pelo curso de dan\u00e7a da Univercidade clicando aqui<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nayse L\u00f3pez analisa o projeto Solos do Sesc, que abriu a temporada de dan\u00e7a carioca do ano
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