{"id":4234,"date":"2007-04-17T17:25:31","date_gmt":"2007-04-17T20:25:31","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.idanca.net\/2007\/04\/17\/a-partilha-do-possivel\/"},"modified":"2008-08-06T14:12:21","modified_gmt":"2008-08-06T17:12:21","slug":"a-partilha-do-possivel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/a-partilha-do-possivel\/","title":{"rendered":"A partilha do poss\u00edvel"},"content":{"rendered":"

Respeit\u00e1vel leitor,<\/span><\/p>\n

(Pequena observa\u00e7\u00e3o preliminar. Se lido durante o dia, esse texto pode ser melhor apreciado com caf\u00e9 e p\u00e3o de queijo. Caso seja noite, vinho ou cerveja, dependendo do gosto e da temperatura, s\u00e3o boas op\u00e7\u00f5es. Em alguns casos, recomenda-se, por precau\u00e7\u00e3o, deixar um copo de \u00e1gua-com-a\u00e7\u00facar por perto. E, para todos n\u00f3s, uma vela acesa para Ians\u00e3, deusa da sabedoria e dos raios!<\/p>\n

Passei as \u00faltimas semanas pensando em como criar um texto que pudesse resumir e ser porta-voz das principais discuss\u00f5es que aconteceram durante os dez dias da intensa maratona que foi o Rumos Dan\u00e7a 2006\/07, na cidade de S\u00e3o Paulo. Em sua terceira edi\u00e7\u00e3o, o programa apresentou 25 trabalhos de dan\u00e7a contempor\u00e2nea, 5 videodan\u00e7as, al\u00e9m de laborat\u00f3rios para pr\u00e9-selecionados, encontros com pesquisadores, entre outras atividades.<\/p>\n

Desde que os aplausos finais silenciaram e a rotina dos envolvidos voltou \u2018ao normal\u2019, minha sensa\u00e7\u00e3o \u00e9 a de estar diante de um quebra-cabe\u00e7as. Por isso escrevo, nesse domingo paulistano t\u00e3o ensolarado, alguns pontos de vista, que abaixo seguem. Com isso, gostaria de propor uma discuss\u00e3o aberta, neste website<\/em>, atrav\u00e9s da manifesta\u00e7\u00e3o espont\u00e2nea de coment\u00e1rios. Voc\u00ea est\u00e1 convidado, portanto, a deixar sua contribui\u00e7\u00e3o no campo ao final do texto e fazer parte desse debate que pode recombinar os rumos da dan\u00e7a contempor\u00e2nea brasileira.<\/p>\n

Ponto G<\/strong><\/p>\n

Aquela que foi, talvez, a quest\u00e3o mais reincidente e obstinada de todas correu mesas de bares, coxias, camarins, celulares, caf\u00e9s-da-manh\u00e3 e resiste at\u00e9 hoje via e-mails, skype<\/em>, pombo-correio, c\u00f3digo morse e algumas t\u00e9cnicas secretas de transmiss\u00e3o de pensamento. A pol\u00eamica estava presente desde do Rumos passado e pode ser resumida numa indaga\u00e7\u00e3o: afinal, o Rumos Dan\u00e7a \u00e9 (quer ser mais) um festival ou (se assumir como) um lugar para mostrar\/discutir trabalhos em distintas etapas do processo?<\/p>\n

Para quem n\u00e3o p\u00f4de acompanhar a mostra, esse debate emergiu a partir de uma s\u00e9rie de fatores, mas a motiva\u00e7\u00e3o principal parece ter vindo da exposi\u00e7\u00e3o de obras em andamento apresentadas em formato de produto. Inclusive, no texto no cat\u00e1logo do evento, assinado pelo Instituto Ita\u00fa Cultural, est\u00e1 escrito: \u201ca terceira edi\u00e7\u00e3o da Mostra Rumos Ita\u00fa Cultural Dan\u00e7a apresenta os 25 espet\u00e1culos<\/span><\/strong> e performances [\u2026]\u201d. Lembrando que, mesmo as pesquisas que est\u00e3o prontas n\u00e3o necessariamente precisam ser formatadas assim.<\/p>\n

Quando uma institui\u00e7\u00e3o convida curadores, jornalistas, cr\u00edticos e p\u00fablico possui a expectativa de promover circula\u00e7\u00e3o e difus\u00e3o daquilo que financiou. Mas, fico me perguntando em que medida um curador (e o mercado) tem interesse por trabalhos em processo e se eles n\u00e3o correm o risco de serem julgados precipitadamente. De modo que, o descompasso entre a n\u00e3o-exig\u00eancia de obras prontas e o entendimento ing\u00eanuo de que apresent\u00e1-las em formato de espet\u00e1culo no palco do (ineficiente) Teatro Gazeta passaria impune para a percep\u00e7\u00e3o do p\u00fablico, renderam uma pe\u00e7a sem casa de um jogo, at\u00e9 agora, bom de quebrar<\/em>\u2026<\/p>\n

At\u00e9 os santos j\u00e1 sabem que apostar no valor investigativo de obras \u00e9 condi\u00e7\u00e3o sine qua non<\/em> para movimenta\u00e7\u00e3o do pensamento em dan\u00e7a. Ao mesmo tempo, se traduz como postura pol\u00edtica, na medida em que se compromete a apoiar a cria\u00e7\u00e3o contempor\u00e2nea, com todos seus riscos imanentes. Essa escolha deve ser destacada mas, n\u00e3o se pode esquecer que, se temos interesse em pensar diferente da l\u00f3gica do mercado, criando interst\u00edcios<\/strong>, n\u00e3o incentivando o car\u00e1ter espetacular e o consumo de produtos art\u00edsticos, ent\u00e3o, como apresentar para a sociedade (em que formato, local) um conjunto de obras que pode se caracterizar pela diversidade de argumentos e est\u00e1gios de pesquisa?<\/p>\n

Essa pergunta puxa outras, feito trenzinho em baile de carnaval…<\/p>\n

O im\u00e3 da rede<\/strong><\/p>\n

Comparando a s\u00edntese de conhecimento da dan\u00e7a com uma rede produtiva (ora pontualmente organizada, ora desconectada) presumo que o artista ocupa um papel fundamental, embora no curso dos acontecimentos o ovo e a galinha atuem simultaneamente, em conex\u00f5es de diferentes coes\u00f5es e temporalidades. A import\u00e2ncia do artista deve ser sublinhada na medida em que ele re\u00fane e agrega seus parceiros sens\u00edveis. Sem a devida articula\u00e7\u00e3o da sua produ\u00e7\u00e3o, p\u00fablico, produtores, iluminadores, videomakers<\/em>, fot\u00f3grafos, cr\u00edticos, pesquisadores, curadores, selecionadores, empresas patrocinadoras, demais profissionais e curiosos podem tirar f\u00e9rias for\u00e7adas. De modo que, se a empreitada Rumos Dan\u00e7a quer evoluir incorporando a demanda da produ\u00e7\u00e3o contempor\u00e2nea, precisaria ouvir previamente a quem<\/em>? E esse quem<\/em>, como tem lidado com essas quest\u00f5es? Que concess\u00f5es faz? Por quais motivos? Ou, pelo contr\u00e1rio, tem liberdade demais?<\/p>\n

Por iniciativa pr\u00f3pria, um dos participantes da equipe de sele\u00e7\u00e3o dos projetos, o produtor Eduardo Bonito, chamou os artistas e interessados que cruzou pelo caminho para um encontro, onde apareceu gente suficiente para trocar experi\u00eancias e impress\u00f5es de um modo coletivo. Na ocasi\u00e3o, a gerente do N\u00facleo de Dan\u00e7a do Ita\u00fa Cultural Sonia Sobral teve oportunidade de ouvir os presentes. A pol\u00eamica do descompasso veio \u00e0 tona e a fratura, exposta.<\/p>\n

A sugest\u00e3o para o impasse veio de Wagner Schwartz, performer que teve seus trabalhos selecionados pelo Rumos em 2001 e 2004, e tem muitas chances de ser incorporada no folder da pr\u00f3xima edi\u00e7\u00e3o. Inspirada em algo que o F\u00f3rum Internacional de Dan\u00e7a (FID) vem desenvolvendo no programa Territ\u00f3rio Minas, a proposta seria organizar uma reuni\u00e3o antes da mostra final. Participariam dela: um representante de cada trabalho selecionado pelo Rumos Ita\u00fa Cultural Dan\u00e7a 2008\/09, a produ\u00e7\u00e3o da institui\u00e7\u00e3o e mais algumas pessoas-chave, que pudessem atuar como mediadores da conversa. Pensar os crit\u00e9rios levantados pelos artistas para constru\u00e7\u00e3o de seus trabalhos art\u00edsticos e as possibilidades pr\u00e1ticas para sua produ\u00e7\u00e3o configurariam os principais pontos dessa pauta.<\/p>\n

Al\u00e9m disso, um agrupamento desse tipo favoreceria um contexto onde os criadores teriam a oportunidade de tomar conhecimento uns dos outros, de compartilhar seus processos, de ouvir opini\u00f5es e argumentos e, ainda, ajudariam a institui\u00e7\u00e3o a contextualizar adequadamente os trabalhos.<\/p>\n

Rave<\/strong><\/p>\n

Uma das coisas mais bonitas que o projeto faz (e isso estava na boca do povo como m\u00e9rito) \u00e9 o fato do Rumos Dan\u00e7a conseguir agrupar (e super produzir), durante os dez dias que dura, mais de 150 profissionais! 120 diretamente envolvidos, como foi neste ano, al\u00e9m do p\u00fablico, jornalistas, curadores e demais interessados. S\u00f3 isso j\u00e1 seria garantia para a ocorr\u00eancia de uma explos\u00e3o de encontros! A quantidade, durabilidade e qualidade desses encontros \u00e9 dif\u00edcil de prever, mas s\u00e3o muitos e em muitas dire\u00e7\u00f5es. Nenhum outro evento de dan\u00e7a no Brasil consegue cumprir t\u00e3o bem a fun\u00e7\u00e3o de manter a conviv\u00eancia cont\u00ednua.<\/p>\n

Trata-se mesmo de uma oportunidade \u00fanica (e intensa), concentrar tantos profissionais diferentes da espiral produtiva da dan\u00e7a contempor\u00e2nea brasileira num mesmo espa\u00e7o-tempo. Uma qualidade dessas converg\u00eancias \u00e9 que elas se deram de modo predominantemente informal, principalmente em rela\u00e7\u00e3o aos artistas, visto que pesquisadores tiveram seus momentos, pr\u00e9-selecionados seus laborat\u00f3rios, p\u00fablico seus espet\u00e1culos mas, aos criadores n\u00e3o reservaram uma agenda integrada, a n\u00e3o ser pela tentativa, tamb\u00e9m informal, acima mecionada. Valeria a pena imaginar, ent\u00e3o, como potencializar<\/strong> esses dez dias de conviv\u00eancia entre os artistas e se haveria uma \u201cproposta Rumos de estar junto\u201d?<\/p>\n

Al\u00e9m da abrang\u00eancia nacional, outra caracter\u00edstica mencionada \u00e9 o fato do Rumos Dan\u00e7a ser uma mostra de estr\u00e9ias. Os festivais europeus co-produzem duas ou tr\u00eas obras, enquanto o Rumos comissiona 25. Em 2000\/01, foram 8 propostas para a mostra final. No bi\u00eanio 2003\/04, o programa recebeu 415 inscri\u00e7\u00f5es para desenvolvimento de obra coreogr\u00e1fica (15 mil para solos e duos, 20 mil para grupos, 14 selecionados) e 74 para produ\u00e7\u00e3o de videodan\u00e7a (30 mil, 2 selecionadas). Nessa edi\u00e7\u00e3o, foram 534 inscri\u00e7\u00f5es para obra coreogr\u00e1fica (26 mil para solos e duos, 35 mil para grupos, 25 escolhidas) e 128 para videodan\u00e7a (15 mil, 5 premiadas). Esse suporte vem sendo essencial para o desenvolvimento da dan\u00e7a brasileira.<\/p>\n

Imagens em movimento<\/strong><\/p>\n

Quem ainda n\u00e3o viu as videodan\u00e7as premiadas, PERDE por esperar porque os resultados desse ano alcan\u00e7aram\/apontaram solu\u00e7\u00f5es est\u00e9ticas e cr\u00edticas, colocando essa fam\u00edlia da videoarte em evolu\u00e7\u00e3o. Inclusive, a pr\u00e1tica de definir videodan\u00e7a como \u201cdan\u00e7a para c\u00e2mera\u201d parece ter sido, finalmente, superada \u2013 ao menos \u00e9 o que fica claro nas cinco obras projetadas na tela do teatro do Ita\u00fa Cutural e, merecidamente, muito bem aplaudidas.<\/p>\n

Sensa\u00e7\u00f5es Contr\u00e1rias<\/em><\/strong>, por exemplo, de Amadeo Alban, Jorge Alencar e Matheus Rocha, faz o olhar palpitar de um ponto para outro da tela, na medida em que uma segunda a\u00e7\u00e3o surge, roubando a aten\u00e7\u00e3o da primeira. Consegue, assim, repensar de modo pol\u00edtico e art\u00edstico, a quest\u00e3o da perspectiva atrav\u00e9s do corpo e do movimento. Sem falar da genial Fora de Campo<\/em><\/strong>, de Cl\u00e1udia M\u00fcller e Valeria Valenzuela, que simplesmente d\u00e1 orgulho de ser brasileira(o), por seu mecanismo de indu\u00e7\u00e3o sensorial, emocional, afetivo, documental\u2026 O filme tem temperatura. O mesmo pode ser dito para Jornada em busca do Umbigo do Mundo<\/em><\/strong>, anima\u00e7\u00e3o narrativa realizada em stop motion com uma paisagem de corpos nus que parece criar uma f\u00e1bula-\u00e9pica sobre o individualismo contempor\u00e2neo.<\/p>\n

A produtora e videomaker<\/em> Tamara Cubas deixou o Uruguai para conferir os resultados dos projetos que ajudou a escolher. Freq\u00fcentemente convidada a participar como curadora e selecionadora em festivais, Cubas se diz surpresa. Segundo ela, na Am\u00e9rica Latina, \u201ca videodan\u00e7a ainda continua sendo uma pr\u00e1tica art\u00edstica relativamente nova e esse programa estimula a produ\u00e7\u00e3o, a forma\u00e7\u00e3o e o desenvolvimento da linguagem, al\u00e9m da difus\u00e3o das obras premiadas\u201d. Oxal\u00e1!<\/p>\n

Banco de informa\u00e7\u00f5es<\/strong><\/p>\n

Existem poucas iniciativas de mapeamento de dados na \u00e1rea de dan\u00e7a preocupadas em tornar o seu levantamento p\u00fablico e acess\u00edvel, como \u00e9 o caso da Base de Dados Rumos Dan\u00e7a, que foi novamente atualizada por 13 pesquisadores e re-mapeou informa\u00e7\u00f5es de 22 Estados e do Distrito Federal (60 cidades). Voc\u00ea j\u00e1 pesquisou alguma curiosidade sua nesta base de dados?<\/p>\n

Com uma interface enxuta e um mecanismo de busca que funciona, \u00e9 poss\u00edvel solicitar particularidades relacionadas aos seguintes crit\u00e9rios: produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica (profissionais e companhias), difus\u00e3o (festivais e mostras de dan\u00e7a), iniciativas de apoios (bolsas, leis e pr\u00eamios), ensino (institui\u00e7\u00f5es, cursos e qualifica\u00e7\u00e3o profissional), organiza\u00e7\u00f5es de classe (mobiliza\u00e7\u00e3o coletiva), estudo (produ\u00e7\u00e3o te\u00f3rica e pr\u00e1tica), publica\u00e7\u00f5es (difus\u00e3o de informa\u00e7\u00e3o especializada) e tradi\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica (preserva\u00e7\u00e3o da mem\u00f3ria). Caso o sistema lhe diga que \u201cn\u00e3o existem registros de acordo com os crit\u00e9rios de busca\u201d, ou ainda, caso voc\u00ea encontre alguma informa\u00e7\u00e3o incoerente, n\u00e3o hesite em enviar um e-mail para atendimento@itaucultural.org.br<\/a>.<\/p>\n

Repare que, isoladas, as informa\u00e7\u00f5es contidas nesse banco se aparentam com uma radiografia: uma representa\u00e7\u00e3o que precisa ser interpretada e linkada com outras camadas de saber para constituir-se em tra\u00e7os da situa\u00e7\u00e3o da dan\u00e7a no Brasil. Existem recursos digitais que permitem criar visualiza\u00e7\u00f5es din\u00e2micas e interativas que podem colaborar nesse sentido, al\u00e9m de implementa\u00e7\u00f5es de outras naturezas como a escrita. Se o mapeamento (e sua freq\u00fcente atualiza\u00e7\u00e3o) cumpre uma etapa fundamental, o que fazer para que essa quantidade enorme de dados se transforme em conhecimento<\/strong>? Como relacionar a Base de Dados com os outros documentos, como os registros audiovisuais das obras coreogr\u00e1ficas, palestras e making off<\/em>? Que rela\u00e7\u00f5es podem existir, por exemplo, entre as obras selecionadas e a pol\u00edtica cultural local relacionada? De que modo isso vem ocorrendo nas diversas regi\u00f5es brasileiras?<\/p>\n

E assim por diante\u2026.<\/p>\n

O buraco da peneira<\/strong><\/p>\n

Selecionador, jurado ou curador? Foi o que perguntei para cada um dos quatro membros da equipe de sele\u00e7\u00e3o desta edi\u00e7\u00e3o do Rumos e a resposta foi un\u00e2nime pela primeira op\u00e7\u00e3o \u2013 ainda que, freq\u00fcentemente, eles fossem chamados de \u201ccuradores\u201d pelos halls de conviv\u00eancia. Ser\u00e1 que existe um acordo no que diz respeito ao significado de cada uma dessas fun\u00e7\u00f5es? Em que medida se diferenciam uma da outra?<\/p>\n

Entendo a atua\u00e7\u00e3o do jurado associada \u00e0 festivais e eventos competitivos, o que passa por dar notas respeitando normas mais ou menos pr\u00e9-definidas. No caso do selecionador, como o pr\u00f3prio nome diz, seu papel \u00e9 escolher e pin\u00e7ar os projetos de acordo com crit\u00e9rios definidos pelo edital e\/ou pelos participantes da comiss\u00e3o, tal como aconteceu durante alguns dias, horas a fio entre os \u201ccurandeiros\u201d (nome dado pelo core\u00f3grafo Alejandro Ahmed, em uma das felizes mesas de boteco) que separaram as propostas apresentadas. Os crit\u00e9rios consistiram em: a coer\u00eancia entre o que estava escrito e o que era mostrado no v\u00eddeo, a relev\u00e2ncia e o car\u00e1ter investigativo em propostas de dan\u00e7a contempor\u00e2nea. A distribui\u00e7\u00e3o geogr\u00e1fica foi um crit\u00e9rio secund\u00e1rio, praticamente irrelevante. Assim sendo, os 25 premiados vieram do denominador comum das quatro cabe\u00e7as dessa equipe.<\/p>\n

J\u00e1 o curador tem uma fun\u00e7\u00e3o diferenciada e as pr\u00e1ticas demonstram uma varia\u00e7\u00e3o grande nesse campo (em muitos casos os apoios nacionais\/internacionais e patroc\u00ednios podem definir grande parte da programa\u00e7\u00e3o de um festival). Independente ou funcion\u00e1rio de uma institui\u00e7\u00e3o, o curador pode ser aquele que cuida do bem-estar das obras de arte e\/ou promove exposi\u00e7\u00f5es com acervos. Tamb\u00e9m pode eleger um tema, uma quest\u00e3o, um tipo de pr\u00e1tica e, a partir da\u00ed, reunir trabalhos que d\u00eaem visibilidade m\u00faltipla a isso. Existem outras curadorias que prop\u00f5em releituras de obras hist\u00f3ricas ou co-produzem trabalhos sugerindo algum assunto. No Brasil, a \u00e1rea de dan\u00e7a n\u00e3o conta com uma pol\u00edtica razo\u00e1vel nem com muitos espa\u00e7os para a atua\u00e7\u00e3o desse profissional. Tamb\u00e9m n\u00e3o h\u00e1 forma\u00e7\u00e3o espec\u00edfica. Uma iniciativa nessa dire\u00e7\u00e3o (mas que n\u00e3o sobreviveu) fazia parte do projeto inicial do Rumos Dan\u00e7a, em 2000. Na \u00e9poca, uma equipe de curadores-assistentes viajou para algumas cidades das regi\u00f5es brasileiras para assistir ao vivo a apresenta\u00e7\u00e3o das obras inscritas.<\/p>\n

Plat\u00e9ias<\/strong><\/p>\n

Um ganho que p\u00f4de ser visto a olho nu foi o aumento de p\u00fablico! Muito provavelmente em virtude de tr\u00eas motivos diretos: a continuidade da mostra, a escolha dos lugares destinados \u00e0s apresenta\u00e7\u00f5es (mesmo que estes n\u00e3o tenham favorecido algumas) e o aumento na quantidade de propostas selecionadas. Esse acr\u00e9scimo emerge, tamb\u00e9m, a partir de uma rede de ocorr\u00eancias que envolve a amplia\u00e7\u00e3o no n\u00famero de gradua\u00e7\u00f5es na \u00e1rea das artes do corpo, a consolida\u00e7\u00e3o da web como m\u00eddia, forma de comunica\u00e7\u00e3o e organiza\u00e7\u00e3o alternativas, as rela\u00e7\u00f5es miscigenadas que a dan\u00e7a estabelece com as demais artes, a distribui\u00e7\u00e3o de livros, deved\u00eas e peri\u00f3dicos por iniciativas privadas e independentes, o aumento de profissionais formados etc etc etc\u2026 Nesse sentido, o desafio que se coloca nesse momento se resume na quest\u00e3o: como poder\u00edamos descobrir ainda outras formas de deixar esse p\u00fablico mais \u00edntimo das quest\u00f5es abordadas pelas produ\u00e7\u00f5es de dan\u00e7a contempor\u00e2nea? Poderia existir ainda alguma outra forma de convite?<\/p>\n

Vale lembrar que, curiosamente, na primeira edi\u00e7\u00e3o da Mostra Rumos Dan\u00e7a acontecia do teatro do Ita\u00fa Cultural n\u00e3o encher completamente. J\u00e1 na segunda, choveram reclama\u00e7\u00f5es devido ao excesso de procura pelos ingressos e a falta de lugares no teatro. Desta vez, a vitrine de apresenta\u00e7\u00f5es se espalhou por tr\u00eas locais diferentes e as salas transbordaram. O Teatro Gazeta, apesar dos problemas, comportou 700 pessoas em uma das noites! A sala Crisantempo, com uma arquitetura m\u00f3vel, acolheu trabalhos que precisavam de proximidade para no m\u00e1ximo 100 expectadores. A abertura e o encerramento ficaram por conta do teatro do Ita\u00fa Cultural. Para a plat\u00e9ia excedente, tel\u00f5es com transmiss\u00f5es ao vivo foram utilizados como recurso. Valer\u00e1 a pena pensar em como acomodar, al\u00e9m dos participantes, uma quantidade maior de p\u00fablico, porque desde j\u00e1 podemos (queremos!) contar com uma participa\u00e7\u00e3o expressiva para a pr\u00f3xima.<\/p>\n

Antes da despedida, aplausos para os organizadores de dan\u00e7a<\/strong><\/p>\n

Adriana Grechi\/N\u00facleo Art\u00e9rias (Ru\u00eddo<\/em><\/strong>\/SP), Alex Cassal e Michelle Moura (G\u00eameos<\/em><\/strong>\/RJ), Clara Trigo (Deslimites<\/em><\/strong>\/BA), Daniel Queiroz (Pele Pelo Osso<\/em><\/strong>\/SP), Daniela Dini (Alc\u00e2ntara<\/em><\/strong>\/SP), Elisabete Finger (Amarelo<\/em><\/strong>\/PR), Graco Alves (Magno_Pirol<\/em><\/strong>\/CE), grupo Dimenti (O Poste, a Mulher e o Bambu<\/em><\/strong>\/BA), Helder Vasconcelos (Por si S\u00f3<\/em><\/strong>\/PE), Helena Bastos e Raul Rachou (Vapor<\/em><\/strong>\/SP), Helena Vieira (Maria Jos\u00e9<\/em><\/strong>\/RJ), Jo\u00e3o Fernando Cabral (Mania de Ser Profundo ou Por que Parei de Jogar Futebol?<\/em><\/strong>\/RS), Juliana Moraes e Anderson Gouv\u00eaa (Um Corpo do qual se Desconfia<\/em><\/strong>\/SP), Leticia Sekito (E Eu Disse<\/em><\/strong>\/SP), Luis Ferron (deSmuNdOs \u2013 di\u00e1logos 01<\/em><\/strong>\/SP), Marcela Levi (IN-ORGANIC<\/em><\/strong>\/RJ), Movasse (Imagens Descolocadas<\/em><\/strong>\/MG), Maur\u00edcio de Oliveira (Degelo<\/em><\/strong>\/GO), grupo Phila 7 (Op<\/em><\/strong>1\/SP), Roberto Ramos e Gustavo Ramos (Spiro<\/em><\/strong>\/SP), Sheila Ribeiro e Josh S. (Organizador de Carne<\/em><\/strong>\/SP), St\u00e9phany Mattan\u00f3 e Neto Machado (Solu\u00e7\u00e3o para Todos os Problemas do Mundo<\/em><\/strong>\/PR), Val\u00e9ria Vicente (Pequena Subvers\u00e3o<\/em><\/strong>\/PE), Vanilton Lakka (Outras Partes<\/em><\/strong>\/MG) e Ver\u00f4nica de Moraes (Bom de Quebrar<\/em><\/strong>\/BA).<\/p>\n

Sei que os artistas aguardam ansiosamente pela parte em que se comentam suas obras. Lamentavelmente, nesse momento, terei que frustrar as expectativas principalmente porque com o espa\u00e7o reduzido que teria pela frente, fatalmente faria com que eu cometesse imprecis\u00f5es. Mesmo assim, n\u00e3o deixo de convocar o p\u00fablico e os artistas para mais essa partilha.<\/p>\n

Que venha o poss\u00edvel!
\nP.S. Ao longo de 2007 publicarei textos sobre jovens criadores de qualquer parte do mundo. Se voc\u00ea tem at\u00e9 30 anos, j\u00e1 desenvolveu pelo menos 2 projetos em dan\u00e7a contempor\u00e2nea, videodan\u00e7a (e\/ou arte contempor\u00e2nea com foco no corpo) e gostaria de ver seu trabalho comentado aqui, envie um email para mairasp@uol.com.br<\/a> com a palavra \u201cnovos criadores\u201d no campo assunto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ma\u00edra Spanghero analisa a terceira edi\u00e7\u00e3o do Rumos Dan\u00e7a, projeto do Instituto Ita\u00fa Cultural, que aconteceu em S\u00e3o Paulo, em mar\u00e7o<\/span><\/p>\n","protected":false},"author":62,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[46,28],"tags":[],"yoast_head":"\nA partilha do poss\u00edvel -<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/idanca.net\/a-partilha-do-possivel\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pt_BR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"A partilha do poss\u00edvel -\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Ma\u00edra Spanghero analisa a terceira edi\u00e7\u00e3o do Rumos Dan\u00e7a, projeto do Instituto Ita\u00fa Cultural, que aconteceu em S\u00e3o Paulo, em mar\u00e7o\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/idanca.net\/a-partilha-do-possivel\/\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"http:\/\/www.facebook.com\/idanca.net\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2007-04-17T20:25:31+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2008-08-06T17:12:21+00:00\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Ma\u00edra Spanghero\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Ma\u00edra Spanghero\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. tempo de leitura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"15 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/a-partilha-do-possivel\/\",\"url\":\"https:\/\/idanca.net\/a-partilha-do-possivel\/\",\"name\":\"A partilha do poss\u00edvel -\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/#website\"},\"datePublished\":\"2007-04-17T20:25:31+00:00\",\"dateModified\":\"2008-08-06T17:12:21+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/#\/schema\/person\/073a9a3b2e6b07ef697d05f661417a72\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/a-partilha-do-possivel\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pt-BR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/idanca.net\/a-partilha-do-possivel\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/a-partilha-do-possivel\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/idanca.net\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"A partilha do poss\u00edvel\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/#website\",\"url\":\"https:\/\/idanca.net\/\",\"name\":\"\",\"description\":\"portal de not\u00edcias sobre dan\u00e7a brasileira e internacional\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/idanca.net\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pt-BR\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/#\/schema\/person\/073a9a3b2e6b07ef697d05f661417a72\",\"name\":\"Ma\u00edra Spanghero\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pt-BR\",\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b3c4365f1dda7c2f9e21e8788c5e894c?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b3c4365f1dda7c2f9e21e8788c5e894c?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Ma\u00edra Spanghero\"},\"description\":\"\u00e9 escritora e pesquisadora. 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