{"id":4413,"date":"2007-05-23T16:16:01","date_gmt":"2007-05-23T19:16:01","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.idanca.net\/2007\/05\/23\/uma-conversa-com-pina-bausch\/"},"modified":"2008-08-05T12:55:24","modified_gmt":"2008-08-05T15:55:24","slug":"uma-conversa-com-pina-bausch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/uma-conversa-com-pina-bausch\/","title":{"rendered":"Uma conversa com Pina Bausch"},"content":{"rendered":"

O trecho abaixo faz parte de uma conversa com Pina Bausch, realizada no m\u00eas de abril, em Lisboa, por ocasi\u00e3o das apresenta\u00e7\u00f5es do espet\u00e1culo Para as Crian\u00e7as de Ontem, Hoje e Amanh\u00e3<\/strong>. Confira o texto na \u00edntegra na Revista Obscena <\/a>#4, dispon\u00edvel online em pdf.<\/em> Modera\u00e7\u00e3o de M\u00f3nica Guerreiro.<\/em><\/span><\/p>\n

Come\u00e7o por dizer boa tarde a todos. A Companhia Nacional de Bailado desafiou Pina Bausch a juntar-se \u00e0s celebra\u00e7\u00f5es do seu 30\u00ba anivers\u00e1rio e eu agrade\u00e7o o convite para conduzir esta conversa, que pretende ter a participa\u00e7\u00e3o de todos. Nos pr\u00f3ximos dias 5, 6, 7 e 8 de Abril apresentar-se-\u00e1 neste teatro (Cam\u00f5es) o espet\u00e1culo Para as Crian\u00e7as de Ontem, Hoje e Amanh\u00e3<\/em>, pelo Tanztheater Wuppertal, que Pina Bausch dirige h\u00e1 mais de 30 anos. A pe\u00e7a estreou em Mar\u00e7o de 2002, no rescaldo do ataque terrorista em Nova Iorque. Pelas cr\u00edticas publicadas um pouco por todo o mundo, salienta-se um ambiente de tens\u00e3o e densidade emocional em torno da id\u00e9ia de inoc\u00eancia perdida. A core\u00f3grafa evoca ainda uma lenda amer\u00edndia sobre o nascimento do primeiro morcego, que conta que um esquilo foi audaz ao ponto de salvar o sol, que se havia enrolado nos ramos de uma \u00e1rvore. Roendo a madeira, e ficando chamuscado pelo calor, o esquilo mostrou bravura e foi recompensado pelo sol com o dom de voar, fazendo-lhe crescer asas. A no\u00e7\u00e3o de gratid\u00e3o, da pureza das crian\u00e7as, ser\u00e3o esses os t\u00f3picos do espet\u00e1culo? Pergunto-lhe se poder\u00e1 partilhar conosco as suas motiva\u00e7\u00f5es para esta pe\u00e7a?<\/strong><\/p>\n

Estou muito impressionada com o que acabou de dizer. Para mim \u00e9 sempre muito dif\u00edcil dizer em palavras realmente o que ali est\u00e1. Seria muito melhor se tiv\u00e9ssemos esta conversa depois de terem visto o espet\u00e1culo, tornaria tudo muito mais f\u00e1cil. Se eu pudesse dizer tudo isso, de forma direta, dado que tem tantas camadas de sentidos, ent\u00e3o n\u00e3o precisaria de fazer coreografias. Para mim \u00e9 mais importante que, quando uma pessoa v\u00ea um espect\u00e1culo, se relacione com aquilo que pensa, com o que sente. N\u00e3o quero ter de dizer para onde \u00e9 que a pessoa deve olhar nem o que deve procurar. Para mim \u00e9 importante que cada um seja confrontado com a pe\u00e7a e veja o que acontece. Como sempre no meu trabalho, creio, h\u00e1 muitos humores diferentes, o que \u00e9 ainda mais verdade quando se v\u00ea a pe\u00e7a v\u00e1rias vezes, porque ela provoca id\u00e9ias diferentes, fantasias diferentes… Ela pr\u00f3pria tamb\u00e9m muda. Eu sei que a resposta n\u00e3o \u00e9 muito boa, mas o que posso dizer (risos)? \u00c9 muito dif\u00edcil para mim. Mas \u00e9 verdade que h\u00e1 essa hist\u00f3ria, como disse, e foi um espect\u00e1culo nascido numa \u00e9poca muito dif\u00edcil, foram tempos dif\u00edceis, e surge depois de muitos outros trabalhos… E como tem muitas coisas dentro dela, eu n\u00e3o diria diretamente que \u00e9 sobre um aspecto, como esse que referiu.<\/p>\n

Tem sido referido muito comumente, desde que deixou de coreografar para uma m\u00fasica espec\u00edfica e a abordagem dan\u00e7a-teatro se tornou priorit\u00e1ria, que a dan\u00e7a j\u00e1 n\u00e3o \u00e9 para si uma preocupa\u00e7\u00e3o, mas que resulta de uma combina\u00e7\u00e3o de elementos: movimento, teatro, cenografia, m\u00fasica e humor, tal como acabou de dizer. V\u00ea as suas St\u00fccke<\/em> como estando \u201centaladas\u201d entre teatro e dan\u00e7a?<\/strong><\/p>\n

Quando recuo e observo os muitos trabalhos que j\u00e1 fiz, houve v\u00e1rias mudan\u00e7as. Claro que houve um per\u00edodo em que havia sempre dan\u00e7a, acho, mas em que nos pergunt\u00e1vamos muito o que era a dan\u00e7a, at\u00e9 onde ia a dan\u00e7a e se quer\u00edamos s\u00f3 uma dan\u00e7a \u201cest\u00e9tica\u201d, se era isso que importava. Est\u00e3o sempre presentes muitas formas e imagens diferentes… Para mim foi importante perceber o que eu queria dizer, o que precisava dizer, no sempre curto per\u00edodo de tempo de cria\u00e7\u00e3o da pe\u00e7a, encontrar a forma que dissesse isso, a melhor maneira de impressionar, ver o que eu era capaz de fazer. Ent\u00e3o j\u00e1 n\u00e3o importava se era atrav\u00e9s disto ou daquilo, desde que me ajudasse a expressar o que eu queria. Mesmo isso que diz, que as pe\u00e7as t\u00eam menos dan\u00e7a, isso j\u00e1 vem de h\u00e1 muito tempo! J\u00e1 estive num per\u00edodo em que havia imensa dan\u00e7a, e agora est\u00e1 a mudar outra vez. Vem e vai como em grandes ondas, olho para as pe\u00e7as dentro do per\u00edodo temporal em que elas foram feitas. E n\u00e3o sei para onde vou. Nunca planejo que vou agora fazer mais ou menos dan\u00e7a, isso n\u00e3o importa. A pergunta \u00e9: como nos sentimos neste momento? Eu e a companhia? As pe\u00e7as s\u00e3o feitas numa determinada altura, e isso tem muito a ver como o que dali sai.<\/p>\n

H\u00e1, portanto, pouca margem para a teoria, para a an\u00e1lise…<\/strong><\/p>\n

Oh, agrada-me muito n\u00e3o te de me preocupar com a an\u00e1lise (risos), n\u00e3o gosto de categorias, quero sempre escapar disso.<\/p>\n

Mas tentemos agora pensar nos cr\u00edticos que, esses sim, n\u00e3o podem escapar \u00e0 escrita e \u00e0 an\u00e1lise. Considera que h\u00e1 diferen\u00e7as de abordagem entre um cr\u00edtico de dan\u00e7a e um cr\u00edtico de teatro? L\u00ea as cr\u00edticas, sequer?<\/strong><\/p>\n

Li, em tempos (risos). Deixei de ler h\u00e1 muito tempo, porque tem uma grande influ\u00eancia no trabalho de uma pessoa. N\u00e3o tanto porque pode ser muito depressivo, e pode, mas principalmente quando h\u00e1 muitos elogios, quando se diz que algo \u00e9 absolutamente maravilhoso… \u00c9 um grande prazer, sim, mas torna-se complicado. Fico contente se sinto que algu\u00e9m fala da pe\u00e7a e questiona porque \u00e9 que \u00e9 assim, porque \u00e9 que se fez assim… Mas os elogios s\u00e3o contraproducentes, de certa maneira. \u00c9 pela mesma raz\u00e3o que os meus bailarinos muitas vezes se queixam: n\u00e3o lhes estou sempre a dizer que a dan\u00e7a \u00e9 muito bonita, ou que eles dan\u00e7am bem, ou o que seja. N\u00e3o. Falamos sempre de como \u00e9 que se poderia fazer melhor. Da minha experi\u00eancia, \u00e9 verdade que j\u00e1 fiz elogios, algumas vezes \u2013 tamb\u00e9m, depende da pessoa, devo dizer \u2013 mas tenho a experi\u00eancia de trabalhar com pessoas que querem fazer sempre melhor. E, \u00e0s vezes, melhor do que uma coisa que j\u00e1 \u00e9 absolutamente maravilhosa, que n\u00e3o tem melhor. Sinto que, quando lhe dizemos que est\u00e1 muito bonito e bem feito, \u00e9 como se perdessem a inoc\u00eancia, como se n\u00e3o fosse poss\u00edvel recuperar essa sensa\u00e7\u00e3o de algo t\u00e3o bonito que \u00e9 intoc\u00e1vel, que n\u00e3o se chega l\u00e1. Porque passaram a saber que conseguem fazer, que s\u00e3o impressionantes. \u00c9 fabuloso ter cr\u00edticas \u00f3timas, sim, mas pode ter este efeito perverso… O bom \u00e9 bom, pronto. Para mim \u00e9 muito importante manter essa linha, muito t\u00eanue, essa fronteira, para l\u00e1 da qual as pessoas j\u00e1 sabem demasiado. No nosso trabalho sinto que \u00e9 assim. Pode ser completamente diferente noutros trabalhos.<\/p>\n

Referiu h\u00e1 pouco que ao longo da sua carreira, que \u00e9 longa e muito preenchida, houve muitas vezes altera\u00e7\u00f5es. Nesse movimento evolutivo, onde \u00e9 que se encontra agora? Como \u00e9 agora o seu processo, o seu m\u00e9todo de cria\u00e7\u00e3o?<\/strong><\/p>\n

Neste longo processo, h\u00e1 momentos muito importantes. Um deles, sem d\u00favida, foi quando comecei a trabalhar em Wuppertal: nunca tinha tido uma companhia grande, fizera apenas pequenas coreografias, e estava aterrorizada, tinha medo dos bailarinos, que estavam ali, \u00e0 espera que eu os orientasse, a perguntar-me o que fazer. Tinha medo de prometer coisas que n\u00e3o fosse capaz de fazer. Foi um per\u00edodo dif\u00edcil, no qual eu preparava tudo, tinha sempre tudo pronto para o caso de, se me perguntarem, eu n\u00e3o ser apanhada a dizer que n\u00e3o sabia. Depois, durante o trabalho, aconteciam coisinhas pequenas, laterais, que de repente me pareceram interessantes, por alguma raz\u00e3o. Ent\u00e3o tornou-se uma hesita\u00e7\u00e3o entre seguir o meu plano \u00e0 risca, ou ir atr\u00e1s destes pequenos detalhes que, por alguma raz\u00e3o, me chamaram a aten\u00e7\u00e3o e que eu n\u00e3o fa\u00e7o id\u00e9ia para onde me v\u00e3o levar. Escolho esta \u00faltima forma. Deixei de saber exatamente para onde vou. Isso \u00e9 muito complicado e dif\u00edcil, porque ali est\u00e1 uma companhia, h\u00e1 uma data de estr\u00e9ia, e n\u00e3o h\u00e1 m\u00fasica, n\u00e3o h\u00e1 espet\u00e1culo; s\u00f3 existe a vida. Essa \u00e9 a minha situa\u00e7\u00e3o. E muitas vezes penso que n\u00e3o o voltarei a fazer. Todas as vezes, penso que se acabou, que foi a \u00faltima vez… E fico deprimida porque n\u00e3o encontro o que quero, mas antes que me d\u00ea conta, j\u00e1 estou a come\u00e7ar outra vez. Claro que ainda espero um dia encontrar aquilo que quero fazer…
\nMas, bom, depois houve outro momento determinante: uma co-produ\u00e7\u00e3o com um teatro perto de Wuppertal, em Bochum. Pediram-me para fazer um trabalho sobre uma pe\u00e7a de Shakespeare, que encenasse um espet\u00e1culo teatral, o que para mim seria imposs\u00edvel. Chegamos enfim \u00e0 conclus\u00e3o de pegar uma pe\u00e7a de Shakespeare apenas como base para o trabalho, e escolhemos Macbeth. A pe\u00e7a tem um t\u00edtulo muito longo: Er nimmt sie an der Hand und f\u00fchrt sie in das Schlo\u00df, die anderen folgen \u2013 Ela pega-lhe na m\u00e3o, leva-o para o castelo, os outros seguem<\/em><\/strong> [1978]. Nesta pe\u00e7a, n\u00e3o tinha tanta gente, mas tinha alguns bailarinos, atores, um cantor e um maestro. Esta combina\u00e7\u00e3o impediu-me de trabalhar da maneira a que estava habituada. Ent\u00e3o pensei como \u00e9 que deveria fazer para encontrarmos juntos as coisas que quer\u00edamos. Comecei a fazer-lhes perguntas sobre partes da hist\u00f3ria, para que todos pudessem responder e participar. Descobrir este processo de trabalho foi muito importante: \u00e9 incr\u00edvel a quantidade de coisas que podem acontecer por esta via. E ainda trabalho assim. Na verdade, isso n\u00e3o quer dizer que queira sempre trabalhar assim, s\u00f3 quer dizer que ainda n\u00e3o encontrei um processo melhor. \u00c9 fazer as perguntas, mas tamb\u00e9m trazer id\u00e9ias e hist\u00f3rias, experi\u00eancias, criar os materiais, porque ainda n\u00e3o se est\u00e1 a fazer a pe\u00e7a, depois s\u00f3 se v\u00e3o usar dez ou quinze por cento desses materiais. Depois tentamos perceber, dessas coisas, quais \u00e9 que a nossa sensibilidade nos diz que pertencem ali, de alguma forma.
\nOutro momento importante foi quando me convidaram pela primeira vez para fazer uma co-produ\u00e7\u00e3o. Isso voltou a mudar tudo. Quero dizer, h\u00e1 coisas que se mant\u00eam… O Teatro Argentina, em Roma, pediu-me para fazer uma pe\u00e7a sobre a cidade. Claro que isso \u00e9 imposs\u00edvel, posso l\u00e1 fazer uma pe\u00e7a sobre Roma, com toda a hist\u00f3ria, tudo… Ent\u00e3o aceitei fazer um trabalho em que, talvez, me deixasse influenciar por Roma e o que l\u00e1 encontrasse. Ent\u00e3o cri\u00e1mos um plano e fomos com os bailarinos tr\u00eas semanas para Roma, para simplesmente estar l\u00e1, aprender com as pessoas que conhecemos, com os filmes, com a m\u00fasica… E fizemos Viktor. Foi a primeira vez que isto aconteceu e foi muito importante porque abriu tantas portas novas, tantas possibilidades que eu nunca teria imaginado. Todas as coisas que eu gostaria de saber, aprender, conhecer, cheirar… Foi inacredit\u00e1vel. Depois de Roma seguiram-se muitas outras, muitas cidades ou pa\u00edses. E tem sido uma experi\u00eancia intermin\u00e1vel, maravilhosa e inesquec\u00edvel, uma d\u00e1diva, mesmo, para mim e para a companhia. E tivemos a mesma experi\u00eancia bel\u00edssima aqui em Lisboa, com Masurca Fogo. Sinto-me muito grata, porque nos permite uma sensa\u00e7\u00e3o de intimidade com um lugar, com um pa\u00eds, com tudo aquilo que se experimenta, com a confian\u00e7a que depositam em n\u00f3s. As pessoas querem mostrar-nos coisas sobre elas, sobre o pa\u00eds que amam, n\u00e3o as coisas tur\u00edsticas, mas as coisas especiais, bonitas, dif\u00edceis… Fica algo t\u00e3o forte em n\u00f3s deste s\u00edtios que passa a fazer parte da companhia. As pe\u00e7as ficam no nosso report\u00f3rio e nascem de per\u00edodos muito intensos e experi\u00eancias de enorme beleza. J\u00e1 o fazemos h\u00e1 vinte anos, come\u00e7\u00e1mos a fazer co-produ\u00e7\u00f5es em 1986. Mas n\u00e3o fazemos s\u00f3 isso: esta pe\u00e7a que trazemos agora n\u00e3o \u00e9 resultado de uma co-produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Durante 40 minutos de entrevista e outros 20 de perguntas de espectadores e jornalistas, Pina Bausch permitiu aos portugueses conhecerem, por breves instantes, seu imagin\u00e1rio e convic\u00e7\u00f5es, contradizendo sua fama de dif\u00edcil e indireta. A \u00edntegra do encontro est\u00e1 na Revista Obscena #4.<\/span><\/p>\n","protected":false},"author":47,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[47,28],"tags":[],"yoast_head":"\nUma conversa com Pina Bausch -<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/idanca.net\/uma-conversa-com-pina-bausch\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pt_BR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Uma conversa com Pina Bausch -\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Durante 40 minutos de entrevista e outros 20 de perguntas de espectadores e jornalistas, Pina Bausch permitiu aos portugueses conhecerem, por breves instantes, seu imagin\u00e1rio e convic\u00e7\u00f5es, contradizendo sua fama de dif\u00edcil e indireta. 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