{"id":4687,"date":"2007-07-27T16:29:40","date_gmt":"2007-07-27T19:29:40","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.idanca.net\/2007\/07\/27\/meg-a-passionaria\/"},"modified":"2008-08-05T12:16:35","modified_gmt":"2008-08-05T15:16:35","slug":"meg-a-passionaria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/meg-a-passionaria\/","title":{"rendered":"Meg, a passion\u00e1ria | Meg, a passion\u00e1ria"},"content":{"rendered":"

Texto originalmente escrito para a Revista Obscena <\/a>#5<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

N\u00e3o foi por acaso que Jean-Marc Adolphe, editor da revista Mouvement, apelidou a norte-americana Meg Stuart de \u201ccore\u00f3grafa do desastre\u201d (Janeiro 2002) depois de assistir a Alibi<\/strong><\/em>, pe\u00e7a marcada, conscientemente ou n\u00e3o pelos ataques \u00e0s torres g\u00eameas. \u201cPol\u00edtica no que diz, atual pelo que faz surgir no instante da representa\u00e7\u00e3o, toda uma genealogia de informa\u00e7\u00f5es, de energias, de gestos derrotados. \u00c9 bom verificar que esta encena\u00e7\u00e3o de clich\u00eas sobre a domina\u00e7\u00e3o surge de uma artista americana exilada na Europa depois de dez anos\u201d.<\/p>\n

O cr\u00edtico queria salientar a raridade de um discurso de resist\u00eancia, de aten\u00e7\u00e3o, de desconforto, de coer\u00eancia que, em vez de s\u00fabita e passageira, lhe era intr\u00ednseca.
\nPara Meg Stuart esta id\u00e9ia de cat\u00e1strofe \u00e9 anterior a 2001. \u201cO meu trabalho foi sempre sobre a cat\u00e1strofe. Quando eu estou no est\u00fadio a trabalhar, sozinha e \u00e0s voltas, estou sempre a lidar com a recupera\u00e7\u00e3o de um acidente, de uma cat\u00e1strofe\u2026 Ou seja, trabalho em busca de uma cura, de uma recupera\u00e7\u00e3o\u2026 de uma reintegra\u00e7\u00e3o do corpo que tem um problema de mau funcionamento\u2026 mas tudo de uma forma muito profunda, muito implicada com aquilo que me rodeia\u201d.<\/p>\n

De Disfigure Study<\/strong><\/em>, a pe\u00e7a que a trouxe para a Europa, apresentada em 1991 no Klapst\u00fcck, na B\u00e9lgica, o mesmo festival que firmou a Nova Dan\u00e7a Portuguesa \u2013 e \u00e9 por aqui que come\u00e7am as rela\u00e7\u00f5es com v\u00e1rios criadores nacionais, que resultaram, por exemplo, em Blesse<\/strong>d<\/strong><\/em>, um solo para Francisco Camacho \u2013 at\u00e9 It\u2019s not funny!<\/strong><\/em>, obra a negro que desmonta a ligeireza dominante com que tendemos a abordar a trag\u00e9dia, mais pr\u00f3xima ou universal, o centro do seu discurso est\u00e1 na identifica\u00e7\u00e3o das raz\u00f5es que nos levam a agir desta ou daquela maneira.<\/p>\n

Assim, \u00e9 no seu universo pessoal e referencial \u2013 que pode ir, de fato, do 11 de Setembro ao esfor\u00e7o f\u00edsico do int\u00e9rprete \u2013 que vai buscar a mat\u00e9ria que constitui um dos mais pol\u00eamicos e pessoais discursos da cena contempor\u00e2nea europ\u00e9ia. \u201cContinuo a criar o meu mundo, as minhas liga\u00e7\u00f5es, as minhas pessoas, os meus projetos\u2026 uma esp\u00e9cie de abrigos tempor\u00e1rios que por vezes cedem e eu crio novos. Eu vivo num outro espa\u00e7o que n\u00e3o est\u00e1 dividido por realidades f\u00edsicas, como teatros espec\u00edficos ou dependente de rela\u00e7\u00f5es pessoais\u201d, diz, enquanto parte para mais uma viagem Bruxelas-Berlim, cidades onde se divide. A primeira porque \u00e9 l\u00e1 que tem a sede da sua companhia, Damaged Goods; a segunda, porque reside artisticamente na Volksb\u00fchne, o ex-teatro nacional de Berlim Leste, fato tanto mais raro por se tratar de uma mulher.<\/p>\n

Ser ou n\u00e3o americana, estar ou n\u00e3o na Europa, existir ou n\u00e3o um ponto de vista feminino, ter surgido ou n\u00e3o num momento em que v\u00e1rios outros criadores surgiam, em diferentes pontos da Europa, s\u00e3o quest\u00f5es que, se s\u00e3o circunstanciais e podem introduzir din\u00e2micas diversas na cria\u00e7\u00e3o e recep\u00e7\u00e3o dos seus espet\u00e1culos, n\u00e3o enfermam o seu discurso ao ponto de o condicionaram a uma mensagem. Ela esclarece: \u201cn\u00e3o quero fazer passar nenhuma mensagem, n\u00e3o quero educar ningu\u00e9m, n\u00e3o fa\u00e7o statements<\/em>\u201d. E mais: \u201co meu maior conflito com a id\u00e9ia de afirma\u00e7\u00e3o \u00e9 que, quem quer fazer afirma\u00e7\u00f5es num palco, normalmente esquece-se de fazer um espet\u00e1culo e n\u00e3o assume que, simplesmente, n\u00e3o sabe. H\u00e1 coisas que as pessoas n\u00e3o sabem, que levam tempo a aprender. E n\u00e3o saber faz parte. Antes de qualquer afirma\u00e7\u00e3o sobre o teatro ou a dan\u00e7a, \u00e9 preciso saber-se o que se quer fazer, \u00e9 preciso ser-se reconhecido, \u00e9 preciso lidar com os lados negros, com o que \u00e9 desconfort\u00e1vel\u2026 E a maior parte n\u00e3o o quer fazer, raz\u00e3o pela qual o exp\u00f5e de forma t\u00e3o evidente no palco. Mas o que \u00e9 preciso dizer ao p\u00fablico \u00e9 que, num teatro, eles est\u00e3o a salvo, n\u00e3o precisam ter medo do que est\u00e1 a ser mostrado\u201d.<\/p>\n

N\u00e3o acreditando num discurso de afirma\u00e7\u00e3o tout court<\/em>, \u00e9 na exposi\u00e7\u00e3o de certos v\u00edcios \u2013 dela, daqueles com quem trabalha, dos que a odeiam e dos que a v\u00eaem \u2013, que sustenta o seu trabalho quase sempre em parceria. Do videasta americano Gary Hill ao core\u00f3grafo canadense Beno\u00eet Lachambre, do dramaturgo e cr\u00edtico flamengo Jeroen Peteers ao encenador ingl\u00eas Tim Etchells, dos Forced Entertainment, j\u00e1 foram muitos os m\u00fasicos, int\u00e9rpretes, core\u00f3grafos, ensa\u00edstas, artistas visuais e realizadores que com ela colaboraram.<\/p>\n

\u00c9 neste princ\u00edpio \u2013 mais de generosidade e desejo de descoberta conjunta que de simples partilha discursiva \u2013 que Meg Stuart, de discurso mais retra\u00eddo quando tem que falar do seu trabalho, e mais explosivo quando o mostra num palco, procura construir uma dan\u00e7a \u201cdo desastre\u201d, certamente, mas sempre na tentativa de entender o tr\u00e1gico, essa condi\u00e7\u00e3o que nos domina.Texto originalmente escrito para a Revista Obscena <\/a>#5<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

N\u00e3o foi por acaso que Jean-Marc Adolphe, editor da revista Mouvement, apelidou a norte-americana Meg Stuart de \u201ccore\u00f3grafa do desastre\u201d (Janeiro 2002) depois de assistir a Alibi<\/strong><\/em>, pe\u00e7a marcada, conscientemente ou n\u00e3o pelos ataques \u00e0s torres g\u00eameas. \u201cPol\u00edtica no que diz, atual pelo que faz surgir no instante da representa\u00e7\u00e3o, toda uma genealogia de informa\u00e7\u00f5es, de energias, de gestos derrotados. \u00c9 bom verificar que esta encena\u00e7\u00e3o de clich\u00eas sobre a domina\u00e7\u00e3o surge de uma artista americana exilada na Europa depois de dez anos\u201d.<\/p>\n

O cr\u00edtico queria salientar a raridade de um discurso de resist\u00eancia, de aten\u00e7\u00e3o, de desconforto, de coer\u00eancia que, em vez de s\u00fabita e passageira, lhe era intr\u00ednseca.
\nPara Meg Stuart esta id\u00e9ia de cat\u00e1strofe \u00e9 anterior a 2001. \u201cO meu trabalho foi sempre sobre a cat\u00e1strofe. Quando eu estou no est\u00fadio a trabalhar, sozinha e \u00e0s voltas, estou sempre a lidar com a recupera\u00e7\u00e3o de um acidente, de uma cat\u00e1strofe\u2026 Ou seja, trabalho em busca de uma cura, de uma recupera\u00e7\u00e3o\u2026 de uma reintegra\u00e7\u00e3o do corpo que tem um problema de mau funcionamento\u2026 mas tudo de uma forma muito profunda, muito implicada com aquilo que me rodeia\u201d.<\/p>\n

De Disfigure Study<\/strong><\/em>, a pe\u00e7a que a trouxe para a Europa, apresentada em 1991 no Klapst\u00fcck, na B\u00e9lgica, o mesmo festival que firmou a Nova Dan\u00e7a Portuguesa \u2013 e \u00e9 por aqui que come\u00e7am as rela\u00e7\u00f5es com v\u00e1rios criadores nacionais, que resultaram, por exemplo, em Blesse<\/strong>d<\/strong><\/em>, um solo para Francisco Camacho \u2013 at\u00e9 It\u2019s not funny!<\/strong><\/em>, obra a negro que desmonta a ligeireza dominante com que tendemos a abordar a trag\u00e9dia, mais pr\u00f3xima ou universal, o centro do seu discurso est\u00e1 na identifica\u00e7\u00e3o das raz\u00f5es que nos levam a agir desta ou daquela maneira.<\/p>\n

Assim, \u00e9 no seu universo pessoal e referencial \u2013 que pode ir, de fato, do 11 de Setembro ao esfor\u00e7o f\u00edsico do int\u00e9rprete \u2013 que vai buscar a mat\u00e9ria que constitui um dos mais pol\u00eamicos e pessoais discursos da cena contempor\u00e2nea europ\u00e9ia. \u201cContinuo a criar o meu mundo, as minhas liga\u00e7\u00f5es, as minhas pessoas, os meus projetos\u2026 uma esp\u00e9cie de abrigos tempor\u00e1rios que por vezes cedem e eu crio novos. Eu vivo num outro espa\u00e7o que n\u00e3o est\u00e1 dividido por realidades f\u00edsicas, como teatros espec\u00edficos ou dependente de rela\u00e7\u00f5es pessoais\u201d, diz, enquanto parte para mais uma viagem Bruxelas-Berlim, cidades onde se divide. A primeira porque \u00e9 l\u00e1 que tem a sede da sua companhia, Damaged Goods; a segunda, porque reside artisticamente na Volksb\u00fchne, o ex-teatro nacional de Berlim Leste, fato tanto mais raro por se tratar de uma mulher.<\/p>\n

Ser ou n\u00e3o americana, estar ou n\u00e3o na Europa, existir ou n\u00e3o um ponto de vista feminino, ter surgido ou n\u00e3o num momento em que v\u00e1rios outros criadores surgiam, em diferentes pontos da Europa, s\u00e3o quest\u00f5es que, se s\u00e3o circunstanciais e podem introduzir din\u00e2micas diversas na cria\u00e7\u00e3o e recep\u00e7\u00e3o dos seus espet\u00e1culos, n\u00e3o enfermam o seu discurso ao ponto de o condicionaram a uma mensagem. Ela esclarece: \u201cn\u00e3o quero fazer passar nenhuma mensagem, n\u00e3o quero educar ningu\u00e9m, n\u00e3o fa\u00e7o statements<\/em>\u201d. E mais: \u201co meu maior conflito com a id\u00e9ia de afirma\u00e7\u00e3o \u00e9 que, quem quer fazer afirma\u00e7\u00f5es num palco, normalmente esquece-se de fazer um espet\u00e1culo e n\u00e3o assume que, simplesmente, n\u00e3o sabe. H\u00e1 coisas que as pessoas n\u00e3o sabem, que levam tempo a aprender. E n\u00e3o saber faz parte. Antes de qualquer afirma\u00e7\u00e3o sobre o teatro ou a dan\u00e7a, \u00e9 preciso saber-se o que se quer fazer, \u00e9 preciso ser-se reconhecido, \u00e9 preciso lidar com os lados negros, com o que \u00e9 desconfort\u00e1vel\u2026 E a maior parte n\u00e3o o quer fazer, raz\u00e3o pela qual o exp\u00f5e de forma t\u00e3o evidente no palco. Mas o que \u00e9 preciso dizer ao p\u00fablico \u00e9 que, num teatro, eles est\u00e3o a salvo, n\u00e3o precisam ter medo do que est\u00e1 a ser mostrado\u201d.<\/p>\n

N\u00e3o acreditando num discurso de afirma\u00e7\u00e3o tout court<\/em>, \u00e9 na exposi\u00e7\u00e3o de certos v\u00edcios \u2013 dela, daqueles com quem trabalha, dos que a odeiam e dos que a v\u00eaem \u2013, que sustenta o seu trabalho quase sempre em parceria. Do videasta americano Gary Hill ao core\u00f3grafo canadense Beno\u00eet Lachambre, do dramaturgo e cr\u00edtico flamengo Jeroen Peteers ao encenador ingl\u00eas Tim Etchells, dos Forced Entertainment, j\u00e1 foram muitos os m\u00fasicos, int\u00e9rpretes, core\u00f3grafos, ensa\u00edstas, artistas visuais e realizadores que com ela colaboraram.<\/p>\n

\u00c9 neste princ\u00edpio \u2013 mais de generosidade e desejo de descoberta conjunta que de simples partilha discursiva \u2013 que Meg Stuart, de discurso mais retra\u00eddo quando tem que falar do seu trabalho, e mais explosivo quando o mostra num palco, procura construir uma dan\u00e7a \u201cdo desastre\u201d, certamente, mas sempre na tentativa de entender o tr\u00e1gico, essa condi\u00e7\u00e3o que nos domina.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tiago Bartolomeu Costa escreve sobre Meg Stuart, a criadora iconoclasta que mant\u00e9m uma rela\u00e7\u00e3o particular com a dan\u00e7a portuguesa<\/span>Tiago Bartolomeu Costa escreve sobre Meg Stuart, a criadora iconoclasta que mant\u00e9m uma rela\u00e7\u00e3o particular com a dan\u00e7a portuguesa<\/span><\/p>\n","protected":false},"author":98,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[49,28],"tags":[],"yoast_head":"\nMeg, a passion\u00e1ria | Meg, a passion\u00e1ria -<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/idanca.net\/meg-a-passionaria\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pt_BR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Meg, a passion\u00e1ria | Meg, a passion\u00e1ria -\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Tiago Bartolomeu Costa escreve sobre Meg Stuart, a criadora iconoclasta que mant\u00e9m uma rela\u00e7\u00e3o particular com a dan\u00e7a portuguesaTiago Bartolomeu Costa escreve sobre Meg Stuart, a criadora iconoclasta que mant\u00e9m uma rela\u00e7\u00e3o particular com a dan\u00e7a portuguesa\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/idanca.net\/meg-a-passionaria\/\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"http:\/\/www.facebook.com\/idanca.net\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2007-07-27T19:29:40+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2008-08-05T15:16:35+00:00\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Tiago Bartolomeu Costa\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Tiago Bartolomeu Costa\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. tempo de leitura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"9 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/meg-a-passionaria\/\",\"url\":\"https:\/\/idanca.net\/meg-a-passionaria\/\",\"name\":\"Meg, a passion\u00e1ria | Meg, a passion\u00e1ria -\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/#website\"},\"datePublished\":\"2007-07-27T19:29:40+00:00\",\"dateModified\":\"2008-08-05T15:16:35+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/#\/schema\/person\/125470cf0c95d6222d4c904951e5987e\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/meg-a-passionaria\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pt-BR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/idanca.net\/meg-a-passionaria\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/meg-a-passionaria\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/idanca.net\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Meg, a passion\u00e1ria | Meg, a passion\u00e1ria\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/#website\",\"url\":\"https:\/\/idanca.net\/\",\"name\":\"\",\"description\":\"portal de not\u00edcias sobre dan\u00e7a brasileira e internacional\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/idanca.net\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pt-BR\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/#\/schema\/person\/125470cf0c95d6222d4c904951e5987e\",\"name\":\"Tiago Bartolomeu Costa\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pt-BR\",\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/9e0644e59b1a1939c8af83c88df0192b?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/9e0644e59b1a1939c8af83c88df0192b?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Tiago Bartolomeu Costa\"},\"description\":\"foi criador do site portugu\u00eas sobre artes c\u00eanicas O melhor anjo e da revista Obscena (www.revistaobscena.com). 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