{"id":4788,"date":"2007-08-21T11:32:10","date_gmt":"2007-08-21T14:32:10","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.idanca.net\/2007\/08\/21\/as-novas-existencias-de-vera-sala\/"},"modified":"2008-08-05T18:56:42","modified_gmt":"2008-08-05T21:56:42","slug":"as-novas-existencias-de-vera-sala","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/as-novas-existencias-de-vera-sala\/","title":{"rendered":"As novas exist\u00eancias de Vera Sala"},"content":{"rendered":"

A criadora-int\u00e9rprete Vera Sala encerrou, no dia 22 de julho de 2007, a temporada de ocupa\u00e7\u00e3o de seis semanas do nono andar do SESC Paulista, em S\u00e3o Paulo, com sua nova cria\u00e7\u00e3o, a instala\u00e7\u00e3o coreogr\u00e1fica Disposi\u00e7\u00f5es Transit\u00f3rias ou Pequenas Mortes<\/strong><\/em>. Trata-se de uma proposta diferenciada por, no m\u00ednimo, tr\u00eas motivos: o modo como foi desenvolvida, o formato da obra em si e por abrir ao p\u00fablico uma situa\u00e7\u00e3o de pesquisa em tempo real (na qual ele faz parte). Nesse sentido, a obra \u00e9 o processo e foi justamente a ocupa\u00e7\u00e3o desse espa\u00e7o com um conjunto de id\u00e9ias, com a interven\u00e7\u00e3o do p\u00fablico e as considera\u00e7\u00f5es e a\u00e7\u00f5es que se desenrolaram dessa rela\u00e7\u00e3o que fez a diferen\u00e7a. Para a realiza\u00e7\u00e3o do projeto, Vera Sala contou com Rodrigo Gontijo e Karina Montenegro (v\u00eddeos), Daniel Fagundes (instala\u00e7\u00e3o sonora), Hideki Matsuka (espa\u00e7o c\u00eanico e ilumina\u00e7\u00e3o) e Dora Le\u00e3o (produ\u00e7\u00e3o), al\u00e9m das interlocutoras Christine Greiner e Fabiana Britto.<\/span><\/p>\n

Nessa investiga\u00e7\u00e3o, o interesse da artista, que desenvolve pesquisa na \u00e1rea de dan\u00e7a desde 1987, volta-se para a sobrevida, a pot\u00eancia que precede a morte. Ao entrar na sala, depois de sair do elevador, o espectador tem a sensa\u00e7\u00e3o de que algo j\u00e1 estava acontecendo antes, como se n\u00e3o tivesse come\u00e7o nem fim. Sons, luzes, espelhos, frestas, proje\u00e7\u00f5es e estruturas met\u00e1licas cortam o espa\u00e7o, compondo assimetrias em tamanhos, volumes e velocidades. Um avi\u00e3o risca o c\u00e9u entre os pr\u00e9dios. O corpo de Vera Sala est\u00e1 exposto, deitado e vibrando sobre cacos de vidro. Vibra, vibra, vibra at\u00e9 que traz \u00e0 tona uma avalanche de movimentos. S\u00e3o micro-movimentos, quase tremores, que, de repente, provocam uma convuls\u00e3o, uma esp\u00e9cie de terremoto em seu corpo. Um olhar mais atento percebe que os apoios s\u00e3o passagens de risco para as trajet\u00f3rias. O visitante pode tamb\u00e9m andar pela instala\u00e7\u00e3o e variar seus modos de participar. Mas sua presen\u00e7a n\u00e3o passar\u00e1 desapercebida.<\/p>\n

Conhecer a trajet\u00f3ria de Vera Sala \u00e9 fundamental para os interessados em arte contempor\u00e2nea, especialmente em processos de pesquisa no corpo. O primeiro conjunto de suas obras est\u00e1 dentro do que a artista chama de teatralidade f\u00edsica. A\u00ed est\u00e3o inclu\u00eddas Karimonai<\/strong><\/em> (1991), pontual por romper com os c\u00f3digos de dan\u00e7a ent\u00e3o presentes no corpo da criadora; Espelho d\u00b4\u00c1gua<\/strong><\/em> (1996), importante por revelar quest\u00f5es que acompanham seu percurso at\u00e9 hoje (como o limite entre a vida e a morte) e a pesquisa apoiada pela Bolsa Vitae de Artes, Uns Entre Tantos<\/em><\/strong> (1997).<\/p>\n

As duas obras seguintes, Estudo para Macab\u00e9a<\/em><\/strong> (1998) e Corpos Ilhados<\/em><\/strong> (2001) foram as \u00faltimas realizadas em palco italiano. Na primeira, a criadora mergulhou no universo de Clarice Lispector, em A Hora da Estrela<\/em>, para perseguir estados em seu corpo que pudessem revelar a protagonista em sua perda de limites, sua n\u00e3o-a\u00e7\u00e3o e fragilidade. J\u00e1 Corpos Ilhados<\/strong><\/em>, que foi selecionado para a Mostra Rumos Dan\u00e7a Ita\u00fa Cultural, revela simultaneamente um interesse em pensar no espa\u00e7o (o palco \u00e9 envolvido por uma tela) e aponta para a dramaturgia que vem se desenhando nos trabalhos mais recentes.<\/p>\n

Trata-se da trilogia voltada para a investiga\u00e7\u00e3o e o entendimento das rela\u00e7\u00f5es corpo-ambiente. Corpo-Instala\u00e7\u00e3o<\/strong><\/em> (2003) integrou a exposi\u00e7\u00e3o Ordena\u00e7\u00e3o e Vertigem (CCBB\/SP) e marca a ida para um outro lugar: uma estrutura de ferro e vidro com tr\u00eas andares ou esp\u00e9cie de suporte para que o corpo n\u00e3o saia se debatendo. No caso de ImPerman\u00eancias<\/strong><\/em> (2005), uma nuvem de arame confina o corpo de Vera em outras possibilidades at\u00e9 ent\u00e3o n\u00e3o experimentadas. No fim das contas, ambas s\u00e3o investiga\u00e7\u00f5es para a quest\u00e3o dos limites e das fronteiras: corpo\/vidro, corpo\/arame, artista\/p\u00fablico, dan\u00e7a\/instala\u00e7\u00e3o etc. No \u00faltimo da s\u00e9rie, o Disposi\u00e7\u00f5es Transit\u00f3rias ou Pequenas Mortes<\/em><\/strong>, algo curioso passa a acontecer pois a fragilidade est\u00e1 constru\u00edda junto com o ambiente, estendida nele. As passagens est\u00e3o abertas e os vidros est\u00e3o ora estruturados, ora despeda\u00e7ados. Tudo \u00e9 fr\u00e1gil: o que n\u00e3o fez-se em peda\u00e7os, pode vir a.<\/p>\n

A produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica da criadora j\u00e1 recebeu in\u00fameros pr\u00eamios, como o da Associa\u00e7\u00e3o Paulista dos Cr\u00edticos de Arte (APCA) nas categorias cria\u00e7\u00e3o-int\u00e9rprete (2005) e pesquisa em dan\u00e7a (1999), o Mambembe (1998) e o do Movimentos Sesc de Dan\u00e7a (1989-92). O mais recente foi o PAC (Programa de Apoio a Cultura), concedido pela Secretaria da Cultura do Estado de S\u00e3o Paulo. Vera Sala tamb\u00e9m foi bolsista da renomada Funda\u00e7\u00e3o John Simon Guggenheim Memorial Foundation com a pesquisa Os Estados do Corpo, O Corpo Como M\u00eddia<\/em> (2002\/2003).<\/p>\n

Aos 55 anos, a vida dessa grande artista da dan\u00e7a contempor\u00e2nea se divide entre a cria\u00e7\u00e3o, a apresenta\u00e7\u00e3o art\u00edstica e o exerc\u00edcio de professora do curso de Comunica\u00e7\u00e3o das Artes do Corpo da PUC\/SP, onde atua desde 1999. Do alto do nono andar do pr\u00e9dio na Avenida Paulista, dentro do ambiente da instala\u00e7\u00e3o e pouco antes de encerrar a temporada de Disposi\u00e7\u00f5es Transit\u00f3rias ou Pequenas Mortes<\/strong><\/em>, Vera Sala comentou, nesta entrevista exclusiva para o Idan\u00e7a, sua \u00faltima cria\u00e7\u00e3o e outros aspectos de sua obra e carreira. Acompanhe a seguir.
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\nComo foi a experi\u00eancia com o Disposi\u00e7\u00f5es Transit\u00f3rias ou Pequenas Mortes?<\/em><\/p>\n

VS – Ela come\u00e7ou a ter exist\u00eancia aqui no SESC porque antes eu tinha pesquisado muita coisa no meu corpo mas quando esse lugar foi colocado parece que tudo o que tinha teve que desaparecer para eu poder entender de novo como \u00e9 o corpo habitando esse lugar. Parece que meu corpo zerou. Eu entrei aqui e pensei \u2018eu n\u00e3o tenho nada\u2019. (pausa) Eu nunca tinha pensando em estar deitada em cima dos cacos. Tinha pensado em fazer um v\u00eddeo com os cacos, depois tinha pensado em trabalhar em p\u00e9, testei de sapato inclusive, at\u00e9 que um dia eu deitei em cima deles. Descobri isso aqui, nesse espa\u00e7o. \u00c0s vezes, tenho a impress\u00e3o de estar come\u00e7ando uma outra coisa que eu s\u00f3 vou entender daqui muito tempo. Estou no momento de entender que corpo \u00e9 esse. \u00c9 l\u00f3gico que tudo que eu fiz est\u00e1 nele…. mas \u00e9 um vazio total. \u00c9 muito sofrido. Da Macab\u00e9a <\/em><\/strong>para c\u00e1 s\u00e3o 10 anos. V\u00e3o 10 anos para voc\u00ea entender o seu percurso. Tem umas escolhas, estar nesse espa\u00e7o mas eu ainda n\u00e3o entendi muito bem para onde isso possa ir. \u00c9 um outro lugar e vai demorar uns 10 anos para eu saber onde \u00e9. (risos)<\/p>\n

A cr\u00edtica de dan\u00e7a Helena Katz, em texto recente, usou o termo \u201cmovimentos-estilha\u00e7os\u201d para definir o tipo de estado que emerge do seu corpo no contato com os cacos de vidro. Como \u00e9 a experi\u00eancia do movimento nessa pesquisa?<\/em><\/p>\n

VS – Eu conversei com a Helena sobre isso. Tem uma simultaneidade de lugares no corpo como possibilidades de trajet\u00f3rias. S\u00e3o v\u00e1rios pontos no corpo que experimentam v\u00e1rias possibilidades de dire\u00e7\u00f5es e aquilo fica vibrando. Depois de um tempo, alguma trajet\u00f3ria se completa e isso promove uma coisa violenta de modificar todo o corpo. \u00c9 quadril, \u00e9 ombro, \u00e9 cabe\u00e7a. \u00c9 como se voc\u00ea ficasse testando e vivenciando possibilidades de trajet\u00f3rias no n\u00edvel micro.<\/p>\n

Voc\u00ea faz algum tipo de for\u00e7a?<\/em><\/p>\n

VS – N\u00e3o. \u00c9 o pr\u00f3prio contato com o vidro, o pr\u00f3prio deslizar do vidro sob meu corpo…n\u00e3o tem for\u00e7a. \u00c0s vezes, \u00e9 t\u00e3o micro que \u00e9 pensar nas dire\u00e7\u00f5es \u00f3sseas. Na medida que voc\u00ea vai organizando esse conjunto, isso te possibilita uma outra qualidade de explos\u00e3o. Deflagra, de repente, um movimento grande no corpo. O corpo \u00e9 lan\u00e7ado. Se voc\u00ea deixa ir, do micro para uma dimens\u00e3o maior, o corpo \u00e9 lan\u00e7ado para um outro lugar. Irrompe mesmo. Numa das apresenta\u00e7\u00f5es, eu acabei ajoelhada sobre os cacos, acredita?
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\nVoc\u00ea p\u00e1ra quando voc\u00ea quer?<\/em><\/p>\n

VS – \u00c0s vezes, sim. Mas tem lugar que n\u00e3o d\u00e1 para parar. Mas, \u00e0s vezes, eu breco, sim. (pausa) \u00c9 mais uma estrat\u00e9gia de como o corpo lida com essas quest\u00f5es mais gerais. O que eu estava interessada em entender ali, \u00e9 que pot\u00eancia \u00e9 essa antes da morte. Isso j\u00e1 tinha desde o Corpo-Instala\u00e7\u00e3o<\/strong><\/em>, com aquele corpo que batia no vidro, s\u00f3 que de um outro jeito. Esse interesse por aquilo que acontece antes do animal ser abatido, a pot\u00eancia diante do aniquilamento, vinha desde l\u00e1. E isso est\u00e1 no mundo, no corpo, na natureza. Essa explos\u00e3o, que \u00e9 quase um descontrole, um descontrole controlado. Essa for\u00e7a incontrol\u00e1vel, que vem de pequenos movimentos. Um terremoto, por exemplo, \u00e9 uma for\u00e7a incontrol\u00e1vel que vem de pequenos deslizamentos, pequenos acomodamentos que num determinado momento, algo que foi um pouquinho al\u00e9m para l\u00e1, pronto, desmonta tudo. \u00c9 tamb\u00e9m como uma tsunami, quando irrompe vem de uma maneira estrondosa… O tempo inteiro isso acontece, at\u00e9 em casa. \u00c0s vezes, voc\u00ea n\u00e3o empilha as coisas e elas caem? Pequenos movimentos foram acontecendo e um deflagra a modifica\u00e7\u00e3o total. O que \u00e9 esse micro que j\u00e1 cont\u00e9m essa possibilidade de explos\u00e3o?<\/p>\n

Pensando em termos de dramaturgia, quais as diferen\u00e7as que ocorrem, a partir de Estudo para Macab\u00e9a<\/strong>?<\/em><\/p>\n

VS – Estudo para Macab\u00e9a<\/strong><\/em> foi uma grande transi\u00e7\u00e3o, um espa\u00e7o de transi\u00e7\u00e3o do que eu vinha trabalhando at\u00e9 ent\u00e3o. Depois, Corpos Ilhados<\/strong><\/em> apontou uma outra dire\u00e7\u00e3o. Macab\u00e9a<\/strong><\/em> foi um divisor, sintetiza coisas anteriores e abandona. O in\u00edcio do meu trabalho tinha algo que eu chamava de \u201cteatralidade f\u00edsica\u201d e a Macab\u00e9a<\/strong><\/em> come\u00e7a a dissolver isso e a trazer um outro tipo de fisicalidade e outras transforma\u00e7\u00f5es e mudan\u00e7as radicais que vieram pela frente.<\/p>\n

Que tipo de mudan\u00e7as?<\/em><\/p>\n

VS – Depois da Macab\u00e9a<\/em><\/strong> e do Corpos Ilhados<\/strong><\/em> (CI), come\u00e7ou a surgir uma outra dramaturgia que tem a ver com o que eu fa\u00e7o hoje, que s\u00e3o as instala\u00e7\u00f5es coreogr\u00e1ficas. Macab\u00e9a tem uma dramaturgia, uma organiza\u00e7\u00e3o onde voc\u00ea acompanha um fluxo de situa\u00e7\u00f5es que v\u00e3o se modificando. Embora sem linearidade, tem a constru\u00e7\u00e3o de uma dramaturgia de uma coisa vai para outra e para outra onde se criam diversas situa\u00e7\u00f5es. J\u00e1 Corpos Ilhados<\/strong><\/em> come\u00e7ou a apontar esse corpo que esta l\u00e1. Acho que come\u00e7a ter um outro entendimento no tempo, sabe? \u00c9 como se aquele corpo estivesse l\u00e1 antes e depois. \u00c9 uma perman\u00eancia. N\u00e3o tinha nenhum tipo de desfecho. O desfecho era eu quem dava simplesmente por causa de um corte. Cada situa\u00e7\u00e3o n\u00e3o tinha uma resolu\u00e7\u00e3o enquanto que na Macab\u00e9a<\/strong><\/em>, al\u00e9m de fluir de uma coisa a outra, t\u00eam pequenas resolu\u00e7\u00f5es. Os peda\u00e7os que comp\u00f5em Corpos Ilhados<\/em><\/strong>, nenhum deles t\u00eam resolu\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Independentemente, eles podem ficar naquele estado permanentemente. Da\u00ed eu comecei a achar que o Corpos Ilhados<\/strong><\/em> n\u00e3o fosse mais para o palco, cerquei (a cena) com uma tela e a\u00ed surgiu essa gaiola. A quest\u00e3o era: que espa\u00e7o \u00e9 esse? Depois veio Corpo-Instala\u00e7\u00e3o<\/em><\/strong> e foi quando eu sa\u00ed totalmente do palco para fazer outra coisa. Ent\u00e3o, Macab\u00e9a<\/strong><\/em> encerrou um tipo de dramaturgia, Corpos Ilhados<\/strong><\/em> encerrou outra, e depois veio a trilogia na tentativa de entender que corpo \u00e9 esse, que lugar \u00e9 que esse, que ambiente \u00e9 esse, como esse corpo se relaciona com esse ambiente.<\/p>\n

Pensando agora no ImPerman\u00eancias<\/strong> , que descobertas voc\u00ea fez nesse processo, na medida que o arame inibe umas coisas e amplia outras?<\/em><\/p>\n

VS – Al\u00e9m de pensar essa rela\u00e7\u00e3o no mundo, corporalmente me trouxe uma outra possibilidade, que reaparece nos cacos, que \u00e9 voc\u00ea entender outros espa\u00e7os do seu corpo que normalmente voc\u00ea n\u00e3o usa.<\/p>\n

Que tipo de espa\u00e7o?<\/em><\/p>\n

VS – Eu n\u00e3o gosto de falar em espa\u00e7o interno do corpo mas \u00e9 desde de trabalhar micro-movimentos e como \u00e9 que o corpo vai se atualizando. Isso tem a ver com o que acontece no nosso dia-a-dia. Se mor\u00e1ssemos no campo, provavelmente nosso corpo seria outro, teria outras qualidades de movimento e outras percep\u00e7\u00f5es, n\u00e3o \u00e9? Se voc\u00ea morasse numa selva, voc\u00ea teria uma acuidade para perceber animais se aproximando. Ent\u00e3o, eu acho que essas modifica\u00e7\u00f5es acontecem quando voc\u00ea entra em rela\u00e7\u00e3o com o ambiente. Corporalmente, foi entender, por exemplo, essas pequenas modifica\u00e7\u00f5es da massa do meu corpo, como ela se comprime em alguns lugares, como altera a morfologia do corpo, perceber o espa\u00e7o entre as costelas, como uma costela se ap\u00f3ia na outra…parece que o corpo vai ficando enorme. Coisas m\u00ednimas come\u00e7am a ter muita import\u00e2ncia.<\/p>\n

Acompanhando sua trajet\u00f3ria \u00e9 percept\u00edvel a investiga\u00e7\u00e3o sobre estados corporais. Nesse percurso aparece muito a palavra transit\u00f3rio, provis\u00f3rio… O que n\u00e3o seria transit\u00f3rio nesse trajeto? Voc\u00ea identifica algo permanente?<\/em><\/p>\n

VS – As quest\u00f5es que eu trabalho, que vem desde o primeiro, as inquieta\u00e7\u00f5es. At\u00e9 por isso que eu sa\u00ed de um lugar da dan\u00e7a, que \u00e9 aquele dos c\u00f3digos mais estabelecidos. Comecei com bal\u00e9, fiz dan\u00e7a moderna, depois fiz alguns trabalhos em – eu n\u00e3o gosto de falar t\u00e9cnica contempor\u00e2nea, porque isso n\u00e3o faz muito sentido mas… Cada t\u00e9cnica carrega uma vis\u00e3o de mundo e, \u00e0s vezes, as pessoas usam sem se dar conta de que aquelas organiza\u00e7\u00f5es j\u00e1 trazem as quest\u00f5es delas. O que eu queria discutir com o corpo era o contr\u00e1rio do que eu via. Me interessava mais a fragilidade, a fronteira da morte. N\u00e3o \u00e9 a morte como algo final, mas como uma mudan\u00e7a de estado. Isso ficou muito claro quando eu descobri a poeta Cec\u00edlia Meireles. Eu li tudo e me deparei com o poema Os N\u00e1ufragos<\/em>. Ao ler esse poema, tive esse insight de como ela trabalha com a morte, como um outro estado de estar. Um outro jeito de exist\u00eancia. N\u00e3o tem uma valora\u00e7\u00e3o de morte e de vida. \u00c9 sempre uma passagem, uma mudan\u00e7a de estados. E ela vai mostrando as transforma\u00e7\u00f5es do corpo.<\/p>\n

O que voc\u00ea poderia enumerar como fatos, pessoas e lugares importantes ao longo de sua carreira. Ser uma criadora-int\u00e9rprete no Brasil, com todas as dificuldades, como a falta de uma pol\u00edtica cultural, envolve um certo hero\u00edsmo… O que voc\u00ea poderia considerar que, de alguma forma, facilitou o seu caminho ou deu condi\u00e7\u00f5es para voc\u00ea criar, ao longo de todos esses anos?<\/em><\/p>\n

VS – De espa\u00e7o, foi encontrar a Ruth e o Raul (Espa\u00e7o de Dan\u00e7a Ruth Rachou) desde 1985. Foi um lugar que abrigou v\u00e1rios criadores, como a Helena Bastos. Depois come\u00e7am a surgir parcerias e coisas que frutificaram a partir da co-exist\u00eancia nesse espa\u00e7o de trabalho, como a dire\u00e7\u00e3o do trabalho da Helena e do Raul. Ter um espa\u00e7o foi fundamental para continuar pesquisando continuamente. Al\u00e9m disso, todas as discuss\u00f5es do Centro de Estudos do Corpo, coordenado pela Helena Katz, entre idas e vindas, eu estava em contato com o pensamento desse grupo, que, com certeza, modificou o meu de maneira significativa. As pessoas com quem eu trabalhei tamb\u00e9m foram importantes, desde o Jan\u00f4 (Ant\u00f4nio Januzelli), meu primeiro parceiro. Depois trabalhei com a Regina Mendes, com o Fernando Mencarelli, o Paulinho de Moraes, a Rosa H\u00e9rcoles, e agora estou numa fase em que estou sozinha de novo. Todas essas parcerias modificaram meu olhar. (pausa) \u00c9 triste eu n\u00e3o poder dizer que tem uma pol\u00edtica p\u00fablica. Outra coisa importante foi a Bolsa Vitae e depois a Bolsa da Funda\u00e7\u00e3o Guggenheim, em 2003. S\u00e3o pequenas ilhas, pequenos o\u00e1sis numa coisa muito \u00e1rida. Agora, em 2007, o PAC de pesquisa. Eu n\u00e3o sei como a gente sobrevive. Tamb\u00e9m dou aula, mas estou questionando o que \u00e9 ser professor. Eu gosto de dar aula e at\u00e9 certo ponto \u00e9 bom, porque voc\u00ea re-elabora suas coisas. Mas depois de um determinado momento, voc\u00ea virar professor, mata o artista. No ano passado e neste, trabalhei bastante e at\u00e9 conseguiria sobreviver s\u00f3 do meu trabalho art\u00edstico. Mas isso a gente sabe que \u00e9 c\u00edclico. E tem horas que voc\u00ea precisa se recolher. Ficar quieta.<\/p>\n

Recentemente voc\u00ea teve duas experi\u00eancias de dire\u00e7\u00e3o. A primeira com o espet\u00e1culo Fleuma, de uma turma de formandos do curso de Comunica\u00e7\u00e3o em Artes do Corpo, em 2005, e agora com a dire\u00e7\u00e3o do excelente Vapor, de Helena Bastos e Raul Rachou, ganhadores do \u00faltimo Rumos Dan\u00e7a Ita\u00fa Cultural. Voc\u00ea poderia comentar essas duas experi\u00eancias?<\/em><\/p>\n

VS – Eu vinha trabalhando no mesmo espa\u00e7o que a Heleninha e o Raul. Fazia tempo que convers\u00e1vamos e v\u00edamos o ensaio um do outro. Eu acompanhava o trabalho deles, pela proximidade do espa\u00e7o f\u00edsico. Pensando em nossos trabalhos, temos jeitos muito diferentes de organizar o material. A Heleninha organiza colocando uma coisa depois da outra. Eu verticalizo. E foi isso o que eu fiz. Sugeri pegar um elemento e verticaliz\u00e1-lo. Durante o processo, eu acompanhei os ensaios, propus coisas e eles trabalharam. Constru\u00edmos conjuntamente uma dramaturgia. N\u00e3o foi uma dire\u00e7\u00e3o, eu propus outro jeito de organizar o movimento. Foi muito legal, foi um di\u00e1logo permanente. Meu papel foi o de trazer um outro jeito de pensar a constru\u00e7\u00e3o do trabalho. J\u00e1 a experi\u00eancia com a turma de Artes do Corpo foi a coordena\u00e7\u00e3o de um processo, onde os alunos traziam coisas que eles queriam trabalhar e o meu papel era tra\u00e7ar estrat\u00e9gias de como construir no corpo o que existia enquanto id\u00e9ia. Eles liam livros, viam filmes, buscavam refer\u00eancias que os interessavam e o que eu tinha que trabalhar era como fisicalizar coisas dispersas. Neste construir no corpo, surgem outras s\u00ednteses e quest\u00f5es. Eu ajudei nesse reconhecimento e nas estrat\u00e9gias para potencializar a quest\u00f5es que iam surgindo.<\/p>\n

Gostaria de encerrar pedindo que voc\u00ea comentasse um pouco mais a respeito do Disposi\u00e7\u00f5es Transit\u00f3rias… Al\u00e9m, obviamente, de envolver a cria\u00e7\u00e3o, nesse caso tem um diferencial pelo processo estar aberto ao p\u00fablico, duas vezes por semana. Tamb\u00e9m houve encontros abertos com pesquisadores de dan\u00e7a e voc\u00ea contou tamb\u00e9m com colaboradores valiosos para o v\u00eddeo, a trilha sonora, o ambiente… Foi a primeira vez que isso aconteceu na cria\u00e7\u00e3o de uma obra sua? Qual a import\u00e2ncia desse tipo de formato para essa cria\u00e7\u00e3o?<\/em><\/p>\n

VS – Foi fundamental estar l\u00e1. Porque \u00e9 um espa\u00e7o diferenciado, n\u00e3o tem palco. Tudo o que eu vinha pesquisando antes teve que se reorganizar completamente. Tem as quest\u00f5es de espacialidade que surgiram. \u00c9 um espa\u00e7o que precisa ser habitado. Trabalhar com outras pessoas tamb\u00e9m tem sido importante. Isso possibilitou ter uma outra cara. Esse espa\u00e7o tem uma possibilidade enorme para o SESC ter uma outra rela\u00e7\u00e3o com os artistas e apostar nisso foi muito legal. Houve verba de produ\u00e7\u00e3o para todo o material. Foi um diferencial e espero que eles continuem apostando nesse tipo de ocupa\u00e7\u00e3o in\u00e9dita. \u00c9 um pequeno o\u00e1sis. Sobre a equipe, com o Daniel, no in\u00edcio, tinha um tipo de som, agora tem outro. Tem hora que ele abre a janela para entrar o som de fora. Foi muito especial. N\u00e3o foi uma equipe para executar e pronto. Eles foram se motivando nesse fazer. \u00c9 pouco tempo para reconhecer outras coisas e esse trabalho vai depender muito de cada possibilidade de montagem. N\u00e3o tem uma cara fixa. Outra coisa \u00e9 que a id\u00e9ia de processo continuado est\u00e1 mais escancarada. Estar nesse local, na Avenida Paulista, com a cidade ao fundo, o vidro separando o que est\u00e1 fora…isso re-significa tudo. Fazer em outro espa\u00e7o, fico pensando o que vai ser desse trabalho? Cada vez tenho que pensar uma outra coisa. No ImPerman\u00eancias eu sabia como ia ser. Esse trabalho n\u00e3o sei. (pausa) Talvez a arte contempor\u00e2nea s\u00f3 possa existir no questionamento dela pr\u00f3pria.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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