{"id":4876,"date":"2007-09-10T17:17:54","date_gmt":"2007-09-10T20:17:54","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.idanca.net\/2007\/09\/10\/as-agruras-de-um-projeto-nao-selecionado\/"},"modified":"2008-08-05T18:14:25","modified_gmt":"2008-08-05T21:14:25","slug":"as-agruras-de-um-projeto-nao-selecionado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/as-agruras-de-um-projeto-nao-selecionado\/","title":{"rendered":"As agruras de um projeto n\u00e3o selecionado"},"content":{"rendered":"

No dia 25 de junho deste ano, mais precisamente \u00e0s 9:48 horas, postei meu projeto denominado O Jazzdance<\/em> no Brasil: hist\u00f3rias de um corpo em swing<\/em><\/strong>, para participar da edi\u00e7\u00e3o de 2007 do Pr\u00eamio Funarte Klauss Vianna de Dan\u00e7a. N\u00e3o se tratava de um projeto e de uma tentativa absolutamente in\u00e9ditos: eu j\u00e1 havia inscrito esse mesmo projeto no \u00faltimo edital das Bolsas Vitae de Arte, no ano de 2004, e ele, como se pode rapidamente concluir, n\u00e3o foi selecionado.<\/span><\/p>\n

No \u00faltimo dia 06 deste m\u00eas de setembro, pude verificar que, novamente, esse meu projeto n\u00e3o foi selecionado, agora ent\u00e3o pelo edital da Funarte. E tal constata\u00e7\u00e3o (negativa, em v\u00e1rios sentidos) me levou a pensar alguns pontos que merecem reflex\u00e3o sobre a viabilidade da pesquisa te\u00f3rica de dan\u00e7a no Brasil, quando n\u00e3o vinculada diretamente ao ambiente universit\u00e1rio. Tal constata\u00e7\u00e3o, longe de ser um caso particular meu, poderia ser tomada como um caso bastante comum a todos aqueles que se lan\u00e7am a essa aventura de fazer pesquisa te\u00f3rica de dan\u00e7a neste pa\u00eds e, mais ainda, acreditam que editais como esses da Funarte podem representar uma sa\u00edda (quase \u00fanica) nesse deserto de op\u00e7\u00f5es que nos cerca.<\/p>\n

Bem, vamos \u00e0s reflex\u00f5es poss\u00edveis, todas elas meras conjeturas que levanto, mas que podem servir para colocar em quest\u00e3o alguns pontos que merecem aten\u00e7\u00e3o hoje de todos n\u00f3s. Bem, sendo assim, parto do seguinte: meu projeto n\u00e3o foi selecionado novamente. Diante desse fato, conto apenas com duas possibilidades que justificariam sua n\u00e3o-sele\u00e7\u00e3o e \u00e9 a partir delas que gostaria de propor a feitura desse artigo.<\/p>\n

Antes, por\u00e9m, de me dedicar a elas, gostaria de deixar claro que, ao ter aceitado submeter um projeto meu a uma comiss\u00e3o que eu n\u00e3o conhecia, mas que conheci depois (quando da publica\u00e7\u00e3o dos nomes de seus integrantes no site<\/em> da Funarte no mesmo dia 06 de setembro), e que respeito profundamente, hora nenhuma tive ou tenho a inten\u00e7\u00e3o de colocar sua constitui\u00e7\u00e3o em quest\u00e3o. Todos ali me parecem, e devem parecer a todos da classe da dan\u00e7a brasileira, legitimados de algum modo para ocuparem o lugar que estavam ocupando. Ponto. Pronto.<\/p>\n

Assim, a primeira possibilidade que me veio \u00e0 cabe\u00e7a que justificaria a n\u00e3o sele\u00e7\u00e3o de meu projeto \u00e9 a mais \u00f3bvia: o projeto n\u00e3o \u00e9 bom. Simples assim. Ou porque o tema n\u00e3o parece ser pertinente, ou porque sua elabora\u00e7\u00e3o n\u00e3o est\u00e1 de acordo com as exig\u00eancias do edital, ou ainda porque seu or\u00e7amento n\u00e3o est\u00e1 digno e\/ou compat\u00edvel ao que ele se prop\u00f5e. Ou ainda: o projeto era “at\u00e9” bom, mas havia outros melhores. E como a cota era restrita, os outros projetos (“melhores”) poderiam ter sido priorizados. Como j\u00e1 participei de v\u00e1rias comiss\u00f5es que analisam projetos como esse meu, inclusive na pr\u00f3pria Funarte (Pr\u00eamio Funarte Petrobr\u00e1s de Fomento \u00e0 Dan\u00e7a, entre os dias 21 e 25 de novembro de 2005), fico pensando que esses s\u00e3o crit\u00e9rios absolutamente leg\u00edtimos. Todos tr\u00eas. Vamos a eles:<\/p>\n

A pertin\u00eancia de se estudar a hist\u00f3ria da dan\u00e7a no Brasil e do Brasil me parece, pelo menos num primeiro momento, inquestion\u00e1vel. Num pa\u00eds onde ainda muito h\u00e1 que ser feito nesse sentido, uma iniciativa de se estudar a hist\u00f3ria de uma est\u00e9tica t\u00e3o importante como o jazzdance<\/em> sempre me veio como obviamente necess\u00e1ria. Por v\u00e1rias raz\u00f5es, eu diria. E eu poderia elenc\u00e1-las aqui. Mas acho que bastaria dizer que existiram ainda poucas iniciativas nesse sentido, com projetos pontuais que n\u00e3o abarcaram a grandeza de se estudar esse momento t\u00e3o caro \u00e0 nossa dan\u00e7a em sua dimens\u00e3o hist\u00f3rica e em suas mais diversas vertentes, sobretudo nas cidades do Rio de Janeiro e de S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

Nomes fundamentais de nossa dan\u00e7a, que se encontram devidamente citados no meu projeto (que propositalmente coloquei como um anexo a esse texto), mereciam, hoje, quase 20 depois do auge dessa est\u00e9tica entre n\u00f3s, um estudo aprofundado. Nomes inclusive que comp\u00f5em o quadro de criadores de dan\u00e7a contempor\u00e2nea de hoje, como Alejandro Ahmed, M\u00e1rio Nascimento e Henrique Rodovalho, apenas para citar alguns. Al\u00e9m desse estudo, a captura e o registro de suas imagens em suas mais diversas possibilidades tamb\u00e9m se fazem prementes, eu acreditava. Enfim, o que existe \u00e9 a constata\u00e7\u00e3o de que quase tudo ainda est\u00e1 por ser feito no que se refere ao jazzdance<\/em> no Brasil. Mas a comiss\u00e3o pode n\u00e3o ter concordado comigo, e isso \u00e9 (e deve ser, j\u00e1 que concordei em submet\u00ea-lo a ela) compreens\u00edvel e deveria ser aceit\u00e1vel.<\/p>\n

Ent\u00e3o, o segundo crit\u00e9rio, que toca no ponto da elabora\u00e7\u00e3o do meu projeto propriamente dita. Talvez eu tenha pecado em algo crucial que fez a exigente comiss\u00e3o n\u00e3o aceit\u00e1-lo. Alguma omiss\u00e3o grave, algum ponto que n\u00e3o estava suficientemente claro, ou mesmo sua articula\u00e7\u00e3o pode n\u00e3o ter parecido satisfat\u00f3ria. Mas estava tudo ali: objetivo, hist\u00f3rico, justificativa, cronograma, or\u00e7amento, curr\u00edculo. Ser\u00e1, meu Deus, que me esqueci de algo? Outro fato que seria absolutamente leg\u00edtimo.<\/p>\n

Como coloquei o projeto em quest\u00e3o em seguida a esse texto, pe\u00e7o aos leitores mais dedicados que, por favor, me ajudem, apontando falhas, para eu possa, ent\u00e3o, e definitivamente, aprender, se for mesmo esse o caso, como se elabora um texto que se pretende projeto. Talvez o meu hist\u00f3rico de mais de 20 anos de pesquisa de dan\u00e7a n\u00e3o tenha ainda me habilitado a elaborar um texto digno de ser selecionado por uma comiss\u00e3o como essa desse edital. Talvez. Isso \u00e9 absolutamente aceit\u00e1vel, tamb\u00e9m.<\/p>\n

O fato de eu ser um doutor (e por uma dessas coincid\u00eancias, pelo menos quatro das integrantes dessa comiss\u00e3o s\u00e3o minhas colegas de programa de doutorado da mesma universidade), com a pesquisa lan\u00e7ada em livro pela editora da Funda\u00e7\u00e3o Get\u00falio Vargas, talvez n\u00e3o tenha me auxiliado nesse desafio. O fato de eu ser mestre em filosofia pela Universidade de Viena, com a pesquisa tamb\u00e9m lan\u00e7ada em livro (j\u00e1 em sua segunda edi\u00e7\u00e3o) tamb\u00e9m n\u00e3o.<\/p>\n

E tamb\u00e9m n\u00e3o, o fato de eu ser cr\u00edtico de dan\u00e7a do Jornal do Brasil j\u00e1 h\u00e1 quase 10 anos, ou o fato de eu ter nove livros publicados sobre dan\u00e7a, al\u00e9m de cinco colet\u00e2neas de artigos sobre dan\u00e7a co-organizadas por mim, todos elas esgotadas e quase un\u00e2nimes em seu uso nos cursos superiores de dan\u00e7a pelo pa\u00eds afora; ou o fato de eu ter sido por seis anos curador de um festival da import\u00e2ncia que tem o Panorama de Dan\u00e7a; ou o fato de eu viajar pelo pa\u00eds ministrando palestras e cursos ou participando de comiss\u00f5es (apenas nesse ano de 2007, j\u00e1 pude estar em cidades como Vit\u00f3ria – ES, Belo Horizonte – MG, Caxias do Sul – RS, Porto Alegre – RS, Londrina – PR, S\u00e3o Jos\u00e9 dos Campos – SP, Fortaleza – CE, Uberl\u00e2ndia – MG, Joinville – SC, S\u00e3o Paulo – SP e Campo Grande – MS), enfim, todos esses fatos juntos n\u00e3o devem ter me ensinado a elaborar um projeto digno. Claro, isso \u00e9 absolutamente poss\u00edvel e leg\u00edtimo. Talvez eu tenha que aprend\u00ea-lo. Ou desistir definitivamente disso.<\/p>\n

Mas esse artigo, ao tocar nessa possibilidade, coloca a oportunidade de todos n\u00f3s sabermos como \u00e9 elaborar um bom projeto de pesquisa hist\u00f3rica em dan\u00e7a no Brasil. Aten\u00e7\u00e3o: essa \u00e9 a chance!<\/p>\n

Bem, resta ainda meu or\u00e7amento. Como os leitores podem constatar, solicitei a verba de 50 mil reais, que ainda julgo ser suficiente para um projeto como o meu, mesmo abarcando a hist\u00f3ria de duas grandes cidades, como o Rio e S\u00e3o Paulo, sem excluir Belo Horizonte. E acredito ser honesto como dividi os pagamentos de todos aqueles que me auxiliariam no que eu havia me proposto. Talvez eu tenha me equivocado em algum ponto. E pe\u00e7o, ent\u00e3o, que me ajudem. Lembrem-se, novamente: essa ajuda pode ser valiosa para todos aqueles que est\u00e3o lendo esse texto e que tenham (ou n\u00e3o) seus projetos reprovados em editais como esses. Como j\u00e1 comentei aqui, fiz parte de comiss\u00f5es como essa e para mim os or\u00e7amentos eram sempre muito “reveladores”. Parecia que se poderia fazer um raio x da verdadeira \u00edndole de alguns proponentes ao se entrar em contato apenas com seus or\u00e7amentos…<\/p>\n

Bom, vamos ent\u00e3o \u00e0 segunda possibilidade ou \u00e0 segunda hip\u00f3tese: o meu projeto talvez tenha sido cancelado<\/em>. Simplesmente assim: cancelado. E a\u00ed vamos tentar entender o que me leva a tal suposi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Como \u00e9 de conhecimento do todos, absolutamente todos que fazem arte neste pa\u00eds (e talvez n\u00e3o daqueles que a financiam, infelizmente), muitos dos artistas e dos pesquisadores n\u00e3o possuem uma firma que os represente. N\u00e3o somos pessoa jur\u00eddica, n\u00e3o temos CNPJ, por tudo o que justifica as dificuldades legais de se ter e se manter uma firma hoje em dia.<\/p>\n

O que mais da metade desses artistas e pesquisadores fazem? Procuram por firmas (muitas vezes de idoneidade question\u00e1vel) para que possam servir como “proponentes” de seus projetos, para que os representem juridicamente. Tal fato n\u00e3o \u00e9 novo e \u00e9 uma realidade concret\u00edssima em nosso meio. \u00c9 assim. E pronto.<\/p>\n

Como todos fazem, tamb\u00e9m sa\u00ed atr\u00e1s de uma firma que pudesse ser minha proponente e que pudesse me representar junto a esse edital da Funarte. Achei que seria mais prudente procurar a firma de uma pessoa amiga, conhecida minha, com quem eu, inclusive, trabalho. Mesmo tendo que pagar impostos na ordem de 18%, achei que seria mais seguro e honesto contar como uma firma id\u00f4nea como essa que eu havia escolhido. Assimilei esses impostos em meu or\u00e7amento e acreditei que estava tudo absolutamente correto.<\/p>\n

Um detalhe muit\u00edssimo importante: ningu\u00e9m desta firma tinha absolutamente alguma coisa a ver com a elabora\u00e7\u00e3o e a efetiva\u00e7\u00e3o de meu projeto. Todos os que eu havia convidado a integr\u00e1-lo como meus assistentes (cujos nomes, cuidadosamente, retirei da vers\u00e3o do meu projeto que segue em anexo, por motivos os mais \u00f3bvios) n\u00e3o estavam ligados \u00e0 firma em quest\u00e3o.<\/p>\n

No final do m\u00eas de agosto (portanto, quase dois meses depois de eu ter postado meu projeto no correio), numa dessas coincid\u00eancias da vida, soube por essa minha amiga que ela havia sido convidada a compor a tal comiss\u00e3o que avaliaria os projetos do edital em quest\u00e3o. E esse convite teria sido feito pouco tempo antes da comiss\u00e3o se reunir. Ela aceitou o convite, como eu acho mesmo que deveria. E eu ganhei um problema.<\/p>\n

Na mesma hora que eu me dei conta de que o fato de ela ter aceitado participar da comiss\u00e3o comprometeria o meu projeto, porque a firma dela (mesmo que ela seja apenas uma entre seus cinco s\u00f3cios) n\u00e3o poderia ser proponente ao mesmo tempo em que ela participava da comiss\u00e3o, tentei achar uma sa\u00edda para o problema que se instaurava.<\/p>\n

Liguei para o ent\u00e3o coordenador de dan\u00e7a da Funarte e expus meu problema. Essa liga\u00e7\u00e3o se deu exatamente no dia 27 de agosto. A minha proposta \u00e9 que me fosse concedida a chance de simplesmente trocar a firma que seria a minha proponente, pois acreditava apenas na pertin\u00eancia do meu projeto, da minha id\u00e9ia e da minha compet\u00eancia, que o assinava. Ingenuamente, eu acreditava que isso seria poss\u00edvel na medida em que a firma em nada<\/em> comprometeria a efetiva\u00e7\u00e3o de meu projeto, caso ele fosse selecionado, pelos motivos expostos acima. Enfim, tratar-se-ia apenas de um recurso meramente burocr\u00e1tico que me permitiria receber a verba. De novo: caso meu projeto fosse selecionado.<\/p>\n

A resposta que obtive foi negativa. N\u00e3o havia essa possibilidade de troca, embora o edital n\u00e3o considerasse essa situa\u00e7\u00e3o em espec\u00edfico (o da troca de CNPJ em casos como esse). E o meu projeto, assim posso intuir, deve ter sido desclassificado por esse motivo. Ou pela soma dos tantos outros motivos que expus ao longo desse texto. N\u00e3o sei e n\u00e3o deverei nunca saber: no site<\/em> da Funarte n\u00e3o h\u00e1 essa resposta.<\/p>\n

O pesquisador, que n\u00e3o tem uma firma, talvez tenha ficado sem a oportunidade de sua id\u00e9ia ter sido sequer lida, considerada, avaliada. O proponente passa a ser mais importante que aquele que concebe e executa o projeto. Pior ainda: passa a ser mais importante que a pr\u00f3pria id\u00e9ia em quest\u00e3o.<\/p>\n

No meu caso, se for esse mesmo o caso, o pesquisador fica sem a pesquisa. E o pa\u00eds fica sem a oportunidade de ter contada uma pequena, mas t\u00e3o importante, parte da hist\u00f3ria de sua dan\u00e7a.<\/p>\n

Fiquei pensando se n\u00e3o seria a hora de revermos os editais e tentarmos traz\u00ea-los mais para perto da realidade daqueles que realizam a dan\u00e7a, em suas mais diversas interfaces, neste pa\u00eds. Fiquei me lembrando do edital de bolsas do extinto e saudoso Instituto RioArte, da Secretaria das Culturas da Cidade do Rio de Janeiro, que concedia suas bolsas a pessoas f\u00edsicas. Eu mesmo tive a oportunidade de ser agraciado com uma, no ano de 2002, quando fiz uma pesquisa sobre a importante contribui\u00e7\u00e3o da bailarina Eros Volusia (1914-2004) para nossa dan\u00e7a, e que foi, inclusive, transformada em livro, compondo a cole\u00e7\u00e3o Perfis do Rio<\/em>, da editora carioca Relume Dumar\u00e1, no ano de 2004. Ah, e tamb\u00e9m me lembrei da bolsa que recebi entre 1998 e o in\u00edcio de 2002, do CNPq, para que eu pudesse fazer meu doutorado. A ajuda mensal era depositada numa conta banc\u00e1ria aberta em meu nome. E assim pude fazer minha pesquisa.<\/p>\n

Quem s\u00e3o as pessoas jur\u00eddicas que fariam uma pesquisa sobre a vida de uma bailarina como a Eros Volusia? Ou que se dedicariam a pesquisar o jazzdance<\/em> no Brasil? Como solucionar esse caso e deixar mais transparente o que \u00e9 uma realidade que todos conhecemos, mas que simplesmente n\u00e3o \u00e9 levada em conta na elabora\u00e7\u00e3o de editais como esses?<\/p>\n

Eu gostaria, confesso, de ser o proponente – f\u00edsico – do meu projeto, ser respons\u00e1vel por ele, responder por ele, receber por ele. Acho que \u00e9 isso. E sei que isso pode ser poss\u00edvel.<\/p>\n

Enfim, meu projeto n\u00e3o foi, pela segunda vez, selecionado. Todos os livros que comprei pensando em sua futura realiza\u00e7\u00e3o, e todo o material que venho colecionando ao longo desses tr\u00eas anos, acreditando que ele um dia seria viabilizado financeiramente, tudo isso deve ganhar apenas um lugar em minha estante.<\/p>\n

Pelas evid\u00eancias que se imp\u00f5em, acho mesmo que est\u00e1 na hora de desistir dele. E ficar torcendo, por mim e por todos os pesquisadores de teoria da dan\u00e7a no Brasil, que desist\u00eancia seja apenas<\/em> deste projeto.<\/p>\n

* * *<\/p>\n

Ent\u00e3o, o projeto:<\/p>\n

O JAZZDANCE<\/em> NO BRASIL: <\/strong><\/p>\n

hist\u00f3rias de um corpo em swing<\/em><\/strong><\/p>\n

\n

Introdu\u00e7\u00e3o<\/strong><\/p>\n

A hist\u00f3ria da dan\u00e7a no Brasil, em sua amplitude e complexidade, deixa flagrar uma situa\u00e7\u00e3o um tanto urgente: muito ainda est\u00e1 por ser realizado, levando-se em conta est\u00e9ticas diversas, momentos hist\u00f3ricos diversos e especificidades contextuais diversas.<\/p>\n

H\u00e1 mais de 20 anos venho me dedicando a contar um pouco dessa hist\u00f3ria. Em minha pesquisa de doutorado, por exemplo, debrucei-me sobre a an\u00e1lise dos bal\u00e9s do come\u00e7o do s\u00e9culo XX, per\u00edodo de sua forma\u00e7\u00e3o no pa\u00eds, relacionando-os com toda a influ\u00eancia de um per\u00edodo hist\u00f3rico determinado, a saber, o Estado Novo e sua id\u00e9ia de brasilidade. Em paralelo a esse trabalho, pude escrever e publicar a biografia de cinco grandes bailarinos (ver curr\u00edculo em anexo) que, em suas vidas, narravam tamb\u00e9m a pr\u00f3pria hist\u00f3ria da dan\u00e7a brasileira.
\nAo ter trafegado, em meus estudos, inevitavelmente, pela dan\u00e7a que se fazia em teatros de revista, shows<\/em> de cassinos e em filmes musicais (ou chanchadas), pude perceber como toda uma produ\u00e7\u00e3o de dan\u00e7a voltada principalmente ao entretenimento carecia ainda de uma investiga\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica.<\/p>\n

Nesse sentido, mais adiante, comecei a me interessar por um movimento que assaltou a dan\u00e7a brasileira, sobretudo nas d\u00e9cadas de 1970 e 1980, e que se tornou o lugar desse mesmo entretenimento (sobretudo atrav\u00e9s de programas de televis\u00e3o), ao mesmo tempo em que apontava novos caminhos para essa mesma dan\u00e7a brasileira: o Jazzdance<\/em>.<\/p>\n

Passados alguns anos, pude observar que esse movimento poderia, enfim, ser observado historicamente. Tal observa\u00e7\u00e3o, contudo, n\u00e3o deveria ser tomada como a necessidade de um mero levantamento de dados, mas antes como uma rica ferramenta para se entender muito do que se promove em dan\u00e7a hoje no pa\u00eds, sobretudo no que diz respeito \u00e0 forma\u00e7\u00e3o de bailarinos<\/em> de importantes companhias contempor\u00e2neas.<\/p>\n

Assim, a abertura do programa Fant\u00e1stico<\/em>, da Rede Globo de Televis\u00e3o, o grupo Dzi Croquetes<\/em>, composto apenas por homens travestidos, a novela Baila Comigo<\/em>, as companhias de dan\u00e7a Bandan\u00e7a<\/em> e Vacilou Dan\u00e7ou<\/em>, no Rio de Janeiro, e Ra\u00e7a Cia. de Dan\u00e7a<\/em>, em S\u00e3o Paulo, a remontagem brasileira de Chorus Line<\/em>, as academias de Joyce Kermman, a extinta revista Dan\u00e7ar<\/em> e as influ\u00eancias de Lenny Dale no Rio de Janeiro e Redha Benteifour em S\u00e3o Paulo configuram-se como alguns dos muitos \u00edcones de uma \u00e9poca em que o chamado “boom<\/em> do corpo” tomou a cena da dan\u00e7a brasileira, ao mesmo tempo em que ainda se vivia sob os rastros fortes da censura de uma ditadura militar vigente.<\/p>\n

Este projeto anseia visitar esse momento bastante peculiar da dan\u00e7a brasileira, pois al\u00e9m de representar um cap\u00edtulo ainda n\u00e3o escrito em sua hist\u00f3ria, nele tamb\u00e9m \u00e9 poss\u00edvel detectar algumas pistas para o entendimento da forma\u00e7\u00e3o de um determinado tipo de bailarino hoje, muitas vezes requisitado em companhias de dan\u00e7a contempor\u00e2nea que se faz no pa\u00eds.<\/p>\n

Justificativa<\/strong><\/p>\n

Pensar a hist\u00f3ria desse movimento, o jazzdance<\/em>, dentro da hist\u00f3ria da dan\u00e7a do Brasil e no Brasil, permite observar como tanto sua est\u00e9tica quanto sua t\u00e9cnica ainda perduram nos tempos atuais, pensando basicamente em duas frentes: na dan\u00e7a contempor\u00e2nea e na dan\u00e7a de rua. Como essa est\u00e9tica resiste ainda hoje? Quais s\u00e3o os grupos e\/ou core\u00f3grafos que ainda assinam composi\u00e7\u00f5es assumidamente feitas sob sua rubrica? Como sua t\u00e9cnica \u00e9 hoje ensinada? Que tipo de bailarino ela forma? Onde eles est\u00e3o dan\u00e7ando hoje?<\/p>\n

Responder tais perguntas, j\u00e1 por serem elaboradas, justifica a pertin\u00eancia desse projeto hoje, no contexto de pesquisa n\u00e3o apenas hist\u00f3rica, mas est\u00e9tica, de boa parte da dan\u00e7a que se faz hoje nesse pa\u00eds.<\/p>\n

Objetivo<\/strong>
\nEste projeto tem como objetivo fazer um levantamento hist\u00f3rico do jazzdance <\/em>na dan\u00e7a brasileira, especialmente nas tr\u00eas \u00faltimas d\u00e9cadas do s\u00e9culo XX, nas cidades de S\u00e3o Paulo e do Rio de Janeiro.<\/p>\n

Entrevistas filmadas com os principais personagens desta hist\u00f3ria, levantamento do material iconogr\u00e1fico, como programas, cartazes e fotografias, levantamento das cr\u00edticas e reportagens de jornais e revistas, assim como levantamento dos registros em v\u00eddeos, tanto dos acervos pessoais como dos programas de televis\u00e3o, sobretudo os da Rede Globo, do SBT e da TV Cultura, formam a mat\u00e9ria-prima dessa pesquisa, que deve ser apresentada em forma de texto, de CD ROM contendo as imagens em geral, al\u00e9m de uma compila\u00e7\u00e3o dos v\u00eddeos em DVD. Todo esse rico material poder\u00e1 ser transformado em publica\u00e7\u00e3o posteriormente.<\/p>\n

Metodologia<\/strong><\/p>\n

A pesquisa hist\u00f3rica ser\u00e1 feita a partir de:<\/p>\n