{"id":4931,"date":"2007-09-24T13:03:13","date_gmt":"2007-09-24T16:03:13","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.idanca.net\/2007\/09\/24\/dancando-conforme-a-musica\/"},"modified":"2008-08-05T18:10:34","modified_gmt":"2008-08-05T21:10:34","slug":"dancando-conforme-a-musica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/dancando-conforme-a-musica\/","title":{"rendered":"Dan\u00e7ando conforme a m\u00fasica"},"content":{"rendered":"

O Tanz im August<\/a>, um dos festivais dedicados \u00e0 dan\u00e7a contempor\u00e2nea que acontece na cidade de Berlin, teve sua nona edi\u00e7\u00e3o de 17 de agosto a 1 de setembro deste ano. Com o interesse centrado na rela\u00e7\u00e3o do movimento com a m\u00fasica, apresentou cerca de 20 espet\u00e1culos, junto a uma s\u00e9rie de outras atividades como shows, apresenta\u00e7\u00f5es dos resultados do projeto de forma\u00e7\u00e3o em dan\u00e7a contempor\u00e2nea do ex.e.r.ce (Montpellier), reflex\u00f5es, instala\u00e7\u00f5es, projetos destinados a jovens com menos de 16 anos e etc. Eu assisti 13 espet\u00e1culos e quero propor um exerc\u00edcio de coment\u00e1-los rapidamente, mesmo com o preju\u00edzo de ser superficial, para dar aos leitores uma no\u00e7\u00e3o do corpo desse evento. Ent\u00e3o n\u00e3o percamos tempo e vamos aos espet\u00e1culos.<\/span><\/p>\n

A primeira noite talvez tenha sido a mais impactante em termos de articula\u00e7\u00e3o do programa. O encontro entre as obras da core\u00f3grafa Anne Teresa De Keersmaeker e do compositor Steve Reich foi uma noite artisticamente memor\u00e1vel. Repeti\u00e7\u00f5es (frequentemente de pequenos trechos, com pequenas varia\u00e7\u00f5es atrav\u00e9s de grandes per\u00edodos de tempo) ou est\u00e1ticos (na forma de tons executados durante um longo tempo); ritmos quase hipn\u00f3ticos se desdobram em m\u00fasica e em dan\u00e7a. O fato dos m\u00fasicos, bailarinos, instrumentos e corpos afinados dividirem o palco evidenciou o conceito serial ou minimalista a que ambos artistas dedicam seus trabalhos. A jun\u00e7\u00e3o de obras de diferentes \u00e9pocas deu a dimens\u00e3o da longevidade, fidelidade e coer\u00eancia de tal dedica\u00e7\u00e3o. M\u00fasica Pendulo 1968<\/em><\/strong>, Frase Para Piano 1967<\/em><\/strong> e Poema Sinf\u00f4nico Para Cem Metr\u00f4nomos<\/em><\/strong> de Gy\u00f6rgy Ligeti 1962 foram os pontos altos das duas horas interruptas de espet\u00e1culo.<\/p>\n

Outra obra marcante juntou em cena o compositor Mateo Fargion e o core\u00f3grafo Jonathan Burrows. Dessa vez o interesse dos dois criadores e interpretes de The Quiet Dance<\/em><\/strong> estava focado em como uma dan\u00e7a pode se organizar como m\u00fasica, na primeira parte e na segunda como uma m\u00fasica pode se organizar como dan\u00e7a. Burows tem 47 anos e Fargion \u00e9 um ano mais novo. A marca do tempo sobre o corpo desses dois homens que fazem da cena um espa\u00e7o de jogo \u00e9 um dado que acompanha a aprecia\u00e7\u00e3o da obra do in\u00edcio ao fim. Gestos simples, elaborados com bom humor e precis\u00e3o matem\u00e1tica, v\u00e3o se desenhado na cena de modo inesperado e surpreendente. A primeira parte \u00e9 dedicada a explorar as possibilidades de combina\u00e7\u00e3o de um pequeno fragmento de movimento e minha capacidade de escrita n\u00e3o \u00e9 suficiente para expressar o n\u00edvel de complexidade que eles alcan\u00e7am na elabora\u00e7\u00e3o dessa proposta. E a segunda eles fazem o mesmo com sons. Nos 40 minutos que dura a obra, eles demandam um ato n\u00edvel de concentra\u00e7\u00e3o e um despender intenso de energia que conduz a audi\u00eancia a um n\u00edvel de fascina\u00e7\u00e3o absoluto.<\/p>\n

Yvonne Rainer e Xavier Le Roy fizeram obras diferentes sobre a mesma m\u00fasica de Stravinsky, a Sagra\u00e7\u00e3o da Primavera. A obra de Le Roy j\u00e1 foi comentada em texto anterior[1]<\/a> e a obra de Rainer, intitulada Ros Indexical<\/em><\/strong>, est\u00e1 de fato criada sobre a trilha sonora de uma reconstitui\u00e7\u00e3o da estr\u00e9ia do Bal\u00e9 de Nijinsky, de 1913, pela BBC. Desse modo, junto com a m\u00fasica, houve-se todo o rumor da plat\u00e9ia, algu\u00e9m que desesperadamente conta os compassos da m\u00fasica, que se sup\u00f5em ser o que aconteceu na \u00e9poca. Em cena, quatro mulheres entre 30 e 60 anos, dentre elas Emily Coates, ex-Primeira Bailarina do New York City Ballet. Inicialmente com fones de ouvido postos, as int\u00e9rpretes cantarolam os sons da m\u00fasica de Stravinsky e depois intercalam trechos da coreografia “original” com momentos onde descansam sentadas num sof\u00e1. H\u00e1 um momento em que elas tentam dan\u00e7ar cal\u00e7adas com “sapatos caixas”, numa refer\u00eancia a uma obra antiga de Rainer e outro onde do teto caem v\u00e1rios tecidos com palavras escritas, suscitando a superposi\u00e7\u00e3o de id\u00e9ias que obra prop\u00f5e. O interesse de Rainer era de desconstruir e analisar estes antecedentes cl\u00e1ssicos, pondo em quest\u00e3o a id\u00e9ia de conven\u00e7\u00f5es est\u00e9ticas como extens\u00e3o de um virtuosismo t\u00e9cnico. Todos os elementos necess\u00e1rios para faz\u00ea-lo estavam ali dispon\u00edveis, por\u00e9m o modo como estes foram organizados pela core\u00f3grafa ficou aqu\u00e9m da proposta.<\/p>\n

Os espet\u00e1culos Kindertotenlinder<\/em><\/strong> e Ladies First,<\/em><\/strong> criados respectivamente pela core\u00f3grafa francesa Gis\u00e8le Viene e pela parceria do core\u00f3grafo israelense Matan Zamir com o italiano Nicola Mascia, poderiam ocupar uma parte especial da programa\u00e7\u00e3o. Os dois articulam c\u00f3digos, com os quais a maior parte da audi\u00eancia n\u00e3o tem familiaridade. O primeiro est\u00e1 voltado para uma est\u00e9tica g\u00f3tica e \u00e9 inspirada na mitologia austr\u00edaca, e o segundo para uma est\u00e9tica queer<\/em> e \u00e9 inspirado nos cabar\u00e9s berlinenses dos anos 20 e 30 do s\u00e9culo passado. No caso de Viene, o estranhamento pode at\u00e9 ser uma base para renova\u00e7\u00e3o das mat\u00e9rias do sens\u00edvel, mas em minha opini\u00e3o n\u00e3o chega a isso. No caso de Zamir e Mascia est\u00e1 claro que \u00e9 um disparate total, um gasto absurdo de dinheiro em cen\u00e1rio, figurinos e efeitos visuais a servi\u00e7o da auto-exibi\u00e7\u00e3o como espa\u00e7o de afirma\u00e7\u00e3o do ego e n\u00e3o como a afirma\u00e7\u00e3o de uma possibilidade de existir fora dos padr\u00f5es socialmente convencionados. Uma pena, pois a quest\u00e3o abordada \u00e9 importante e merece ser tratada como lhe corresponde.<\/p>\n

Diego Gil, Alice Chauchat e Fr\u00e9d\u00e9ric Gies, tr\u00eas jovens core\u00f3grafos, tamb\u00e9m tiveram seus trabalhos acolhidos na programa\u00e7\u00e3o. Os diferentes trabalhos: Creating Sense<\/em><\/strong> de Gil e The Breast Piece (Praticable)<\/em><\/strong>, t\u00edtulo da noite que uniu os trabalhos de Chauchat e Gies, s\u00e3o elabora\u00e7\u00f5es que a meu ver ainda n\u00e3o encontraram pot\u00eancia formal. No caso de Gil, beira a ingenuidade despercebida e n\u00e3o proposital. Chauchat n\u00e3o foi capaz de desenvolver a boa id\u00e9ia esbo\u00e7ada no in\u00edcio e Gies tamb\u00e9m intriga no in\u00edcio e p\u00f5e tudo a perder ao desenvolver sua dan\u00e7a. Com Gil dan\u00e7a Therese Markhus e Irina Mueller, o trabalho de Chauchat \u00e9 um solo e com Gies dan\u00e7a Odile Seitz e Fr\u00e9d\u00e9ric de Carlo.<\/p>\n

Creating Sense<\/em><\/strong> tenta ser uma perspectiva otimista sobre o car\u00e1ter impermanente da vida, prop\u00f5e a continuidade como construtora de sentido, o que parece inteligente enquanto id\u00e9ia, por\u00e9m a realiza\u00e7\u00e3o de tal id\u00e9ia na cena n\u00e3o \u00e9 equivalente. Consiste em uma lenta e constante acelera\u00e7\u00e3o dos tempos de realiza\u00e7\u00e3o dos movimentos de cada int\u00e9rprete (de modo n\u00e3o muito preciso), que vai reverberando, em termos de forma, qualidade e ocupa\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o, uns nos outros, e termina em um frenesi apote\u00f3tico ao som de um rock – o que para mim n\u00e3o chega a configurar uma perceptiva. Se a din\u00e2mica de imperman\u00eancia da vida contempor\u00e2nea configura esse tipo de sentido eu n\u00e3o creio que tenhamos motivos para ser otimistas.<\/p>\n

No solo, Chauchat trabalha sobre a representa\u00e7\u00e3o da “mulher” a partir de t\u00e9cnicas de treinamentos f\u00edsicos para questionar a rela\u00e7\u00e3o de corpo natural e representa\u00e7\u00e3o cultural. No projeto coletivo, trabalha a inter-rela\u00e7\u00e3o entre pesquisa, cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica, troca de id\u00e9ias e produ\u00e7\u00e3o de estruturas. A criadora e int\u00e9rprete entra em cena, tira a camisa e, sobre o som de uma m\u00fasica do compositor rom\u00e2ntico Ernest Chausson, pratica exerc\u00edcios para o enrijecimento da musculatura peitoral sentada numa cadeira. Essa parte \u00e9 extremamente sutil e inteligente em termos do contraste que os dois elementos provocam. A partir da\u00ed tudo parece perder o sentido. Ela levanta-se e dan\u00e7a pelo espa\u00e7o sem m\u00fasica, mais tarde entra uma m\u00fasica cantada por Janis Joplin, mas nada parecer ter conex\u00e3o. E \u00e0 medida que o tempo passa e a cena continua, o que havia de interessante vai se perdendo. No projeto coletivo ocorre algo parecido. Os tr\u00eas int\u00e9rpretes desenvolvem uma estrutura onde pasmam de um vocabul\u00e1rio de dan\u00e7a para outro de modo interessante, mas a evolu\u00e7\u00e3o disso perde a dire\u00e7\u00e3o do in\u00edcio e acaba ao som de uma m\u00fasica pop. Se a id\u00e9ia era questionar o fim comercial de certas po\u00e9ticas de movimento que historicamente ganham estabilidade, essa se esvaziou no modo \u00f3bvio da abordagem.<\/p>\n

Sa\u0160a Asentic \u00e9 tamb\u00e9m um jovem artista, mas ele merece um espa\u00e7o diferenciado nesse texto. Ele vem da B\u00f3snia e apresenta um trabalho chamado My Private Biopolitics<\/em><\/strong> , que eu traduziria livremente por “minha experi\u00eancia pol\u00edtica”. De fato \u00e9 uma obra autobiogr\u00e1fica onde ele problematiza seus pr\u00f3prios conflitos ao se deparar com as diferen\u00e7as de entendimentos sobre dan\u00e7a contempor\u00e2nea entre uma parcela da produ\u00e7\u00e3o ocidental europ\u00e9ia e o contexto de onde ele vem. Ele organiza sua obra para ser mostrada inicialmente em seu pa\u00eds nos moldes de uma lecture-performance – tipo de encena\u00e7\u00e3o estrangeiro a tal realidade. Dessa maneira ele cria todo um debate, em seu contexto, sobre quem dita as regras de como deve ser uma encena\u00e7\u00e3o de dan\u00e7a. Quando ele \u00e9 convidado para apresentar seu trabalho no Tanz im August, ele acrescenta toda uma discuss\u00e3o sobre o porqu\u00ea do convite e que tipo de conseq\u00fc\u00eancias traria a apresentar essa pe\u00e7a fora do contesto para o qual ela foi criada. Em seu trabalho, ele elabora boas id\u00e9ias de modo cr\u00edtico e em alguns momentos bem humorado. Est\u00e1 tudo em seu devido lugar. O detalhe que me parece pontual \u00e9 que, em cena, ele parece um aluno aplicado que fez bem sua li\u00e7\u00e3o, que pode, com o tempo e o amadurecimento, ser superado.<\/p>\n

Michael Lub, tamb\u00e9m interessado em autobiografias, apresentou Portrait Series Berlin<\/em><\/strong>, um trabalho que tem seu elenco formado por profissionais e n\u00e3o profissionais de dan\u00e7a. Mais especificamente ele se interessa pela quest\u00e3o de quem o outro gostaria, pensa ou \u00e9. Nesse sentido ele trabalha com as fronteiras entre o natural e o artificial. De fato seu dispositivo c\u00eanico exp\u00f5e pessoas fora dos padr\u00f5es socialmente convencionais numa esp\u00e9cie de explora\u00e7\u00e3o de intimidades e bizarrices humanas. Ele d\u00e1 um tratamento um tanto publicit\u00e1rio a sua cena pondo cada pessoa-personagem em frente a uma lona normalmente utilizada como fundo em est\u00fadios, o que torna a situa\u00e7\u00e3o mais perversa, e por fim apresenta uma dan\u00e7a meio militar e sangrenta. Um trabalho cheio de contradi\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Claudia de Serpa Soares e Grayson Millwood apresentaram Edgar,<\/em><\/strong> uma pe\u00e7a apresentada no programa como a hist\u00f3ria de um homem gordo e solit\u00e1rio que n\u00e3o quer desaparecer e sonha em ser estrela de um circo, como os que haviam nos anos 20 do s\u00e9culo passado. Os dois criadores inventam um pretexto interessante para expor as suas habilidades acrob\u00e1ticas. Uma encena\u00e7\u00e3o inteligente, que utiliza de modo brilhante grande caixas de papel\u00e3o como cen\u00e1rio e segue uma seq\u00fc\u00eancia de a\u00e7\u00f5es dramat\u00fargicas bem din\u00e2micas. Eles n\u00e3o ultrapassam a exibi\u00e7\u00e3o do dom\u00ednio da performance t\u00e9cnica, estando mais para o terreno do entretenimento do que o da arte.<\/p>\n

Eszter Salamon apresentou And Then,<\/em><\/strong> uma pe\u00e7a pouco iluminada, cuja mat\u00e9ria principal \u00e9 depoimentos e conversas em dois planos diferentes, um da cena ao vivo e um segundo da proje\u00e7\u00e3o em v\u00eddeo. No primeiro plano tr\u00eas interpretes: a criadora, Aude Lachaise e Bojana Cvejic, e no segundo plano, al\u00e9m das tr\u00eas que vemos no primeiro, outras tr\u00eas mulheres que aparentam ser suas respectivas m\u00e3es. A natureza dos temas tratados \u00e9 existencial e quase sempre auto referenciada. A descontinuidade que marca tanto a seq\u00fc\u00eancia de apari\u00e7\u00e3o dos depoimentos e conversas, quanto a altern\u00e2ncia ou simultaneidade de a\u00e7\u00e3o dos dois planos, nos coloca numa esp\u00e9cie de labirinto vertiginoso, quebra cabe\u00e7a que bem lembra o tipo de fragmenta\u00e7\u00e3o praticada pelo cineasta franc\u00eas Jean-Luc Godard em seus filmes. Ali\u00e1s, a penumbra instalada de modo recorrente na cena, efeito que confunde os dois planos, concede ao espet\u00e1culo uma textura cinematogr\u00e1fica documental. A no\u00e7\u00e3o do tempo entre os extratos das diferentes hist\u00f3rias parece lenta e interrompida. Trata-se de um espet\u00e1culo de dif\u00edcil recep\u00e7\u00e3o, mas com indiscut\u00edveis qualidades no tratamento, na estrutura e na encena\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Meg Stuart dividiu o palco com Philipp Gehmacher e os dois com o m\u00fasico Niko Hafkenscheid para apresentarem a obra Maybe Forever<\/em><\/strong>, proposi\u00e7\u00e3o c\u00eanica que procura elaborar quest\u00f5es como eternidade, solid\u00e3o, melancolia e v\u00ednculos. Trata-se de um pretexto onde os dois core\u00f3grafos encontram um espa\u00e7o onde coabitam as respectivas po\u00e9ticas, elaboradas ao longo de suas carreiras, com especial destaque para a supremacia perform\u00e1tica de Stuart. A obra \u00e9 um lugar onde o conhecido se contrasta com um contexto diferente lhe dando singular sentido. Stuart cria h\u00e1 aproximadamente 20 anos. As suas pe\u00e7as Disfigure Study<\/em><\/strong> (1991), No Longer Readymade<\/em><\/strong> (1993) e No One is Watching <\/em><\/strong>(1995) circularam extensivamente. Gehmacher come\u00e7a sua carreira quase 10 anos depois, embora os modos de organizar as a\u00e7\u00f5es tenham sintonias diferentes. Experi\u00eancias c\u00eanicas \u00e9 um fato objetivo que salta aos olhos do espectador. A meu ver, Maybe Forever<\/em><\/strong> \u00e9 uma reedi\u00e7\u00e3o da mat\u00e9ria criativa de Stuart, o que d\u00e1 a impress\u00e3o ao espectador de estar numa retrospectiva pensada para ampliar os aspectos da trajet\u00f3ria da artista. Vale pela estupenda habilidade perform\u00e1tica, extremamente bem estruturada cenicamente.<\/p>\n

No geral, opino que essa edi\u00e7\u00e3o do Tanz im August teve a enorme qualidade de reunir espet\u00e1culos que, entre suas diferentes pot\u00eancias e fragilidades, compartilharam um car\u00e1ter experimental na elabora\u00e7\u00e3o da linguagem da dan\u00e7a, o que me parece ser um grande feito para um evento de tal porte. Tal caracter\u00edstica n\u00e3o \u00e9 a regra em programa\u00e7\u00f5es anuais como essa e, por esse motivo, o Festival \u00e9 uma refer\u00eancia importante e merece nosso prestigio. Meus especiais agradecimentos \u00e0 produ\u00e7\u00e3o do evento que facilitou nosso trabalho.<\/p>\n

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[i]<\/a> Um ver\u00e3o de estr\u00e9ias na Fran\u00e7a<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Paulo Paix\u00e3o esteve em Berlim em agosto e acompanhou a 9\u00aa edi\u00e7\u00e3o do Tanz Im August. 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