{"id":5956,"date":"2008-06-03T11:39:30","date_gmt":"2008-06-03T14:39:30","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.idanca.net\/2008\/06\/03\/corpo-performance-e-video-reflexoes\/"},"modified":"2012-04-11T16:21:27","modified_gmt":"2012-04-11T19:21:27","slug":"corpo-performance-e-video-reflexoes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/corpo-performance-e-video-reflexoes\/","title":{"rendered":"Corpo, performance e v\u00eddeo: reflex\u00f5es"},"content":{"rendered":"

J\u00e1 faz alguns anos que tenho me dedicado, pontualmente, ao desenvolvimento de investiga\u00e7\u00f5es multidisciplinares acerca do tema corpo, sobretudo ao observar as manifesta\u00e7\u00f5es art\u00edsticas contempor\u00e2neas. Me fascina conhecer algumas nuan\u00e7as do corpo ao encontro crescente com a tecnologia. Entre o humano e o org\u00e2nico, o corpo toma a cena midi\u00e1tica-mercadol\u00f3gica como produto que se marca, enfim, de res\u00edduo da cultura digital. Interessa-me atinar as malhas (inter\/trans)textuais que recorrem \u00e0s possibilidades de evidenciar o corpo em cena. Parto da id\u00e9ia que, nas artes, na dan\u00e7a, na performance, o corpo recobre-se de aten\u00e7\u00e3o, atualmente, como elemento m\u00e1gico de \u00fanico abrigo de certeza. Por isso, talvez, a sociedade contempor\u00e2nea tenta se agarrar tanto a ele.<\/span><\/p>\n

De um lado, como pesquisador, testemunho uma compreens\u00e3o enunciativa de corpo com as amarras epistemol\u00f3gicas dos estudos contempor\u00e2neos, que se atualizam com os enfrentamentos expostos pelos estudos culturais junto com as novas tecnologias. De outro, a pr\u00e1tica art\u00edstica remete ao campo do fazer po\u00e9tico – de uma (des)constru\u00e7\u00e3o visual – (re)estabelecido pelos aspectos socioculturais, mercadol\u00f3gicos e midi\u00e1ticos.<\/span><\/p>\n

Este ensaio, portanto, apresenta uma discuss\u00e3o que tenta aproximar corpo, performance e v\u00eddeo no contempor\u00e2neo, tomando como investimento o enfoque de uma a\u00e7\u00e3o cr\u00edtico-criativa da imagem. Experi\u00eancia e subjetividade s\u00e3o categorias cr\u00edticas que se inscrevem de modo dilu\u00eddo no desenvolvimento deste texto, sobretudo no \u00e2mbito das novas tecnologias digitais. Exemplifico essa discuss\u00e3o com o v\u00eddeo Conficcional<\/em> <\/strong>(Brasil, 6′, 2006) de Paula Otero e coreografia de M\u00f4nica Pimenta. Neste debate, aponto os estudos contempor\u00e2neos como eixo te\u00f3rico-metodol\u00f3gico para fundamenta\u00e7\u00e3o do desenvolvimento argumentativo.<\/span><\/p>\n

Performance v\u00eddeogr\u00e1fica<\/strong><\/span><\/p>\n

Inevitavelmente, me debru\u00e7o sobre a atmosfera (inter)subjetiva dessa tem\u00e1tica, como artista visual e pesquisador, ao considerar a emerg\u00eancia das transforma\u00e7\u00f5es socioculturais e tecnol\u00f3gicas que assolam o mundo. Invisto na realiza\u00e7\u00e3o de fotografias, v\u00eddeos e instala\u00e7\u00f5es art\u00edsticas computacionais a fim de provocar e implementar a esfera de um fazer<\/em> reflexivo, cr\u00edtico. As resultantes s\u00e3o investigadas e ponderadas por uma produ\u00e7\u00e3o de conhecimento (te\u00f3rico-metodol\u00f3gica) atenta ao desenvolvimento do saber<\/em> contempor\u00e2neo.<\/span><\/p>\n

Tento ponderar diversas vari\u00e1veis discursivas que somam as passagens entre o fazer<\/em> e o saber<\/em>. Considero as transforma\u00e7\u00f5es adjacentes do entrecruzamento conceitual e pr\u00e1tico quando penso estudos contempor\u00e2neos.<\/span><\/p>\n

Para mim, a performance recorre aos desafios da apresenta\u00e7\u00e3o instant\u00e2nea do corpo. Sua rela\u00e7\u00e3o direta com o p\u00fablico imbrica “novas\/outras” possibilidades, estrategicamente, discursivas. A natureza recorrente da representa\u00e7\u00e3o performance agencia\/negocia posicionamentos que eclodem uma express\u00e3o art\u00edstica. Para Paul Zumthor, “cada performance nova coloca tudo em causa. A forma se percebe em performance, mas a cada performance ela se transmuta” (2006, p. 33).<\/span><\/p>\n

Trata-se de uma conduta aberta, em constante transforma\u00e7\u00e3o, que evidencia o corpo e sua provisoriedade. Ao observar as modifica\u00e7\u00f5es que ocorrem – de modo enf\u00e1tico – procuro investigar as tessituras enunciativas. Assim, acalenta-se, por ora, um projeto em expans\u00e3o: a performance.<\/span><\/p>\n

Retomando: elejo o corpo como eixo de registro de discursividades sist\u00eamicas que acoplam as transforma\u00e7\u00f5es socioculturais e tecnol\u00f3gicas e cujas (de)marca\u00e7\u00f5es estrat\u00e9gicas anotam passagens (inter)subjetivas (Garcia, 2005, 2007). S\u00e3o passagens sensoriais, na verdade, que resignificam as articula\u00e7\u00f5es sens\u00edvel-intelig\u00edveis ao mundo.<\/span><\/p>\n

Evidente que tais transforma\u00e7\u00f5es destacam respostas criativas \u00e0s demandas que a m\u00eddia e o mercado imperam sobre a sociedade capitalista – ironicamente pronta para devorar qualquer aventura. Contudo, gostaria de me ater, estrategicamente neste momento, sobre a extens\u00e3o da performance videogr\u00e1fica.<\/span><\/p>\n

Uma descri\u00e7\u00e3o conficcional<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

O v\u00eddeo Conficcional<\/em><\/strong> (Brasil, 6′, 2006), de Paula Otero e coreografia de M\u00f4nica Pimenta, traz um destaque pontual de sua performance videogr\u00e1fica. De fato, o objetivo aqui n\u00e3o seria discutir os limites entre dan\u00e7a, performance, artes c\u00eanicas e\/ou v\u00eddeo. Embora outros estudiosos possam desconsiderar a id\u00e9ia de performance videografada, pra mim, o que importa \u00e9 o resultado fecundo do trabalho art\u00edstico contempor\u00e2neo que mexe com a gente e at\u00e9 nos faz pensar.<\/span><\/p>\n

Neste caso, recorro \u00e0 leitura e descri\u00e7\u00e3o:<\/span><\/p>\n

Como uma miragem ao infinito, o v\u00eddeo inicia com imagem de estrelas brilhando em uma noite escura. Efeito de luz? Um movimento de c\u00e2mara anuncia o t\u00edtulo conficcional<\/em> que se recai aos poucos, escorregando pela tela vagarosamente. O deslizar lento do t\u00edtulo acomoda uma (re)dimens\u00e3o po\u00e9tica. \u00c9 o pr\u00f3logo, prel\u00fadio videogr\u00e1fico que se enuncia.<\/span><\/p>\n

Neste in\u00edcio, a pulsa\u00e7\u00e3o r\u00edtmica \u00e9 (de)marcada pelo toque da percuss\u00e3o efetivada na madeira do violoncelo que sobressalta como instrumento musical. A base r\u00edtmica \u00e9 um compasso quatern\u00e1rio (1, 2, 3 e pausa), com o esfor\u00e7o do baixo para acrescentar uma media\u00e7\u00e3o crescente e poss\u00edvel entre as (de)marca\u00e7\u00f5es sonoras que se acoplam \u00e0 visualidade.<\/span><\/p>\n

Encostada na parede, a protagonista (M\u00f4nica Pimenta) observa calmamente o feixe de luz que adentra o quadro visual. \u00c9 uma luz que pousa sobre a face de olhos quase fechados, numa interven\u00e7\u00e3o visual marcante; como se fosse a proje\u00e7\u00e3o de raios do sol que aquece e entra pela fresta alta da janela. Isso provoca um sentido de direcionamento, de comando.<\/span><\/p>\n

Depois, imagens desconfiguradas remetem ao refinamento conceitual das dobras de Deleuze (1991). Na constante rela\u00e7\u00e3o que repete e, conseq\u00fcentemente, reitera. \u00c9 a iman\u00eancia de um fio condutor (re)feito novamente para ser recombinado, recompensado. S\u00e3o varia\u00e7\u00f5es determinantes um mesmo corpo dan\u00e7ante que se prolonga com a performance videografada.<\/span><\/p>\n

Fade in fade out<\/em>. \u00c9 a imagem escusa que diante dos efeitos tecnol\u00f3gicos some e reaparece. Vai e volta. Um pulsar estelar. Algo que se apaga e depois reacende. Efetua-se uma c\u00e1lida luz em penumbra.<\/span><\/p>\n

Pernas que se esticam, entrecruzam, alongam. Movimentos circulares, redondos, em torno do pr\u00f3prio corpo. Exploram-se movimentos curtos, gestos pequenos. A m\u00e3o se estende para buscar o centro do c\u00edrculo. Registro de uma imagem po\u00e9tica, porque transluzem feixes de imagens. Ato angelical, doce, suave, penetrante, enf\u00e1tico. Uma lentid\u00e3o que toma de assalto. O movimento da c\u00e2mera tamb\u00e9m dan\u00e7a com o corpo em cena.<\/span><\/p>\n

Cabelo solto, bra\u00e7os estendidos, movimento circulares novamente. Fotografia, bricolagem, videoclipagem, sobreposi\u00e7\u00f5es. Um tecido de imagens retrata vest\u00edgios do corpo encenado. O recurso t\u00e9cnico do v\u00eddeo introduz o efeito de c\u00e2mera lenta. Desfocado com luz sobre o corpo, fragmentos mistos da reverbera\u00e7\u00e3o anat\u00f4mica s\u00e3o pontuais: p\u00e9, m\u00e3o, barriga. Tronco, dorso, cabe\u00e7a. Tudo dividido, tudo junto!<\/span><\/p>\n

Como vertigem, um filtro envermelha a cena durante a narrativa videogr\u00e1fica. A natureza da cor envermelha, suaves flashs<\/em> de entrecortes evocam outro ritmo, outro lugar. Neste instante, h\u00e1 uma clipagem enf\u00e1tica de imagens entrecortadas pela edi\u00e7\u00e3o do v\u00eddeo. \u00c9 um misto de alucina\u00e7\u00e3o imagin\u00e1ria, dist\u00farbio visual ou pesadelo. Algo frouxo, solto, surreal. C\u00e2mera e luz percorrem a (re)a\u00e7\u00e3o emblem\u00e1tica do corpo. Um ritmo que se quebra. H\u00e1 trechos desgovernados…<\/span><\/p>\n

Pausa. Retomada.<\/span><\/p>\n

A c\u00e2mera promove um registro em primeiro plano. Ou seja, mapeia-se detalhes, nuan\u00e7as. \u00c9 uma busca que proporciona olhar de perto a bailarina, como quem quer adentrar seu corpo. Em um penetrar na subjetividade da carne, a imagem parece (re)tocar o outro. Curiosidade? Talvez.<\/span><\/p>\n

(Re)configura-se uma po\u00e9tica. Um delicado acr\u00e9scimo se acentua…<\/span><\/p>\n

O movimento flui a din\u00e2mica que se estende e expande sem pausa. Uma const\u00e2ncia de efeitos recobre as marcas de luz e sombra em machas que desdobram o corpo quase nu. De fato, n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel observar, com clareza, ao certo. Ser\u00e1 que ela est\u00e1 rolando em uma cama?<\/span><\/p>\n

A trilha ressoa um ar vagaroso e repetitiva, em looping<\/em>, ao rebater a intensidade r\u00edtmica do movimento corporal. O que toca? Sensa\u00e7\u00e3o de v\u00f4o em noite escura, onde s\u00f3 a luminosidade atordoa?<\/span><\/p>\n

Evidencia-se, talvez, a oportunidade de (re)ver\/ler a mesma cena por diferentes \u00e2ngulos: por cima, por baixo e pelos lados. Estuda-se, investiga-se. Mas n\u00e3o h\u00e1 nada seguro que o espectador possa reconhecer de imediato. \u00c9 uma tradu\u00e7\u00e3o do inst\u00e1vel. \u00c9 preciso n\u00e3o querer testemunhar algo; o que n\u00e3o se apreende… Porque \u00e9 feito para escapar. Corpo, coreografia e c\u00e2mera s\u00e3o instrumentos para diversificar os posicionamentos – nada p\u00e1ra, nada se fixa.<\/span><\/p>\n

A narrativa videogr\u00e1fica termina na fecundidade de seu ciclo com as estrelas em uma noite escura. H\u00e1 uma express\u00e3o de luz e sombra em circularidades solares e\/ou lunares. Um eclipse, uma mudan\u00e7a, uma transforma\u00e7\u00e3o, uma passagem. Retorno circular ao feminino? Ent\u00e3o, vaga o desfecho da montagem videogr\u00e1fica anunciada pelos cr\u00e9ditos da equipe t\u00e9cnica que produziu o trabalho.<\/span><\/p>\n

***<\/strong><\/span><\/p>\n

As anota\u00e7\u00f5es que realizo, neste texto, t\u00eam um formato de ensaio. \u00c9 uma decis\u00e3o emergente, de agora. Portanto, s\u00e3o implica\u00e7\u00f5es conceituais de uma primeira leitura que realizo acerca do v\u00eddeo Conficcional<\/em><\/strong>. Aquilo que deve ser visto\/lido como esbo\u00e7o – um estudo preliminar. Fa\u00e7o tal ressalta para assegurar que essas impress\u00f5es, por ora expostas organizam uma possibilidade de leitura, entre outras tantas poss\u00edveis e inimagin\u00e1veis. Contudo, permito me entregar ao sabor da escritura c\u00eanica de M\u00f4nica Pimenta e ao deleite de (re)compor um di\u00e1logo criativo entre corpo, performance e v\u00eddeo.<\/span><\/p>\n

Refer\u00eancias Bibliogr\u00e1ficas<\/strong><\/span><\/p>\n

DELEUZE, GILLES<\/a>. Dobra<\/em>. S\u00e3o Paulo: Papirus<\/a>, 1991.<\/span><\/p>\n

GARCIA, Wilton. (org.). Corpo & media\u00e7\u00e3o: <\/em>ensaios e reflex\u00f5es. S\u00e3o Paulo: Factash, 2007.<\/span><\/p>\n

________ Corpo, m\u00eddia e representa\u00e7\u00e3o<\/em>: estudos contempor\u00e2neos. S\u00e3o Paulo: Thomson Learning, 2005.<\/span><\/p>\n

ZUMTHOR, Paul. Performance, recep\u00e7\u00e3o, leitura<\/em>. Trad. Jerusa P. Ferreira e Suely Fenerich. S\u00e3o Paulo: Cosac Naify, 2007.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Wilton Garcia \u00e9 artista visual, trabalha com fotografia e v\u00eddeo, pesquisando o corpo contempor\u00e2neo. Doutor em Comunica\u00e7\u00e3o e Est\u00e9tica do Audiovisual pela ECA\/USP e P\u00f3s-Doutorado em Multimeios pelo IA\/UNICAMP. Atualmente, \u00e9 professor do Mestrado em Semi\u00f3tica, Tecnologia da Informa\u00e7\u00e3o e Educa\u00e7\u00e3o da Universidade Braz Cubas – UBC. Autor de Corpo, m\u00eddia e representa\u00e7\u00e3o: estudos contempor\u00e2neos<\/em> (Thompson, 2005), entre outros.<\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A partir do videodan\u00e7a Conficcional, de Paula Otero e Monica Pimenta, o pesquisador e artista visual Wilton Garcia faz uma an\u00e1lise do trin\u00f4mio corpo-performance-v\u00eddeo. 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