{"id":6147,"date":"2008-07-02T15:18:19","date_gmt":"2008-07-02T18:18:19","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.idanca.net\/2008\/07\/02\/o-metro-quadrado-do-caderno-de-cultura\/"},"modified":"2008-08-15T16:49:42","modified_gmt":"2008-08-15T19:49:42","slug":"o-metro-quadrado-do-caderno-de-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/o-metro-quadrado-do-caderno-de-cultura\/","title":{"rendered":"O metro quadrado do caderno de cultura"},"content":{"rendered":"

Achei que uma boa maneira de dar continuidade \u00e0quela discuss\u00e3o sobre artista e p\u00fablico do \u00faltimo texto era falar da rela\u00e7\u00e3o entre artista e imprensa. Pensei em falar no jornalismo cultural, e n\u00e3o ficar muito na cr\u00edtica de arte, por exemplo. N\u00e3o porque n\u00e3o seja importante, mas porque tem muito pouco dela na imprensa brasileira e, por v\u00e1rias raz\u00f5es, me parece que tende a ter cada vez menos. Bom, e o que \u00e9 esse jornalismo cultural? Pra me ajudar a esclarecer isso, eu conversei com duas pessoas, que eu escolhi por raz\u00f5es mais ou menos particulares.<\/span><\/p>\n

Eu j\u00e1 trabalhei, e eventualmente ainda trabalho, como assessor de imprensa. Comecei prestando esse servi\u00e7o pra mim mesmo e, ao longo do tempo, fui pegando outros freelas<\/em> na \u00e1rea e a minha rela\u00e7\u00e3o com o assunto foi ficando mais complexa.<\/p>\n

Por um lado, era muito comum eu receber dos artistas uns releases<\/em> sem p\u00e9 nem cabe\u00e7a, umas fotos que n\u00e3o dava pra publicar, uns v\u00eddeos pra l\u00e1 de amadores, tudo desorganizado, em cima da hora, e tinha que traduzir aquele material pra mandar pra imprensa e implorar de joelhos pra entrar na pauta no \u00faltimo minuto. Pensava: “Artista \u00e9 muito sem no\u00e7\u00e3o”.<\/p>\n

Por outro lado, como artista, quantas vezes eu n\u00e3o me senti tra\u00eddo ao dar uma entrevista e ver que tinham transformado completamente o que eu falei, ou que reproduziram o release<\/em> sem mexer em nada. Ou \u00e0s vezes mexiam, mas faziam alguma modifica\u00e7\u00e3o irris\u00f3ria que tinha o poder de estragar tudo. Pensava: “Jornalista \u00e9 muito sem no\u00e7\u00e3o”.<\/p>\n

Ent\u00e3o, pra este texto agora, resolvi fazer umas perguntas pra duas pessoas que, de certa forma, me ajudaram a pensar sobre esse assunto em outros momentos da minha vida.<\/p>\n

Uma delas \u00e9 o Alessandro Martins<\/a>. Ele \u00e9 jornalista e durante alguns anos foi editor do Espa\u00e7o 2, o caderno cultural do Jornal do Estado. \u00c9 um jornal que circula principalmente aqui no Paran\u00e1, com uma distribui\u00e7\u00e3o relativamente pequena, mas que sempre me surpreendia e ainda me surpreende pela qualidade dos textos e pelo espa\u00e7o que d\u00e1 para a produ\u00e7\u00e3o local independente e pra arte contempor\u00e2nea de uma forma geral. O Alessandro n\u00e3o trabalha mais no jornal, que hoje tem como editora de cultura a Adriane Perin, tamb\u00e9m excelente. Mas pensei nele por saber que, de certa forma, foi o respons\u00e1vel por construir essa pol\u00edtica editorial no caderno.<\/p>\n

A outra pessoa \u00e9 o Marcelo Evelin, um artista que vive entre Brasil e Europa, \u00e9 diretor do Teatro Municipal Jo\u00e3o Paulo II (TMJP2)<\/a>, em Teresina, professor da Amsterdam School of Arts, na Holanda, entre v\u00e1rias outras coisas. Pensei no Marcelo por estar circulando nesses dois mercados, brasileiro e europeu, mas tamb\u00e9m porque eu conhe\u00e7o um pouco da postura dele em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 imprensa. Quando ele esteve aqui em Curitiba com o Bull dancing <\/em><\/strong>(clique aqui<\/a> para conferir a galeria de fotos do espet\u00e1culo)<\/em>, espet\u00e1culo que ele dirigiu, eu fiz a assessoria de imprensa. Eu ficava impressionado com a facilidade que ele tem pra dar entrevistas, muitas vezes explicando pacientemente pro jornalista o que tem que anotar, o que tem que frisar.<\/p>\n

A outra coisa \u00e9 que, quando estive em Teresina, percebi que tem se constru\u00eddo uma rela\u00e7\u00e3o forte entre a produ\u00e7\u00e3o que passa pelo TMJP2 e a imprensa de cultura da cidade.<\/p>\n

Pensei tamb\u00e9m que essas duas cidades, Teresina e Curitiba, t\u00eam em comum o fato de n\u00e3o contarem com jornais e revistas locais que tenham uma grande distribui\u00e7\u00e3o nacional, o que seria uma outra situa\u00e7\u00e3o bem diferente.<\/p>\n

A id\u00e9ia deste texto \u00e9 colocar em jogo as id\u00e9ias de um jornalista, de um artista, e as minhas, que entro aqui nas fun\u00e7\u00f5es de artista, assessor de imprensa e deus, porque eu mando na parada.<\/p>\n

Com as respostas do Alessandro, achei que precisava fechar mais ainda a discuss\u00e3o e, em vez de falar de imprensa como um todo, ficar s\u00f3 com o jornal, e mais especificamente com o caderno de cultura. Apesar de talvez parecer meio limitado, acho que esse foco pode criar liga\u00e7\u00f5es com <\/em>v\u00e1rias outras quest\u00f5es. Ent\u00e3o, bora l\u00e1.<\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

O caderninho espremidinho de culturinha<\/strong><\/p>\n

N\u00e3o sei se \u00e9 coisa minha, mas os cadernos de cultura n\u00e3o t\u00e3o encolhendo? \u00c0s vezes \u00e9 uma p\u00e1gina s\u00f3. Eu achava que era s\u00f3 aqui em Curitiba, mas depois fiquei reparando e comecei a achar que isso t\u00e1 acontecendo, em medidas diferentes, no Brasil todo.<\/p>\n

Perguntei pro Alessandro o que \u00e9 o caderno de cultura dentro de um jornal. Ele n\u00e3o foi o primeiro a me chamar a aten\u00e7\u00e3o pra uma crise que, eu acredito, n\u00e3o atinge s\u00f3 o jornalismo cultural, mas a imprensa brasileira como um todo. Tem cada vez menos grana e menos jornalistas que, por conta disso, t\u00eam que cumprir mais fun\u00e7\u00f5es. N\u00e3o \u00e9 raro constatar que o jornalista escreve ao mesmo tempo pro caderno de cultura e de esportes, por exemplo. Acho que n\u00e3o \u00e9 o caso aqui de especular sobre as raz\u00f5es disso, mas observar essa situa\u00e7\u00e3o pode dar uma no\u00e7\u00e3o mais concreta de como se encaixa o caderno de cultura nesse contexto.<\/p>\n

Sobre a experi\u00eancia dele, conta que nos anos em que trabalhou na editoria de cultura, de 1998 a 2005, <\/strong>viu a equipe passar de sete pessoas para apenas uma, que era ele mesmo. Falou o seguinte: “O caderno de cultura sempre ser\u00e1 aquele que sofrer\u00e1 cortes primeiro. Pelo menos aqui no Paran\u00e1, embora existam bons jornalistas, pessoas competentes e interessadas, elas n\u00e3o s\u00e3o valorizadas pelas administra\u00e7\u00f5es dos jornais. Mas n\u00e3o \u00e9 porque s\u00e3o m\u00e1s pessoas. Apenas n\u00e3o acham coisas como literatura, dan\u00e7a e teatro realmente importantes e, quando se trata de sobreviv\u00eancia econ\u00f4mica, talvez n\u00e3o sejam mesmo. \u00c9 uma quest\u00e3o de prioridade.”<\/p>\n

Como artista, eu quero sempre discordar desse argumento. Acredito, e procuro difundir essa id\u00e9ia, que arte muda um pa\u00eds. N\u00e3o s\u00f3 pelo entretenimento, que j\u00e1 \u00e9 mais aceito pelo senso comum como um produto de primeira necessidade pra, sei l\u00e1, aliviar as tens\u00f5es do dia-a-dia. O que eu digo \u00e9 que o conhecimento produzido em arte gera outros conhecimentos, muda as pessoas de verdade, e isso pode gerar, inclusive, crescimento econ\u00f4mico. Mas entendo, de certa forma, que a administra\u00e7\u00e3o de um jornal priorize outras coisas, j\u00e1 que \u00e9 relativamente comum considerar arte como sup\u00e9rfluo, n\u00e3o s\u00f3 por parte deles, mas principalmente da maioria dos leitores.<\/p>\n

“Quando voc\u00ea pensa em um grupo relativamente grande que adquire um certo volume de jornais, n\u00e3o pode imaginar que ele est\u00e1 interessado em todas as editorias”, disse o Alessandro. E \u00e9 fato. Conhe\u00e7o gente que s\u00f3 l\u00ea esportes, s\u00f3 l\u00ea classificados, economia. Eu, por exemplo, nem olho essas coisas.<\/p>\n

Agora, se j\u00e1 tem pouco espa\u00e7o para a cultura, que espa\u00e7o existe nos jornais para a arte dentro da cultura, para a produ\u00e7\u00e3o local dentro da arte e para a produ\u00e7\u00e3o contempor\u00e2nea dentro da produ\u00e7\u00e3o local?<\/p>\n

O Alessandro n\u00e3o acha certo privilegiar a produ\u00e7\u00e3o local, acha que isso deixa o artista acomodado. Ele acredita que o crit\u00e9rio principal deva ser a qualidade. A\u00ed novamente eu discordo dele.<\/p>\n

Em primeiro lugar, porque qualidade em arte, putz, o que seria isso?<\/p>\n

Em segundo lugar, eu definitivamente n\u00e3o acho que a imprensa teria como julgar essa qualidade, mesmo que fosse poss\u00edvel usar essa palavra. Porque geralmente n\u00e3o vai at\u00e9 os eventos, porque muitas vezes a informa\u00e7\u00e3o que os artistas enviam n\u00e3o \u00e9 suficiente, e porque tem muito jornalista na \u00e1rea que n\u00e3o se interessa nem minimamente por arte.<\/p>\n

Em terceiro, porque talvez essa prefer\u00eancia pela produ\u00e7\u00e3o local pare\u00e7a boba, assim de cara, mas depende em rela\u00e7\u00e3o a qu\u00ea. Se pensar em rela\u00e7\u00e3o a outros eventos que v\u00eam de fora da cidade, talvez at\u00e9 seja. Mas se pensar em rela\u00e7\u00e3o ao privil\u00e9gio que a TV e o cinema internacional t\u00eam nos poucos espa\u00e7os que a imprensa reserva pra cultura, a\u00ed eu acho relevante. N\u00e3o que cinema e televis\u00e3o sejam menos culturais ou menos art\u00edsticos, mas porque t\u00eam mais verba e, conseq\u00fcentemente, outras possibilidades pra chegar ao conhecimento das pessoas. No caso da TV ent\u00e3o, ela pr\u00f3pria se divulga. Falo nisso n\u00e3o s\u00f3 pra defender o artista, mas tamb\u00e9m o leitor do jornal, que tem direito de saber o que est\u00e1 acontecendo na pr\u00f3pria cidade, no pr\u00f3prio estado, mesmo que n\u00e3o queira.<\/p>\n

Mas o Marcelo Evelin falou uma coisa que me fez pensar que n\u00e3o d\u00e1 pra reclamar tanto do espa\u00e7o no jornal. Eu, na maior cara-de-pau, pedi pra ele fazer uma compara\u00e7\u00e3o entre o jornalismo de cultura em Teresina e Amsterd\u00e3. Ele, porque \u00e9 camarada, se prontificou a responder e falou o seguinte: “Na Europa n\u00e3o temos muito acesso ao jornalismo cultural. Tem muita coisa acontecendo, e esse jornalismo s\u00f3 enfoca grandes grupos e espet\u00e1culos, do tipo Pina Bausch, William Forsythe, Bob Wilson. N\u00f3s, pequenos mortais, s\u00f3 temos cr\u00edtica, e a\u00ed n\u00e3o temos mesmo nenhum controle. Quase nunca temos mat\u00e9rias, artigos ou TV. N\u00e3o sabemos se vai sair cr\u00edtica ou n\u00e3o. N\u00e3o d\u00e1 pra contar com isso”.<\/p>\n

E, em certa medida, no Brasil esse canal de comunica\u00e7\u00e3o entre o artista menos conhecido e o jornal at\u00e9 existe, pelo menos parece isso. Mas o que se escreve e como se escreve?<\/p>\n

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O caderno virou agenda?<\/strong><\/p>\n

Eu comecei o texto falando que n\u00e3o ia tratar da cr\u00edtica de arte, porque quase n\u00e3o tem isso no Brasil. Espero n\u00e3o estar mal informado, mas realmente tenho observado que s\u00e3o poucos os jornais brasileiros que dedicam um espa\u00e7o permanente \u00e0 cr\u00edtica. E que muitos cr\u00edticos est\u00e3o migrando para outros espa\u00e7os, como blogs<\/em> e portais voltados a uma \u00e1rea espec\u00edfica. Sobre isso, vou falar mais adiante.<\/p>\n

Mas, por enquanto, eu acho importante perguntar: Se no Brasil o jornalismo cultural n\u00e3o \u00e9 cr\u00edtica, \u00e9 o que afinal?<\/p>\n

Eu tinha falado tamb\u00e9m que eu acho p\u00e9ssimo quando eu mando um release<\/em> pra imprensa e publicam do jeitinho que chegou, sem mudar nada. Mas, se fui eu que escrevi, n\u00e3o deveria ficar satisfeito? Afinal, a informa\u00e7\u00e3o que eu queria que fosse divulgada t\u00e1 l\u00e1. Mas acho que sempre tem uma expectativa de que o jornal fa\u00e7a um pouco mais que divulgar, que traga algum tipo de reflex\u00e3o, mesmo que n\u00e3o se proponha a fazer cr\u00edtica.<\/p>\n

O Marcelo, apesar de considerar que nos jornais do centro do pa\u00eds isso \u00e9 diferente, comenta que no Piau\u00ed “\u00e9 s\u00f3 cortar e colar, s\u00f3 pra divulgar e nada mais. Reflex\u00e3o zero, articula\u00e7\u00e3o de id\u00e9ias zero. Nem sei se poder\u00edamos falar disso como jornalismo cultural”. Ele fala dessa situa\u00e7\u00e3o por l\u00e1, mas eu vejo isso acontecer tamb\u00e9m aqui em Curitiba, e em v\u00e1rias outras cidades pelas quais eu tenho passado. E, mesmo nos jornais do centro do pa\u00eds que ele menciona, acredito que se referindo aos grandes jornais – Estad\u00e3o, Folha, O Globo -, n\u00e3o me parece que seja t\u00e3\u00e3aaao diferente, guardando as devidas propor\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Acho que entre n\u00f3s tr\u00eas tem um consenso de que os jornais brasileiros – \u00e9 claro que generalizando – t\u00eam usado o caderno de cultura principalmente pra anunciar o que est\u00e1 em cartaz. Diz o Alessandro: “por conta do espa\u00e7o, recursos humanos e tempo, nossos[1]<\/a> cadernos culturais ganharam mais e mais um tom de mera agenda cultural. O editor precisa fazer um esfor\u00e7o enorme para, de vez em quando, sair disso”.<\/p>\n

E sair disso seria o qu\u00ea? O que \u00e9 que o jornalista pode falar se, na maioria das vezes, n\u00e3o consegue – e em muitos casos n\u00e3o tenta – ir aos eventos, conversar com os artistas, entender do que se trata?<\/p>\n

Perguntei pro Alessandro tamb\u00e9m sobre isso e ele me respondeu assim: “N\u00e3o h\u00e1 tempo para cobrir todos os eventos. Tenho certeza de que o jornalista de cultura gostaria de ir a todos, mas pense em uma editoria com um editor e tr\u00eas ou quatro rep\u00f3rteres. Um editor, no caso do Jornal do Estado, sem rep\u00f3rteres. N\u00e3o \u00e9 vi\u00e1vel ir a tudo e ligar para todos os realizadores. Quanto a ler e se informar sobre arte, tenho certeza de que isso acontece, mas os jornalistas s\u00e3o t\u00e3o abrangentes quanto poss\u00edvel.”<\/p>\n

Mas o pr\u00f3prio Jornal do Estado, desde que ele trabalhava l\u00e1 e tamb\u00e9m hoje em dia, me parece que tem contornado isso de uma maneira legal. Tenho visto mat\u00e9rias que d\u00e3o conta de criar algumas rela\u00e7\u00f5es interessantes entre a informa\u00e7\u00e3o que recebem dos artistas e a realidade local, trazer refer\u00eancias de outras \u00e1reas. Mas, mesmo pra isso, precisa conversar com os artistas, pesquisar sobre o assunto e freq\u00fcentar a cena de arte. Eu falo desse exemplo, mas tenho visto alguns casos, n\u00e3o s\u00f3 aqui como em outros lugares.<\/p>\n

A\u00ed o jornal pode ganhar uma fun\u00e7\u00e3o da maior import\u00e2ncia, que \u00e9 a de intermediar essa comunica\u00e7\u00e3o entre a produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica e o grande p\u00fablico. O Marcelo conta de uma entrevista que deu pra uma jornalista de Fortaleza que, segundo ele, “ajudou enormemente a traduzir o Bull dancing<\/em><\/strong>, por meio de quest\u00f5es e observa\u00e7\u00f5es pertinentes. Porque o jornalista pode fazer isso, tornar acess\u00edvel para o p\u00fablico em geral um assunto especifico”.<\/p>\n

Me parece que, pensando nessa tradu\u00e7\u00e3o, a gente come\u00e7a a falar de uma possibilidade concreta, mais do que a cr\u00edtica. Quando falamos desse jornalismo de cultura, estamos falando de profissionais que geralmente n\u00e3o t\u00eam uma forma\u00e7\u00e3o espec\u00edfica em arte[2]<\/a>, mas que se especializam na atividade de comunicar e, no caso dos jornais, para um p\u00fablico an\u00f4nimo, amplo, tamb\u00e9m n\u00e3o especializado.<\/p>\n

E, se essa comunica\u00e7\u00e3o entre jornalista e p\u00fablico a princ\u00edpio funciona – vamos tomar isso como pressuposto, porque n\u00e3o \u00e9 bem o nosso tema aqui – d\u00e1 pra investigar como est\u00e1 o outro lado, que \u00e9 a comunica\u00e7\u00e3o entre artista e jornalista.<\/p>\n

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Curso b\u00e1sico de reciclagem<\/strong><\/p>\n

Acho que antes de mais nada \u00e9 preciso explicar, porque n\u00e3o \u00e9 todo mundo que sabe, como acontece na pr\u00e1tica essa comunica\u00e7\u00e3o entre o evento de arte e o caderno de cultura, seja esse evento uma pe\u00e7a, uma exposi\u00e7\u00e3o, um encontro, uma palestra, um festival, qualquer coisa.<\/p>\n

Quando \u00e9 uma produ\u00e7\u00e3o que envolve mais dinheiro, o mais comum \u00e9 que tenha o interm\u00e9dio de uma assessoria de imprensa contratada pela produ\u00e7\u00e3o do evento ou por alguma institui\u00e7\u00e3o relacionada. Essa pessoa se encarrega de enviar releases<\/em> e fotos pros jornais e portais, v\u00eddeos pras TVs, contactar blogs<\/em> da \u00e1rea e \u00e0s vezes algumas publica\u00e7\u00f5es espec\u00edficas. \u00c0s vezes o assessor de imprensa s\u00f3 escreve o release<\/em> e quem cumpre essa fun\u00e7\u00e3o de fazer chegar aos lugares \u00e9 um produtor.<\/p>\n

Existem tamb\u00e9m os raros casos em que a iniciativa parte do outro lado, e o jornalista descobre e se interessa pelo assunto, entra em contato com a produ\u00e7\u00e3o e resolve fazer uma mat\u00e9ria. Mas, na maioria das vezes, considerando a precariedade de recursos em que vive a produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica brasileira, \u00e9 o pr\u00f3prio artista que tenta dar conta de elaborar um textinho, juntar as fotos que o amigo fez com a c\u00e2mera digital e mandar um e-mail<\/em> pra imprensa com o t\u00edtulo Sugest\u00e3o de pauta<\/em>.<\/p>\n

Aproveito o ensejo pra explicar que s\u00f3 isso n\u00e3o adianta nada. Mandar o e-mail<\/em> e esperar que publiquem \u00e9 quase pior que n\u00e3o mandar. Mesmo que nada esteja acontecendo na cidade, pode contar que a reda\u00e7\u00e3o recebeu mais 9237492387239 sugest\u00f5es de pauta, que talvez o e-mail<\/em> n\u00e3o chegue, talvez v\u00e1 pra pessoa errada. O bom \u00e9 mandar e telefonar logo em seguida. E perguntar: “Recebeu? As imagens chegaram? Como t\u00e1 a pauta essa semana? Rola de colocar alguma coisa?” Tamb\u00e9m n\u00e3o adianta mandar com dois meses de anteced\u00eancia nem em cima da hora. Duas semanas, dez dias antes do evento t\u00e1 de bom tamanho.<\/p>\n

O Alessandro menciona mais algumas coisas que ajudam: “Os melhores releases<\/em> s\u00e3o os mais objetivos, que explicam claramente do que se trata, onde vai ser e a que horas. E quanto vai custar para o p\u00fablico. Releases<\/em> com muitas viagens conceituais n\u00e3o servem atualmente para o jornal. \u00c9 necess\u00e1rio pensar em uma editoria pequena com pouco tempo para decifrar informa\u00e7\u00f5es obscuras e com pouco tempo para ligar para a produ\u00e7\u00e3o para checar um dado t\u00e3o b\u00e1sico quanto o pre\u00e7o do ingresso. Mandar o release<\/em> sem uma fotografia em boa resolu\u00e7\u00e3o anexada \u00e9 perder uma boa chance de ter a imagem publicada.” E eu acrescento: fotos feitas por um profissional ou um amigo muuuuuito competente, em 300 dpi, preferencialmente coloridas, e pelo menos duas op\u00e7\u00f5es: uma horizontal e uma vertical.<\/p>\n

Estou falando disso tudo n\u00e3o s\u00f3 pra prestar um servi\u00e7o \u00e0 comunidade art\u00edstica independente, que muitas vezes n\u00e3o tem grana pra pagar assessoria de imprensa, mas tamb\u00e9m pra falar de como o artista brasileiro, de forma geral, ainda t\u00e1 despreparado pra lidar com tudo o que envolve a veicula\u00e7\u00e3o do seu trabalho. Esse despreparo, \u00e9 claro, tem a ver com muita coisa, desde os cursos de forma\u00e7\u00e3o em arte at\u00e9 uma s\u00e9rie de pr\u00e1ticas de mercado, que v\u00e3o acostumando o artista a se considerar amador ou a confiar que um terceiro vai se encarregar desses probleminhas de ordem pr\u00e1tica. E no Brasil, sinceramente, isso n\u00e3o tem o menor cabimento. Mas \u00e9 quest\u00e3o pra outra hora.<\/p>\n

Aqui, acho importante dizer que os dois lados precisam de mais preparo pra elaborar essa informa\u00e7\u00e3o que, em \u00faltima inst\u00e2ncia, precisa chegar ao cidad\u00e3o comum. A falta de conhecimento tamb\u00e9m por parte de alguns jornalistas – repito, alguns – \u00e0s vezes \u00e9 medonha, e o artista precisa ter tato pra sacar se \u00e9 hora de sorrir, de repreender gentilmente, de mudar de assunto.<\/p>\n

O Marcelo, respondendo a uma pergunta minha, fez alguns pedidos \u00e0 imprensa de Teresina que eu estendo \u00e0 imprensa daqui e de outros lugares, porque falam de atitudes que n\u00e3o s\u00e3o nada incomuns: “Que eles viessem ver os espet\u00e1culos, de vez em quando, pra poder falar melhor da pr\u00f3xima vez. Que eles pensassem 10 vezes antes de fazer ctrl+C ctrl+V com os releases. <\/em>Que n\u00e3o achassem que a imprensa \u00e9 a salva\u00e7\u00e3o dos artistas, que fazemos qualquer coisa para sermos descobertos por eles, e que estamos eternamente gratos por um momento de aten\u00e7\u00e3o”.<\/p>\n

Esse \u00faltimo me lembrou de muitas vezes ter observado essa postura, tanto em mim quanto na imprensa. Lembrei de um jornalista me falando uma vez: “Olha, eu vou te conseguir uma capa, mas tenho que fazer essa entrevista agora”. Chovendo, eu no meio da rua, desesperado em \u00e9poca de estr\u00e9ia, cheio de pepino da produ\u00e7\u00e3o pra resolver, carregando um monte de equipamento pesado, tentando achar um t\u00e1xi e dando entrevista no celular. S\u00f3 pra n\u00e3o perder a capa do caderno de cultura. Ser\u00e1 que valia a pena?<\/p>\n

Pra colocar na parede<\/strong><\/p>\n

O que eu queria mesmo era ter dito assim: “Beleza, querid\u00e3o, n\u00e3o precisa ent\u00e3o, t\u00e1? Beijo, tchau, fica com deus”. Mas n\u00e3o disse. N\u00e3o disse porque n\u00e3o queria queimar o meu filme. N\u00e3o disse porque era importante garantir, talvez n\u00e3o tanto aquela capa, mas aquele canal de comunica\u00e7\u00e3o com o p\u00fablico n\u00e3o especializado. Hoje j\u00e1 n\u00e3o me parece que esse canal seja o \u00fanico e come\u00e7o a pensar se \u00e9 o mais eficaz.<\/p>\n

De fato – agora falando de forma mais gen\u00e9rica – quando a gente consegue espa\u00e7o em certos jornais impressos, em certos sites<\/em> e programas de TV, isso ajuda a trazer p\u00fablico, sem d\u00favida. Talvez n\u00e3o aumente tanto a quantidade, mas ajuda a levar outras pessoas que n\u00e3o s\u00e3o aquelas que j\u00e1 iriam normalmente. Mas n\u00e3o \u00e9 sempre que isso funciona. O Marcelo disse uma coisa legal: “\u00c0s vezes o e-flyer<\/em> ou o boca-a-boca funcionam mais. [O jornal] n\u00e3o traz necessariamente um p\u00fablico, mas deixa o p\u00fablico saber que est\u00e1 acontecendo, e serve pelo menos como fator de insist\u00eancia”.<\/p>\n

No caso espec\u00edfico do jornal, esse espa\u00e7o talvez tenha ganhado tanto valor nos \u00faltimos anos tamb\u00e9m pela oferta e procura. O espa\u00e7o vai ficando cada vez mais restrito, diante de uma produ\u00e7\u00e3o mais numerosa, e isso aumenta a cobi\u00e7a por aqueles centimetrozinhos de papel.<\/p>\n

Os dois, Marcelo e Alessandro, lembraram tamb\u00e9m do jornal como registro hist\u00f3rico. Quando a gente elabora os nossos portf\u00f3lios e curr\u00edculos, sempre junta os recortezinhos de jornal. Quando vai mandar projetos, tentar participar de um festival ou qualquer outro evento, manda os recortezinhos de jornal. Eles provam que o trabalho realmente existiu, que teve a\u00e7\u00e3o no mundo, que constou na hist\u00f3ria, que teve algum valor.<\/p>\n

O Alessandro disse o seguinte: “Infelizmente uma publica\u00e7\u00e3o em jornal impresso ainda tem uma aura de valoriza\u00e7\u00e3o do produto cultural divulgado, mas essa aura j\u00e1 n\u00e3o corresponde \u00e0 realidade. Digamos que essa aura ainda tem uma in\u00e9rcia residual.”<\/p>\n

E que alternativa a gente tem? Ele, que hoje trabalha na edi\u00e7\u00e3o de seis blogs, acha que esse suporte \u00e9 uma boa sa\u00edda. “As publica\u00e7\u00f5es on-line<\/em> e a divulga\u00e7\u00e3o na Internet t\u00eam muito mais chances de atingir um p\u00fablico bem espec\u00edfico de uma forma mais barata, eficiente e abrangente”, ele disse e eu concordo plenamente. Isso, \u00e9 claro, se for pensar em chegar ao nosso p\u00fablico de sempre, aquele que j\u00e1 freq\u00fcenta os eventos de arte. Pra chegar ao cidad\u00e3o comum, acho ainda t\u00eam que se construir outras alternativas.<\/p>\n

Pensei num neg\u00f3cio agora, vejam se \u00e9 uma id\u00e9ia idiota. Achei que, se a gente quer atingir outros p\u00fablicos, pode ser uma boa perverter um pouco essa especificidade que ele menciona. Encontrar na Internet jeitos de chegar tamb\u00e9m em outras pessoas.<\/p>\n

Talvez n\u00e3o d\u00ea pra divulgar uma montagem de Hamlet-M\u00e1quina<\/em><\/strong> num blog <\/em>sobre pesca. Mas eu lembrei de uma hist\u00f3ria ver\u00eddica.<\/p>\n

Bom, eu fa\u00e7o parte de um coletivo de artistas chamado Couve-flor e a gente tem, ou tinha, sei l\u00e1, uma comunidade no Orkut (eu n\u00e3o entro no Orkut, tenho medo). Uma vez uma mulher entrou em contato com a gente, era de uma comunidade chamada Eu amo couve-flor<\/em>, que tratava do vegetal mesmo. Eles trocavam receitas, essas coisas. Ela se interessou pelo coletivo, se ofereceu pra ajudar a divulgar o nosso trabalho por l\u00e1. N\u00e3o sei se algum de n\u00f3s respondeu ao e-mail<\/em> dela, mas eu pelo menos n\u00e3o dei a m\u00ednima. Poxa, e era uma oportunidade legal. E devem ter tantas outras oportunidades a\u00ed que eu nem imagino.<\/p>\n

E tamb\u00e9m esses dias a\u00ed, desde que eu publiquei o outro texto, teve tantos coment\u00e1rios falando em alternativas pra chegar em segmentos diferentes, se interessando mesmo. T\u00f4 otimista, acho que tem jeito de construir isso. Seja na Internet mesmo, pessoalmente, panfletando em lugares diferentes, fazendo os eventos acontecerem em lugares diferentes, criando parcerias com pessoas e institui\u00e7\u00f5es diferentes.<\/p>\n

N\u00e3o como um modo de boicotar o caderno de cultura, mas de inaugurar outros espa\u00e7os pra conseguir aquilo que a gente procura no jornal: fazer o trabalho existir, agir no mundo, constar na hist\u00f3ria, ter algum valor. Acho que isso, inclusive, pode contribuir pra criar mais espa\u00e7o pra arte na imprensa.<\/p>\n

Mas refor\u00e7o aqui que \u00e9 igualmente necess\u00e1rio melhorar a conversa entre artista e jornalista, ou entre artista, assessor de imprensa e jornalista. Por parte de muita gente no jornalismo cultural, que precisa realmente se informar melhor, mas tamb\u00e9m por parte de muito artista que, por n\u00e3o ter id\u00e9ia, e \u00e0s vezes nem procurar saber como a coisa realmente funciona, n\u00e3o assume a sua responsabilidade nessa rela\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

Ep\u00edlogo: dicas do Marcelo Evelin pra dar entrevistas<\/strong><\/p>\n

Eu pedi pro Marcelo passar umas dicas de como dar entrevistas. T\u00e1 meio fora do assunto agora, mas eu achei \u00f3timo e vou colocar algumas aqui, pra finalizar:<\/p>\n

“Se for pra TV tem que pensar que o segundo vale ouro. Ent\u00e3o, tem que engatar uma din\u00e2mica de falar e ir direto ao assunto, sem titubear. Pro jornal tem que fazer pausas e tentar acompanhar o rep\u00f3rter escrevendo. Se for gravada, tamb\u00e9m n\u00e3o d\u00e1 pra disparar. Quando falar o nome de algu\u00e9m, principalmente estrangeiro, tem que se oferecer pra ajudar na grafia. \u00c9 importante pensar no que pode funcionar como divulga\u00e7\u00e3o e falar disso, o que \u00e0s vezes significa responder a uma coisa que n\u00e3o foi perguntada. A melhor mat\u00e9ria quem faz \u00e9 voc\u00ea, que sabe do assunto, que t\u00e1 vendendo o peixe.”<\/p>\n

\n

[1]<\/a> Ele se refere aos jornais paranaenses, no caso.[2]<\/a> Considerando que forma\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 acad\u00eamica.* <\/strong><\/p>\n

Gustavo Bitencourt mora em Curitiba, Paran\u00e1. \u00c9 performer, designer gr\u00e1fico, programador, redator, tradutor, entre outras v\u00e1rias coisas. Em 2004 foi bolsista da Casa Hoffmann, onde foi co-curador e co-organizador do Ciclo de A\u00e7\u00f5es Perform\u00e1ticas.<\/em> Em 2005, dirigiu Hamlet, Pr\u00edncipe da Dinamarca. <\/em>\u00c9 integrante do coletivo Couve-flor Minicomunidade Art\u00edstica Mundial. Em 2007 integrou dois projetos de pesquisa recebedores do pr\u00eamio Klauss Vianna: O que me move a mover<\/em>, em colabora\u00e7\u00e3o com Michelle Moura e Elisabete Finger, e o solo Bife<\/em>, com a colabora\u00e7\u00e3o de Wagner Schwartz, Oct\u00e1vio Camargo, F\u00e1bia Guimar\u00e3es e Ricardo Marinelli, que estreiou em 2008.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Depois de colocar em pauta a rela\u00e7\u00e3o entre artista e p\u00fablico, o colunista Gustavo Bitencourt prop\u00f5e uma discuss\u00e3o sobre o espa\u00e7o dado pela imprensa \u00e0s manifesta\u00e7\u00f5es art\u00edsticas dentro de seus cadernos de cultura. 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