{"id":683,"date":"2005-11-16T00:00:00","date_gmt":"2005-11-16T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.idanca.net\/2005\/11\/16\/um-modo-de-programar-cada-vez-mais-complexo\/"},"modified":"2008-08-06T18:38:12","modified_gmt":"2008-08-06T21:38:12","slug":"um-modo-de-programar-cada-vez-mais-complexo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/um-modo-de-programar-cada-vez-mais-complexo\/","title":{"rendered":"Um modo de programar cada vez mais complexo | A new way of program, more and more complex"},"content":{"rendered":"

Grande quadro circular cuja disposi\u00e7\u00e3o permite que o espectador, no centro, veja os objetos como se do alto de uma montanha estive a observar todo o horizonte circunjacente. Essa defini\u00e7\u00e3o encontrada no Dicion\u00e1rio Aur\u00e9lio B\u00e1sico da L\u00edngua Portuguesa para a palavra Panorama bem define o modo de ser do Panorama Rio Dan\u00e7a<\/strong>, que teve sua XIV edi\u00e7\u00e3o entre os dias 29 de outubro a 07 de novembro deste ano. <\/span><\/p>\n

Nestes \u00faltimos quatro anos em que venho acompanhando o evento, que consiste na m\u00e9dia de dez dias por edi\u00e7\u00e3o, aproximadamente quarenta espet\u00e1culos de produ\u00e7\u00e3o nacional e internacional, n\u00e3o estive do outro lado da cena e sim entre uma e outra, ou melhor dizendo, no meio, entre todas elas.
\nO horizonte circunjacente o qual o espectador que acompanha a programa\u00e7\u00e3o tem como perspectiva \u00e9 habitado, entre outras coisas, pela cena radical da dan\u00e7a contempor\u00e2nea. N\u00e3o somente em termos de sua elabora\u00e7\u00e3o est\u00e9tica, mas tamb\u00e9m, na maneira pela qual o espectador se engaja enquanto audi\u00eancia.<\/p>\n

Tenho observado que esse deslocamento da rela\u00e7\u00e3o do p\u00fablico com a obra decorre da efetiva\u00e7\u00e3o de um programa que vem tornado seu modo de organiza\u00e7\u00e3o cada vez mais complexo. Nos moldes tradicionais, os festivais n\u00e3o competitivos apresentam a sele\u00e7\u00e3o de seus espet\u00e1culos em espa\u00e7os tradicionais e, em alguns casos, os criadores convidados oferecem um pequeno curso<\/em> para a comunidade interessada. Diferente deste modelo, o Panorama tem um espa\u00e7o reservado para os criadores estreantes, promove resid\u00eancias com objetivo de criar obras, que ir\u00e3o compor sua programa\u00e7\u00e3o, viabiliza a cria\u00e7\u00e3o de outras obras produzidas em colabora\u00e7\u00e3o entre um artista brasileiro e outro de um outro pa\u00eds, promove discuss\u00f5es sobre temas pertinentes \u00e0 cria\u00e7\u00e3o, \u00e0 produ\u00e7\u00e3o, \u00e0 pol\u00edtica cultural, al\u00e9m de apresentar espet\u00e1culos convidados.<\/p>\n

N\u00e3o bastando isso, o evento acontece em locais diferentes da cidade do Rio de Janeiro (Centro, Copacabana, Humait\u00e1, Tijuca); nem sempre em teatros (Real Benem\u00e9rita Benefic\u00eancia Portuguesa 2004, Pa\u00e7o Imperial 2004, ruas do centro da cidade 2003 e 2005); em alguns casos, o espet\u00e1culo s\u00f3 recebe um espectador por vez (Porta das m\u00e3os<\/em> Michel Groisman, Dan\u00e7as privadas<\/em> Francisco Camacho, O que voc\u00ea desejar…<\/em> Alex Cassal, Laura S\u00e4my, L\u00f6is Lancaster 2004 e Dani Lima 2004 e 2005); em outros, ele est\u00e1 disperso por um espa\u00e7o muito grande e o p\u00fablico deve realizar seu pr\u00f3prio trajeto (x-mal Mensch Stuhl<\/em> Angile Hiesl performance-instala\u00e7\u00e3o onde idosos, sentados em cadeiras fixadas em fachadas de pr\u00e9dios, nos arredores da pra\u00e7a Tiradentes, faziam a\u00e7\u00f5es corriqueiras 2003). Sem falar na dura\u00e7\u00e3o das obras, que podem ser de apenas 15 minutos ou durar todo um dia.<\/p>\n

Concebido dessa maneira, o Panorama Rio Dan\u00e7a segue a tend\u00eancia de outros festivais fora do Brasil, submetendo o espectador a uma experi\u00eancia diferente de fruir uma dan\u00e7a, que em muitos casos n\u00e3o \u00e9 convencional. A somat\u00f3ria entre o deslocamento operado no modo de ver o espet\u00e1culo mais o teor daquilo que \u00e9 visto resulta numa percep\u00e7\u00e3o ainda menos comum. Os coment\u00e1rios em torno das obras s\u00e3o muito distintos, mesmo entre pessoas que partilham certos pontos de vista semelhantes.
\n\u00ffndice da complexidade que se dobra nesta experi\u00eancia.<\/p>\n

\u00c9 \u00f3bvio que um evento dessa natureza est\u00e1 carregado tamb\u00e9m de problemas. O mais importante deles, talvez seja, a presen\u00e7a maior de artistas estrangeiros que de outros estados do pr\u00f3prio Brasil. Este problema deriva-se da falta de pol\u00edtica p\u00fablica para os artistas da dan\u00e7a no Brasil. Fundamentalmente nos Estados Unidos, antes das guerras no Oriente M\u00e9dio e em alguns pa\u00edses da Europa, os artistas s\u00e3o subvencionados pelos seus governos para atender convites de eventos internacionais fora de seus pa\u00edses. Assim um grande grupo franc\u00eas que participa do evento, representam um custo financeiro menor, para a produ\u00e7\u00e3o do evento, que a vinda de um \u00fanico artista do Cear\u00e1 sem apoio de seu estado, por exemplo.
\nDesse modo a curadoria tem restri\u00e7\u00f5es reais.<\/p>\n

A participa\u00e7\u00e3o de artistas franceses, ingleses, alem\u00e3es, portugueses, espanh\u00f3is \u00e9 muito comum. Muito embora, nesta \u00faltima edi\u00e7\u00e3o, viu-se tr\u00eas artistas do continente Africano: Augusto Cuvilas (Mo\u00e7ambique), Faustin Linyekula (Congo), Steven Cohen e Elu (\u00fffrica do Sul); e um grupo da Rep\u00fablica Tcheca: Lhot\u00e1kov\u00e1 & Soukup Dance Company. Mas a dan\u00e7a produzida no Brasil ainda \u00e9 pouco representativa, carecendo de estrat\u00e9gias que viabilize o acesso \u00e0 programa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

\u00c9 importante deixar claro que o Panorama n\u00e3o \u00e9 o \u00fanico evento importante de dan\u00e7a contempor\u00e2nea. O FID, em Belo Horizonte, por exemplo, depois de dissolver sua programa\u00e7\u00e3o por todo o ano, acaba de abrir uma nova frente: o FID editorial, com a publica\u00e7\u00e3o de t\u00edtulos importantes de estudos te\u00f3ricos da dan\u00e7a. Espalhados pelo Brasil o Festival de Dan\u00e7a do Recife, a Bienal de Dan\u00e7a do Cear\u00e1 e em outra dimens\u00e3o, mas n\u00e3o menos importante, o Festival de Dan\u00e7a de Araraquara, no interior de S\u00e3o Paulo, s\u00e3o nichos de resist\u00eancia onde a dan\u00e7a contempor\u00e2nea tem espa\u00e7o garantido.<\/p>\n

\u00c9 imposs\u00edvel fechar os olhos para o desenvolvimento que a dan\u00e7a contempor\u00e2nea no Brasil vem vivendo, com todos os contrates e desigualdades de oportunidades que lhe s\u00e3o peculiares.
\nEsta cena vem chamando a aten\u00e7\u00e3o de programadores de festivais e teatros importantes, sobretudo da Fran\u00e7a e Inglaterra. N\u00e3o somente pelos trabalhos instigantes que n\u00f3s estamos produzindo aqui, mas tamb\u00e9m pelo contexto criado pelos festivais, e, nesse sentido, o Panorama Rio Dan\u00e7a vem desempenhando um papel relevante.<\/p>\n

* Paulo Paix\u00e3o<\/strong> \u00e9 Doutorando do Programa de Comunica\u00e7\u00e3o e Semi\u00f3tica da PUC\/SP, Professor de dan\u00e7a da Escola de Teatro e Dan\u00e7a da Universidade Federal do Par\u00e1.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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