{"id":750,"date":"2006-05-10T00:00:00","date_gmt":"2006-05-10T03:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.idanca.net\/2006\/01\/25\/bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop\/"},"modified":"2008-08-05T13:14:22","modified_gmt":"2008-08-05T16:14:22","slug":"bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop\/","title":{"rendered":"Bruno Beltr\u00e3o: “Ok, isso que eu fa\u00e7o n\u00e3o \u00e9 HipHop.” | Bruno Beltrao: \u00abOkay, das, was ich mache, ist kein HipHop\u00bb"},"content":{"rendered":"

H2 \u2013 2005<\/em>, Hip e Hop no Ano do Senhor. Quatorze rapazes de todo o Brasil, o extrato de 250 candidatos, o resultado final de uma apresenta\u00e7\u00e3o, o mais corajoso grupo de HipHop da Am\u00e9rica do Sul: e ningu\u00e9m quer jogar futebol com eles. Mas por que n\u00e3o? S\u00e3o quatorze homens, tr\u00eas deles no banco de reserva. Seu t\u00e9cnico se chama Bruno Beltr\u00e3o. Eles s\u00e3o impulsivos, brincalh\u00f5es e driblam chutando a bola por entre as pernas do advers\u00e1rio. Tomam lugar, se livram de toda marca\u00e7\u00e3o, t\u00eam a impuls\u00e3o dos ant\u00edlopes e jogam at\u00e9 mesmo de costas.<\/p>\n

Mal come\u00e7ou o espet\u00e1culo, e os garotos, logo ap\u00f3s os dois primeiros minutos, j\u00e1 fazem o primeiro gol, ao som dos zumbidos da m\u00fasica do enxame de abelhas: equilibrando-se sobre um bra\u00e7o, a cabe\u00e7a rodando contra o ch\u00e3o, a perna solta elevada em posi\u00e7\u00e3o de chute.
\nCom velocidade inalcan\u00e7\u00e1vel, os tr\u00eas dan\u00e7arinos deixam de rodar com a cabe\u00e7a, passando a rodar com o ombro contra o ch\u00e3o. E o p\u00fablico vai ao del\u00edrio. Quem consegue, ap\u00f3s 120 segundos, transformar a plat\u00e9ia heterog\u00eanea em um muro de aplausos, pode, depois disso, fazer o que bem quiser. A batalha j\u00e1 est\u00e1 ganha.<\/p>\n

Sem dificuldade alguma, eles passam por cima da frase tola: “Teatro tem que ser como futebol.” O seu jogo \u00e9 est\u00e9tico, ou pior ainda, \u00e9 superior, ningu\u00e9m se joga nos bra\u00e7os do outro depois do gol. Ao inv\u00e9s disso, os pares se beijam na boca longamente e revolvem a goela dos amigos com a l\u00edngua, matando a n\u00f3s, no est\u00e1dio, de vergonha e de rir.<\/p>\n

HipHop \u00e9 mesmo mais extraordin\u00e1rio do que futebol. Porque Beltr\u00e3o quebra regras. Tamb\u00e9m as regras do HipHop. Nada de m\u00fasica do Vanilla Ice, e sim, Cooljazz da banda francesa Cqmd. Com ele, o locking<\/em> parece fazer com que os membros aparentem ser mais longos, diferentemente do que no HipHop. Os rapazes tamb\u00e9m s\u00e3o mais \u00e1geis na corrida do que o habitual para os dan\u00e7arinos de Break. Eles dominam o palco at\u00e9 o \u00faltimo cent\u00edmetro quadrado. Sua bola \u00e9 uma luzinha de spot que treme nervosamente sobre a pista halfpipe<\/em> na parede do fundo. Sua for\u00e7a motriz lembra a for\u00e7a de arrancada dos corredores de cem metros, que cometem um erro de largada ap\u00f3s o outro, caem num abra\u00e7o, transformam a luta a dois num dueto e provocam, num salto, uma dupla posse de bola que nenhum juiz poderia apitar e nenhum Ballet consideraria como um dueto: tudo dram\u00e1tico demais, um virtuosismo que quase n\u00e3o se v\u00ea.<\/p>\n

Os quatorze dan\u00e7arinos, voando, caindo e pulando fazem com que tais esfor\u00e7os pare\u00e7am n\u00e3o existir. Essas coisas v\u00e3o contra o HipHp, contra a “pose” dos metidos, contra os campeonatos abertos, contra o respeito obrigat\u00f3rio. Bruno Beltr\u00e3o \u00e9 acusado de ter tra\u00eddo a Streetdance<\/em> no palco, pois a cultura HipHop, que j\u00e1 passou dos trinta, quer se manter tradicional e eternamente jovem. \u00c9 demais para a cabe\u00e7a do pessoal do HipHop, que continua querendo s\u00f3 fazer batalha e falar “Cool, man”, o fato de que algu\u00e9m, que aprendeu Streetdance<\/em> em Niter\u00f3i aos 13 anos de idade com o israelita Yoram Szabo, que algu\u00e9m de iniciativa pr\u00f3pria, tenha ido estudar Dan\u00e7a e Hist\u00f3ria da Arte numa Universidade no Rio, e a partir da\u00ed, continue a trabalhar.<\/p>\n

“Hey, eu tenho respeito”, diz Bruno Beltr\u00e3o, amavelmente: “Okay, o que eu fa\u00e7o n\u00e3o \u00e9 HipHop.” Os garotos da rua \u00e9 que devem definir o que \u00e9 e o que n\u00e3o \u00e9 HipHop. Mas os seus cr\u00edticos, que amam dan\u00e7a art\u00edstica, n\u00e3o aceitam tanta subestima\u00e7\u00e3o. Eles o comparam a William Forsythe. Assim como este coloca o Ballet em um contexto contempor\u00e2neo, tamb\u00e9m deu certo no HipHop para Bruno Beltr\u00e3o recarregar a Breakdance<\/em> com intelig\u00eancia de composi\u00e7\u00e3o, fabricar um condensado e n\u00e3o apenas derramar a Streetdance<\/em> sobre o palco, mas respeitar as regras do Teatro. Isso combina com o HipHop. Respeito \u00e0s leis. Assim \u00e9 certo. Manter sempre a bola baixa, para ela girar do jeitinho exato: isso funciona.<\/p>\n

O jornal O Globo, h\u00e1 pouco tempo, condecorou Beltr\u00e3o como core\u00f3grafo do ano, e logo depois, sete co-produtores europeus lhe deram tanto dinheiro que ele p\u00f4de realizar dois sonhos: o de finalmente conhecer o Brasil inteiro, pois de outra forma, n\u00e3o se pode imaginar o quanto o pr\u00f3prio pa\u00eds \u00e9 inacessivelmente grande, e depois, o de formar uma companhia de dan\u00e7a maior, n\u00e3o com apenas cinco homens como no seu \u00faltimo espet\u00e1culo de sucesso “Telesquat”, mas com quatorze homens como for\u00e7a de combate.<\/p>\n

Assim \u00e9 a tradi\u00e7\u00e3o brasileira: n\u00e3o pensar pequeno, mas pensar grande, e com uma banda bem formada fazer muito sucesso. N\u00e3o se conhece muito por aqui os pequenos grandes solistas, duos e trios. E foi assim que se chegou a este momento, que de um s\u00f3 golpe, fez Beltr\u00e3o famoso: Quando foi dito, pela \u00faltima vez, que na Dan\u00e7a Contempor\u00e2nea se dan\u00e7a? A sede pelo fim do anti-virtuosismo j\u00e1 \u00e9 t\u00e3o enorme, que em um espet\u00e1culo como H2, 2005 se experi\u00eancia um suspiro de al\u00edvio de cem pessoas: Finalmente! Aplausos espont\u00e2neos um atr\u00e1s do outro.<\/p>\n

Helena Katz, a grande soberana da Dan\u00e7a brasileira, imediatamente profetizou que as diferen\u00e7as entre HipHop e Dan\u00e7a Contempor\u00e2nea desaparecer\u00e3o dentro dos pr\u00f3ximos cinco, ou no m\u00e1ximo, dez anos. Simplesmente pelo fato de que o HipHop j\u00e1 come\u00e7ou h\u00e1 muito tempo a envolver muitas gera\u00e7\u00f5es e, porque o HipHop n\u00e3o quer mais continuar dividindo o seu antigo domic\u00edlio \u2013 as arcadas em frente ao teatro da cidade \u2013 com skatistas e malabaristas, e sim, se infiltrar na cultura burguesa atrav\u00e9s do palco, como j\u00e1 aconteceu na Fran\u00e7a.<\/p>\n

Por Bruno Beltr\u00e3o n\u00e3o apenas utilizar o HipHop, mas por ele ser um verdadeiro dan\u00e7arino de Break, ele est\u00e1 na linha de fogo das duas culturas. Primeiramente ele \u00e9 atacado pelo meio do HipHop, que sobreviveu apesar das defini\u00e7\u00f5es negativas ocorridas desde o in\u00edcio. O HipHop podia , sim, na cultura pura, ser dan\u00e7ado em todo caso por negros americanos, ainda que os chineses executassem Poppings<\/em> e Headspins<\/em> perfeitamente. Tamb\u00e9m o culto \u00e0 masculinidade deveria se manter puro, mesmo que, nas ruas de Niter\u00f3i, como conta Beltr\u00e3o, dancem mais meninas do que meninos j\u00e1 h\u00e1 muito tempo. Bruno Beltr\u00e3o \u00e9 um \u00e1s contra tais repreens\u00f5es: “I go beyond HipHop”, diz ele a seus cr\u00edticos. “Ah, sim” respondem eles, “atr\u00e1s. Assim est\u00e1 bem.”<\/p>\n

E do fundo do ba\u00fa contempor\u00e2neo vem a acusa\u00e7\u00e3o que o Ballet j\u00e1 precisou ag\u00fcentar uma vez: os primeiros estudantes de Ballet mal se encontraram com os contempor\u00e2neos e precisaram ouvir o quanto tortos e anti-naturais eram seus corpos. Algo parecido atinge os dan\u00e7arinos de HipHop: eles seriam esportivos demais, ou pior ainda, acrob\u00e1ticos demais, ambos como substitui\u00e7\u00e3o \u00e0 falta de intelig\u00eancia, e intelig\u00eancia \u00e9 algo que n\u00e3o falta a Beltr\u00e3o. Ele n\u00e3o quer ensinar dan\u00e7a para qualquer pessoa. Ele procura corpos que se sintam bem na t\u00e9cnica que dominam, corpos que sejam t\u00e3o dedicados ao HipHop que ele possa apresentar seus dan\u00e7arinos com total respeito para poder desafi\u00e1-los cada vez mais. Quem mais poderia, durante a quietude que se aproxima, dan\u00e7ar sozinho uma Slow Fight<\/em>, constantemente cruzando os bra\u00e7os sobre o rosto, de forma que , alternadamente, se associe um gar\u00e7on polindo um prato \u00e0 Bruce Lee numa ora\u00e7\u00e3o matinal? Este ritual n\u00e3o \u00e9 chato em nenhum segundo, mas \u00e9 quase exatamente o que se imagina sobre Dan\u00e7a Contempor\u00e2nea: aus\u00eancia de sons, aus\u00eancia de mensagens, abertura a associa\u00e7\u00f5es, s\u00f3 que dan\u00e7ado mesmo de forma excelente.<\/p>\n

Beltr\u00e3o diz que H2- 2005 \u00e9 para ele, apenas o come\u00e7o. O in\u00edcio de uma revela\u00e7\u00e3o. Quantos milh\u00f5es de combina\u00e7\u00f5es a breakdance<\/em> se permite, uma vez livre da placenta da sua pr\u00f3pria defini\u00e7\u00e3o, \u00e9 algo imprevis\u00edvel.<\/p>\n

Ningu\u00e9m est\u00e1 mais abismado frente a esta descoberta do que o pr\u00f3prio Beltr\u00e3o, que ap\u00f3s este espet\u00e1culo, quer se recolher e trabalhar com amigos num software, para, pelo menos virtualmente, tentar descobrir a que novo horizonte ele se dirigiu.<\/p>\n

Mil passos ao mesmo tempo s\u00e3o imagin\u00e1veis, mas como se deve organizar isto coreograficamente? Ap\u00f3s H2- 2005, receia-se que venhamos a ter algo a ver com um segundo Merce Cunningham. Assim como ele brinca com seu LifeForms-Software para dar uma id\u00e9ia de toda a extens\u00e3o do que h\u00e1 de ultrapassado no modernismo da Dan\u00e7a, Bruno Beltr\u00e3o tamb\u00e9m vai querer ver primeiro qual a medida da cultura ultrapassada de HipHop que realmente cabe a ele.<\/p>\n

* Arnd Wesemann<\/strong> \u00e9 editor-chefe da revista alem\u00e3 Ballet Tanz.<\/em><\/p>\n

<\/span>\u00abH2 – 2005\u00bb, Hip und Hop im Jahr des Herrn. Vierzehn Jungs aus ganz Brasilien, das Surrogat aus 250 Kandidaten, das finale Ergebnis einer Audition, das mutigste HipHop-Ensemble von S\u00fcdamerika: und keiner will mit ihnen Fu\u00dfball spielen.Warum blo\u00df nicht? Vierzehn Mann, davon drei auf der Ersatzbank. Ihr Trainer hei\u00dft Bruno Beltrao. Sie sind antriebsstark, verspielt, dribbeln durch jede Gr\u00e4tsche. Verschaffen sich Platz, entkommen jeder Manndeckung, sind sprungstark wie Antilopen und spielen sogar r\u00fcckw\u00e4rts. Das St\u00fcck hat kaum begonnen, da schie\u00dfen drei Jungs nach zwei Minuten zu brummender Fliegenschwarm-Musik das erste Tor: auf einem Arm segelnd, den Kopf in den Boden geschraubt, das Spielbein hoch oben in Schussposition.
\nMit uneinholbarer Geschwindigkeit balancieren die drei ihren Spin vom Kopf auf die Schulter herunter. Schon tobt das Publikum. Wer nach 120 Sekunden das lose Volk zur Applausmauer formt, kann danach machen, was er will. Das Battle hat er schon gewonnen. <\/span><\/p>\n

Den dummen Satz \u00abTheater muss wie Fu\u00dfball sein\u00bb \u00fcberholen sie mit links. \u00c4sthetisch ist ihr Spiel, schlimmer noch: souver\u00e4n, und keiner f\u00e4llt sich nach dem Tor begeistert in die Arme. Stattdessen k\u00fcssen sie sich paarweise lang und ausdauernd auf den Mund und w\u00fchlen mit der Zunge im Rachen ihres Freundes, dass wir im Stadion flach l\u00e4gen vor Scham und Lachen.<\/p>\n

HipHop ist eben geiler als Fu\u00dfball. Weil Beltrao die Regeln bricht. Auch die Regeln des HipHop. Keine Vanilla-Ice-Musik. Sondern Cooljazz der franz\u00f6sischen Band \u00abCqmt\u00bb. Das Locking hat bei ihm viel weiter ausgreifende Gliederma\u00dfen, als im HipHop. Die Jungs sind auch laufst\u00e4rker, als von Breakern gewohnt. Sie erobern die B\u00fchne bis zum letzten Quadratzentimeter. Ihr Ball ist ein winziges Spotlight, das nerv\u00f6s \u00fcber die Halfpipe an der R\u00fcckwand zittert. Ihr Antrieb erinnert in der Spurtst\u00e4rke an Hundertmeterl\u00e4ufer, die einen Fehlstart nach dem anderen hinlegen, sich in die Arme fallen, den Zweikampf in ein Duett verschrauben, im \u00dcberschlag einen doppelten Ballgewinn hinlegen, den kein Schiedsrichter je abpfeifen d\u00fcrfte, und kein Ballett als Duett hinnehmen w\u00fcrde: zu dramatisch, und das fast unscheinbar virtuos.
\nJede M\u00fche \u00fcberspielt die Wilde 14 fliegend, fallend, springend, absichtslos. Allein dieses Nebenbei verst\u00f6\u00dft gegen HipHop, gegen die Angeberpose, den offenen Wettbewerb, das Respektheischende.<\/p>\n

Prompt wird Bruno Beltrao vorgeworfen, den Streetdance an die B\u00fchne zu verraten. Denn die \u00fcber drei\u00dfig Jahre alte Jugendkultur HipHop will ewig jung bleiben. Darum traditionell sein. Dass einer aus den eigenen Reihen an der Universit\u00e4t Tanz und Kunstgeschichte in Rio de Janeiro studiert und von diesem Standpunkt aus weiter macht, einer, der mit 13 Jahren den Streetdance in Rios Vorort Niteroi bei einem Israeli lernte, bei Yoram Szabo, geht all denen zu weit, die immer nur weiter battlen und dieses \u00abCool, man\u00bb auf den Lippen spazieren f\u00fchren. \u00abHey, ich habe Respekt\u00bb, sagt Bruno Beltrao, und er ist richtig nett dabei: \u00abOkay, das, was ich mache, ist kein HipHop\u00bb. Sollen die Jungs von der Stra\u00dfe doch selber sagen, was HipHop ist und was nicht. Aber seine Kritiker, die die Tanzkunst lieben, nehmen soviel Understatement nicht an.
\nSie vergleichen ihn schon mit William Forsythe. Wie dieser das Ballett in einen zeitgen\u00f6ssischen Kontext stellt, sei es Bruno Beltrao mit HipHop gelungen, den Breakdance mit kompositorischer Intelligenz auzufladen, ein Kondensat herzustellen – und nicht einfach Streetdance auf die B\u00fchne zu kippen, sondern die Regeln des Theater zu respektieren. Das passt zum HipHop: Respekt vor den Gesetzen. So ist Recht. Den Ball immer sch\u00f6n flachhalten, um den richtigen Dreh zu kriegen: das kickt.<\/p>\n

Die brasilianische Sender O Globo hat ihn j\u00fcngst nun zum Choreografen des Jahres gek\u00fcrt, und gleich sieben europ\u00e4ische Koproduzenten statteten ihn mit so viel Geld aus, dass er sich zwei Tr\u00e4ume erf\u00fcllen konnte: Endlich mal das ganze Brasilien sehen. Denn davon macht man sich keine Vorstellung, wie unerreichbar gro\u00df das eigene Land ist. Und danach eine ordentliche Kompanie auf die Beine stellen: Nicht nur f\u00fcnf Mann, wie in seinem letzten rfolgsst\u00fcck \u00abTelesquad\u00bb, sondern wenigstens vierzehn, also Kampfst\u00e4rke. Das entspricht brasilianischer Tradition: Nicht kleckern, sondern mit einer ordentlichen Banda richtig Rabbatz machen – die kleine Gr\u00f6\u00dfe zeitgen\u00f6ssischer Solisten, Duisten, Triisten kennt man hier kaum. Und so kam es zu diesem Moment, der Beltrao auf den Schlag richtig ber\u00fchmt gemacht hat:
\nOder wann hat man zum letzten Mal gesagt, Mensch, im zeitgen\u00f6ssischen Tanz wird ja richtig getanzt? Der Hunger nach dem Ende des Antivirtuosen ist schon so gewaltig, dass man bei einem St\u00fcck wie \u00abH2 – 2005\u00bb einen hundertk\u00f6pfigen Sto\u00dfseufzer erlebt: Endlich! Ein Zwischenapplaus folgt auf den anderen. Helena Katz, die gro\u00dfe Doyenne des brasilianischen Tanzes, hat sofort prophezeit, dass in f\u00fcnf, sp\u00e4testens zehn Jahren die Unterschiede zwischen HipHop und Zeitgen\u00f6ssischem Tanz verschwunden sein werden.
\nEinfach, weil HipHop zeitgen\u00f6ssischer Tanz ist, weil HipHop l\u00e4ngst begonnen hat, mehrere Generationen zu umfassen, weil HipHop sein altes Domizil, die Arkaden vor dem Stadttheater, nicht l\u00e4nger mit Skatern und Keulenjongleuren teilen will, sondern, wie in Frankreich schon geschehen, durch den B\u00fchneneingang sich hineinbewegt hat in die so genannte \u00abb\u00fcrgerliche Kultur\u00bb.<\/p>\n

Bruno Beltrao, weil er HipHop nicht nur benutzt, sondern ein echter Breaker ist, steht dort vorn im Kreuzfeuer beider Kulturen. Einmal wird er angegriffen von der HipHop-Szene selbst, die sich seit Anbeginn mit Abgrenzungen durchgeschlagen hat. Durfte doch HipHop in Reinkultur allenfalls von afroamerikanishen Ghettobewohnern getanzt sein, noch, als selbst die Chinesen perfektes Popping und kerzengerade Headspins hinlegten. Auch der M\u00e4nnlichkeitskult sollte rein bleiben, selbst wenn auf den Stra\u00dfen von Niteroi, wie Beltrao erz\u00e4hlt, l\u00e4ngst mehr M\u00e4dchen als Jungs tanzen. Bruno Beltrao ist gegen solche Vorhaltungen rhetorisch ein Ass: \u00abI go beyond HipHop\u00bb, sagt er seinen Kritikern. \u00abAch so\u00bb, sagen die, \u00abdahinter. Na, dann ist ja gut\u00bb.<\/p>\n

Und aus dem zeitgen\u00f6ssischen Lager kommt der Vorwurf, den schon einmal das Ballett ertragen musste: Kaum stie\u00dfen die ersten Ballettsch\u00fcler zu den \u00abZeitgenossen\u00bb, mussten sie sich anh\u00f6ren, wie \u00abverbogen\u00bb und \u00abunnat\u00fcrlich\u00bb ihre K\u00f6rper seien. Die HipHopper trifft \u00e4hnliches: sie seien zu \u00absportlich\u00bb und schlimmer noch: zu \u00abakrobatisch\u00bb – beides Platzhalter f\u00fcr \u00abfehlende Intelligenz\u00bb, der es Beltao nun wirklich nicht mangelt. Er hat keine Lust, irgendwelchen Leuten das Tanzen beizubringen. Er sucht nach K\u00f6rpern, die sich in ihrer beherrschten Technik wohlf\u00fchlen, K\u00f6rper, denen der HipHop derart eingeschrieben ist, dass er seinen Performern mit blankem Respekt begegnen kann, um sie immer weiter herauszufordern. Wer sonst kann denn bei nahezu vollkommener Stille solistisch einen Slow Fight tanzen, die Arme immer wieder schr\u00e4g \u00fcbers Gesicht gewinkelt, so dass man abwechselnd einen tellerpolierenden Kellner und Bruce Lee bei der Morgenandacht assoziieren kann?
\nKeine Sekunde ist dieses Ritual langweilig. Sondern beinah genau das, was Ilsebilse sich unter zeitgen\u00f6ssischem Tanz vorstellt: tonlos, aussagelos, assoziationsoffen, nur eben: hervorragend getanzt.<\/p>\n

F\u00fcr Beltrao ist \u00abH2 – 2005\u00bb, wie er sagt, erst der Anfang. Der Beginn einer Offenbarung. Wieviel Millionen Kombinationen sich der Breakdance erlauben kann, einmal aus der Fruchtblase seiner Selbstdefinition befreit, ist unabsehbar. Niemand ist von dieser Entdeckung erschrockener als Beltrao selbst. Nach diesem St\u00fcck will er sich zur\u00fcckziehen und mit Freunden an einer Software basteln, um wenigstens virtuell herauszubekommen, auf welches Neuland er sich begeben hat.
\nTausende Schritte gleichzeitig sind denkbar, aber wie soll man das choreografisch organisieren? Nach \u00abH2 – 2005\u00bb, steht zu bef\u00fcrchten, werden wir es mit einem zweiten Merce Cunningham zu tun bekommen. Wie dieser mit seiner \u00abLifeForms\u00bb-Software spielt, um sich die ganze Bandbreite \u00fcberwundener Tanzmoderne zu veranschaulichen, wird auch Bruno Beltrao erstmal sehen wollen, welche Kragenweite die ganze Bandbreite \u00fcberwundener HipHop-Kultur wirklich zu ihm passt.<\/p>\n

* Arnd Wesemann<\/strong> is chief-editor of german magazine Ballet Tanz . <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Arnd Wesemann fala sobre H2- 2005 de Bruno Beltr\u00e3o e o seu n\u00e3o-HipHop<\/span>Arnd Wesemann spricht \u00fcber H2-2005 von Bruno Beltr\u00e3o und sein kein-HipHop<\/span><\/p>\n","protected":false},"author":17,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[49,28],"tags":[],"yoast_head":"\nBruno Beltr\u00e3o: "Ok, isso que eu fa\u00e7o n\u00e3o \u00e9 HipHop." | Bruno Beltrao: \u00abOkay, das, was ich mache, ist kein HipHop\u00bb -<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/idanca.net\/bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pt_BR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Bruno Beltr\u00e3o: "Ok, isso que eu fa\u00e7o n\u00e3o \u00e9 HipHop." | Bruno Beltrao: \u00abOkay, das, was ich mache, ist kein HipHop\u00bb -\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Arnd Wesemann fala sobre H2- 2005 de Bruno Beltr\u00e3o e o seu n\u00e3o-HipHopArnd Wesemann spricht \u00fcber H2-2005 von Bruno Beltr\u00e3o und sein kein-HipHop\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/idanca.net\/bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop\/\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"http:\/\/www.facebook.com\/idanca.net\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2006-05-10T03:00:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2008-08-05T16:14:22+00:00\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Arnd Wesemann\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Arnd Wesemann\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. tempo de leitura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"14 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop\/\",\"url\":\"https:\/\/idanca.net\/bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop\/\",\"name\":\"Bruno Beltr\u00e3o: \\\"Ok, isso que eu fa\u00e7o n\u00e3o \u00e9 HipHop.\\\" | Bruno Beltrao: \u00abOkay, das, was ich mache, ist kein HipHop\u00bb -\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/#website\"},\"datePublished\":\"2006-05-10T03:00:00+00:00\",\"dateModified\":\"2008-08-05T16:14:22+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/#\/schema\/person\/a2987e67bdfe9a462198c18597b217f2\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pt-BR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/idanca.net\/bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/idanca.net\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Bruno Beltr\u00e3o: “Ok, isso que eu fa\u00e7o n\u00e3o \u00e9 HipHop.” | Bruno Beltrao: \u00abOkay, das, was ich mache, ist kein HipHop\u00bb\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/#website\",\"url\":\"https:\/\/idanca.net\/\",\"name\":\"\",\"description\":\"portal de not\u00edcias sobre dan\u00e7a brasileira e internacional\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/idanca.net\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pt-BR\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/#\/schema\/person\/a2987e67bdfe9a462198c18597b217f2\",\"name\":\"Arnd Wesemann\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pt-BR\",\"@id\":\"https:\/\/idanca.net\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Arnd Wesemann\"},\"url\":\"https:\/\/idanca.net\/author\/arndwesemann\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Bruno Beltr\u00e3o: \"Ok, isso que eu fa\u00e7o n\u00e3o \u00e9 HipHop.\" | Bruno Beltrao: \u00abOkay, das, was ich mache, ist kein HipHop\u00bb -","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/idanca.net\/bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop\/","og_locale":"pt_BR","og_type":"article","og_title":"Bruno Beltr\u00e3o: \"Ok, isso que eu fa\u00e7o n\u00e3o \u00e9 HipHop.\" | Bruno Beltrao: \u00abOkay, das, was ich mache, ist kein HipHop\u00bb -","og_description":"Arnd Wesemann fala sobre H2- 2005 de Bruno Beltr\u00e3o e o seu n\u00e3o-HipHopArnd Wesemann spricht \u00fcber H2-2005 von Bruno Beltr\u00e3o und sein kein-HipHop","og_url":"https:\/\/idanca.net\/bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop\/","article_publisher":"http:\/\/www.facebook.com\/idanca.net","article_published_time":"2006-05-10T03:00:00+00:00","article_modified_time":"2008-08-05T16:14:22+00:00","author":"Arnd Wesemann","twitter_misc":{"Escrito por":"Arnd Wesemann","Est. tempo de leitura":"14 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/idanca.net\/bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop\/","url":"https:\/\/idanca.net\/bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop\/","name":"Bruno Beltr\u00e3o: \"Ok, isso que eu fa\u00e7o n\u00e3o \u00e9 HipHop.\" | Bruno Beltrao: \u00abOkay, das, was ich mache, ist kein HipHop\u00bb -","isPartOf":{"@id":"https:\/\/idanca.net\/#website"},"datePublished":"2006-05-10T03:00:00+00:00","dateModified":"2008-08-05T16:14:22+00:00","author":{"@id":"https:\/\/idanca.net\/#\/schema\/person\/a2987e67bdfe9a462198c18597b217f2"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/idanca.net\/bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop\/#breadcrumb"},"inLanguage":"pt-BR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/idanca.net\/bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/idanca.net\/bruno-beltrao-ok-isso-que-eu-faco-nao-e-hiphop\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/idanca.net\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Bruno Beltr\u00e3o: “Ok, isso que eu fa\u00e7o n\u00e3o \u00e9 HipHop.” | Bruno Beltrao: \u00abOkay, das, was ich mache, ist kein HipHop\u00bb"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/idanca.net\/#website","url":"https:\/\/idanca.net\/","name":"","description":"portal de not\u00edcias sobre dan\u00e7a brasileira e internacional","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/idanca.net\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pt-BR"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/idanca.net\/#\/schema\/person\/a2987e67bdfe9a462198c18597b217f2","name":"Arnd Wesemann","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pt-BR","@id":"https:\/\/idanca.net\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/?s=96&d=mm&r=g","caption":"Arnd Wesemann"},"url":"https:\/\/idanca.net\/author\/arndwesemann\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/750"}],"collection":[{"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/users\/17"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=750"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/750\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=750"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=750"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/idanca.net\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=750"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}