{"id":9294,"date":"2008-11-18T16:34:58","date_gmt":"2008-11-18T19:34:58","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.idanca.net\/?p=9294&lang=pt-br"},"modified":"2008-11-19T18:08:05","modified_gmt":"2008-11-19T21:08:05","slug":"a-escrita-da-danca-pequeno-historico-sobre-a-notacao-do-movimento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/a-escrita-da-danca-pequeno-historico-sobre-a-notacao-do-movimento\/","title":{"rendered":"A Escrita da Dan\u00e7a: pequeno hist\u00f3rico sobre a nota\u00e7\u00e3o do movimento"},"content":{"rendered":"

A palavra “coreografia”: sua hist\u00f3ria e sua origem<\/strong><\/p>\n

O termo “coreografia” tem um contexto hist\u00f3rico variado, ele \u00e9 derivado da palavra coreia<\/em> (??????), uma dan\u00e7a grega dan\u00e7ada em<\/a><\/a> c\u00edrculos e acompanhada por canto. Derivados da palavra coreia<\/em> s\u00e3o usados para descrever dan\u00e7as de c\u00edrculo em alguns lugares: Khorovod<\/em> (R\u00fassia), Hora<\/em> (Rom\u00eania, Moldova, Israel), Horo<\/em> (Bulg\u00e1ria). Paracelsus usou o termo “cor\u00e9ia” <\/a> <\/em>para descrever os movimentos f\u00edsicos r\u00e1pidos, dos viajantes medievais<\/a><\/a>.<\/a><\/a><\/p>\n

Raoul Feuillet e Pierre Beauchamp usaram uma adapta\u00e7\u00e3o da palavra coreia<\/em> para descrever a nota\u00e7\u00e3o da dan\u00e7a. Chor\u00e9graphie <\/em>de Feuillet (1700) ajustou o termo para um m\u00e9todo da nota\u00e7\u00e3o da dan\u00e7a e estabeleceu-se o termo chor\u00e9graphie <\/em>(<\/em>coreografia<\/em>)<\/em> para a escrita, ou nota\u00e7\u00e3o das dan\u00e7as. Assim, uma pessoa que escrevesse para dan\u00e7as era um choreographer (<\/em>core\u00f3grafo)<\/em>, mas o criador das dan\u00e7as era conhecido como um “<\/em>mestre da dan\u00e7a“<\/em> (Le ma\u00eetre un danser<\/em>) ou, em uns anos antes, um “mestre do ballet”.<\/p>\n

Desta forma, o termo “coreografia” surge na dan\u00e7a em 1700, na corte de Luiz XIV, para nomear um sistema de signos gr\u00e1ficos, nota\u00e7\u00e3o da dan\u00e7a, capaz de transpor para o papel o repert\u00f3rio de movimentos do bal\u00e9 daquela \u00e9poca. Seu criador, Raoul Auger Feuillet, mestre de bal\u00e9, introduziu seu neologismo que literalmente quer dizer a grafia do coro. Vem do grego choreia<\/em> (dan\u00e7a), e graphein<\/em>, (escrita), significando a arte de criar e compor uma dan\u00e7a.<\/p>\n

A rejei\u00e7\u00e3o do vocabul\u00e1rio e dos termos do ballet pela dan\u00e7a moderna resultou no termo “coe\u00f3grafo” que substitui o “<\/em>mestre do ballet” e conseq\u00fcentemente a “coreografia” veio significar a arte de fazer dan\u00e7as.<\/p>\n

A partir do s\u00e9culo XIX, a t\u00e9cnica de “escrever o movimento” recebeu um nome: “nota\u00e7\u00e3o coreogr\u00e1fica”. O termo coreografia passou a significar a arte na composi\u00e7\u00e3o da dan\u00e7a, e o core\u00f3grafo, o profissional que coordena essa composi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

N\u00e3o se sabe ao certo como aconteceu a mudan\u00e7a no emprego do termo coreografia como sistema de nota\u00e7\u00e3o para estrutura de organiza\u00e7\u00e3o dos movimentos do corpo no tempo e no espa\u00e7o, a hip\u00f3tese prov\u00e1vel \u00e9 de que, como em outros casos, a marca coreografia tenha assumido tamanha popularidade que substituiu o produto dan\u00e7a. Sabe-se, no entanto, que foi Serge Lifar quem publicou o Manifesto Coreogr\u00e1fico 1935, onde coreografia aparecia em sua nova acep\u00e7\u00e3o. Este manifesto seguiu a l\u00f3gica de outros manifestos da \u00e9poca em diferentes \u00e1reas da arte, n\u00e3o trazia uma sistem\u00e1tica de abordagem pr\u00e1tica, e sim, apresentava linhas gerais nas quais a arte da dan\u00e7a deveria se pautar.<\/p>\n

Nota\u00e7\u00e3o coreogr\u00e1fica: tipos de formul\u00e1rios existentes<\/strong><\/p>\n

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A nota\u00e7\u00e3o coreogr\u00e1fica foi criada com o objetivo de registrar os movimentos de uma dan\u00e7a atrav\u00e9s de s\u00edmbolos, uma esp\u00e9cie de partitura da coreografia. Exemplos hist\u00f3ricos podem ser dados, entre os quais a nota\u00e7\u00e3o criada por Raoul-Auger Feuillet (1660-1710). Feuillet realizou a primeira tentativa de nota\u00e7\u00e3o de dan\u00e7a com sua Coreografia ou Arte de Escrever a Dan\u00e7a<\/em>.<\/p>\n

O sistema de Feuillet foi um instrumento de reprodu\u00e7\u00e3o em larga escala das dan\u00e7as criadas pela burguesia francesa (SANATANA, 2000). O leitor ciente do mecanismo de “leitura” (tradu\u00e7\u00e3o dos signos gr\u00e1ficos em movimentos), era capaz de reconstituir as dan\u00e7as realizadas por corpos da nobreza e por ilustres bailarinos da Academia Real de Bal\u00e9. Como uma m\u00e1quina de fazer c\u00f3pias de dan\u00e7as, a coreografia espalhou-se pela Europa sendo traduzida para o ingl\u00eas, alem\u00e3o, espanhol, italiano e portugu\u00eas. Durante vinte e dois anos, Feuillet e seu aluno Dezais publicaram cerca de trinta cole\u00e7\u00f5es de dan\u00e7as onde, em cada uma, figuravam at\u00e9 cinco dan\u00e7as, estas, somadas a publica\u00e7\u00f5es feitas por diversos outros autores, elevam em muito esse n\u00famero.<\/p>\n

No s\u00e9culo XVI, foi iniciado o ballet de cour<\/em>, pelos mestres da dan\u00e7a da corte francesa, que fixaram padr\u00f5es para o palco e para o sal\u00e3o.<\/p>\n

Finalmente, Fauillet distingue quatro eixos perpendiculares para a execu\u00e7\u00e3o do movimento: frontal, dorsal, lateral e girando. As diagonais s\u00f3 foram acrescentadas mais tarde: o bal\u00e9 de \u00f3pera era marcado pelo bal\u00e9 de corte, que concebia as figuras de forma que fossem vistas da melhor maneira poss\u00edvel pelo rei, colocado no eixo mediano da sala.<\/p>\n

Nesse per\u00edodo, Thoinot Arbeau divulgou sua proposta de nota\u00e7\u00e3o musical, chamada Orch\u00e9sographie<\/em>. Com uma nota\u00e7\u00e3o diferente, Rameau exp\u00f5e os mesmos princ\u00edpios e d\u00e1 exemplos abundantes.<\/p>\n

Nos s\u00e9culos XVII e XVIII, a dan\u00e7a de sal\u00e3o e a teatral distanciaram-se ainda mais, e no s\u00e9culo XIX, a dan\u00e7a teatral finalmente conquistou sua linguagem independente. Ao propor nota\u00e7\u00f5es espec\u00edficas para as caracter\u00edsticas r\u00edtmicas e musicais de cada dan\u00e7a, Arbeau descrevia as posi\u00e7\u00f5es dos p\u00e9s e do corpo, na perspectiva vertical e horizontal, utilizando diagramas.<\/p>\n

Nenhum sistema espec\u00edfico prevaleceu durante o s\u00e9culo XIX at\u00e9 surgir, na R\u00fassia, em 1892, Vladimir Ivanovich Stepanov (1866-1896, bailarino do <\/em>Ballet Imperial, em Saint Petersburg)<\/em> que trouxe o L’\u00e1lphabet des movements du corps humain<\/em>, onde notas anat\u00f4micas complementavam a nota\u00e7\u00e3o musical. Essa obra possibilitou a reconstitui\u00e7\u00e3o de grande parte do repert\u00f3rio do s\u00e9culo XIX. Este “alfabeto dos movimentos do corpo humano” <\/em>\u00e9 uma nota\u00e7\u00e3o que codifica os movimentos da dan\u00e7a com notas musicais e n\u00e3o com s\u00edmbolos abstratos como recentemente inventados. Stepanov separa os movimentos complexos dos movimentos elementares que o corpo pode executar. Estes movimentos b\u00e1sicos s\u00e3o registrados ent\u00e3o como sinais musicais. Era com este m\u00e9todo de nota\u00e7\u00e3o da dan\u00e7a, com aperfei\u00e7oamento de Alexander Gorsky, que muitos ballets, como os do core\u00f3grafo Marius Petipa, eram anotados. Hoje, este m\u00e9todo \u00e9 preservado na cole\u00e7\u00e3o da Biblioteca do Teatro da Universidade de Harvard e \u00e9 conhecido como a cole\u00e7\u00e3o Sergeyev.<\/p>\n

Outro estudante da Escola Imperial em quem a nota\u00e7\u00e3o de Stepanov despertava interesse era o legend\u00e1rio bailarino russo Vaslav Nijinsky, cujo interesse o conduziu a sua pr\u00f3pria modifica\u00e7\u00e3o do sistema, melhorando significativamente as id\u00e9ias de Stepanov, especialmente na indica\u00e7\u00e3o dos sentidos e dos n\u00edveis. Durante um per\u00edodo de inatividade, quando foi separado dos ballets russos, Nijinsky trabalhou em suas id\u00e9ias de nota\u00e7\u00e3o e gravou cada movimento de seu primeiro ballet, L’apr\u00e8s-midi d’un faune<\/em> <\/em>(“Tarde de um Fauno”) em 1912. Quando, em 1988, o c\u00f3digo do seu sistema foi desvendado, este ballet p\u00f4de ser remontado em sua vers\u00e3o aut\u00eantica. Nijinski anota inteiramente sua coreografia sobre a partitura da m\u00fasica de Debussy de acordo com um sistema pr\u00f3ximo da nota\u00e7\u00e3o Stepanov.<\/p>\n

Na primeira metade do s\u00e9culo XX foram criadas outras formas de escritura da dan\u00e7a: Labanotation, Benesh e Sutton. O livro Choreo-graphics: A Comparison of Dance Notation Systems from the Fifteenth Century to the Present,<\/em> <\/em>de Ann Hutchinson Guest (1989), compara 13 hist\u00f3ricos e os sistemas existentes da nota\u00e7\u00e3o da dan\u00e7a (com exemplos visuais) e com compara\u00e7\u00f5es que ilustram as vantagens e desvantagens de cada sistema.<\/p>\n

Em 1955, Rudolf e Joan Benesh inventaram o termo <\/em>“coreologia” <\/em>para descrever o estudo est\u00e9tico e cient\u00edfico de todos os formul\u00e1rios do movimento humano pela nota\u00e7\u00e3o do movimento (<\/em>CABRAL, 2005). Coreologia \u00e9 hoje uma especializa\u00e7\u00e3o da dan\u00e7a que registra, atrav\u00e9s de sinais gr\u00e1ficos colocados nas partituras musicais, todos os detalhes de uma cria\u00e7\u00e3o coreogr\u00e1fica.<\/p>\n

Os sistemas mais utilizados atualmente s\u00e3o, sem d\u00favidas, o Labanotation, Benesh Movement Notation e o Sutton Movement Shorthand.<\/p>\n

Formul\u00e1rios de nota\u00e7\u00e3o mais utilizados<\/strong><\/p>\n

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As nota\u00e7\u00f5es de coreografia de maior destaque s\u00e3o os Labanotation, Benesh Movement Notation<\/em> e Sutton Movement Shorthand<\/em>. Estes m\u00e9todos s\u00e3o usados por v\u00e1rias companhias de dan\u00e7a.<\/p>\n

Rudolf von Laban (1879-1958) foi uma figura importante na dan\u00e7a moderna europ\u00e9ia. Publicou sua nota\u00e7\u00e3o em 1928 como Kinetographie<\/em> na primeira introdu\u00e7\u00e3o de Schrifttanz<\/em>. Em Labanotation<\/em>, \u00e9 poss\u00edvel gravar cada tipo do movimento humano. Labanotation<\/em> n\u00e3o \u00e9 conectado a um estilo singular, espec\u00edfico da dan\u00e7a (ao contr\u00e1rio de outras nota\u00e7\u00f5es da dan\u00e7a, por exemplo, a nota\u00e7\u00e3o de Benesh que \u00e9 baseada no bal\u00e9 cl\u00e1ssico ingl\u00eas). Consiste em tr\u00eas linhas dispostas verticalmente. A contagem \u00e9 lida de baixo para cima na p\u00e1gina (em vez da esquerda para direita, como na nota\u00e7\u00e3o da m\u00fasica).<\/p>\n

O sistema Benesh<\/em> para nota\u00e7\u00e3o coreogr\u00e1fica foi desenvolvido pelo ingl\u00eas Rudolf Benesh (1916-1975), com a colabora\u00e7\u00e3o de sua esposa, Joan. O Benesh Movement Notation<\/em> foi patenteado em 1955. Esta escrita da dan\u00e7a, ou coreologia, representa graficamente o corpo do bailarino ou bailarina dentro de uma pauta de cinco linhas, lida da esquerda para a direita e do alto da p\u00e1gina para baixo, passando pelo topo da cabe\u00e7a, pelos ombros, pela cintura, pelos joelhos e ao n\u00edvel do ch\u00e3o. Nesta pauta, anota-se com sinais e tra\u00e7os a posi\u00e7\u00e3o e o movimento da cabe\u00e7a, dos bra\u00e7os e m\u00e3os, e das pernas e p\u00e9s do dan\u00e7arino.<\/p>\n

Valerie Sutton, bailarina americana, elaborou o Sutton Movement Shorthand<\/em> em 1951, a partir de suas pesquisas sobre o core\u00f3grafo dinamarqu\u00eas Auguste Bournonville. Os dois principais sistemas de representa\u00e7\u00e3o de movimentos que ela desenvolveu s\u00e3o o DanceWriting<\/em> (um sistema para representa\u00e7\u00e3o de coreografias, aplicado ao ballet e \u00e0 dan\u00e7a em geral) e o SignWriting<\/em> (um sistema para representa\u00e7\u00e3o de gestos, aplicado \u00e0s l\u00ednguas de sinais). DanceWriting<\/em> foi inventado primeiramente e ensinado ao Ballet <\/em>dinamarqu\u00eas real em 1974.\u00a0 A figura do bailarino se apresenta distribu\u00eddo em cinco linhas. Cada linha representa um n\u00edvel espec\u00edfico.<\/p>\n

Importante lembrar que n\u00e3o \u00e9 apenas a \u00e1rea da dan\u00e7a que utiliza estas nota\u00e7\u00f5es. A Labanotation<\/em>, por exemplo, tem grande valor na \u00e1rea m\u00e9dica. Ann Hutchinson Guest diz que o trabalho de Julia McGuinness \u00e9 gravar para registros cl\u00ednicos na nota\u00e7\u00e3o de Laban, as posturas de exame e os testes padr\u00f5es do movimento antes ou depois de um tratamento. Este tipo de trabalho emergiu e se desenvolveu nos EUA com Irmgard Bartenieff, fundadora do Instituto Laban-Bartenieff de estudos do movimento. Combinando seus conhecimentos de Laban e experi\u00eancia m\u00e9dica, Bartenieff desenvolveu uma s\u00e9rie de movimentos arranjados em seq\u00fc\u00eancias, originalmente chamadas “corretivas” e fundamentos que incorporaram seus ensinos e com os quais, todos os bailarinos, atletas etc. podem ganhar coordena\u00e7\u00e3o e efici\u00eancia melhoradas de movimentos. Os fisioterapeutas usam-no para manter registros cl\u00ednicos – para gravar a marcha (modo de andar) e a postura, para ajud\u00e1-los na an\u00e1lise das posturas e das fun\u00e7\u00f5es, e para transmitir a manipula\u00e7\u00e3o de procedimentos em t\u00e9cnicas terap\u00eauticas.<\/p>\n

J\u00e1 o formul\u00e1rio de nota\u00e7\u00e3o criado por Valerie Sutton em 1974, o SignWriting<\/em> utiliza s\u00edmbolos visuais para representar os sinais manuais, os movimentos, e as express\u00f5es faciais de l\u00ednguas de sinais utilizados pelos deficientes auditivos. O SignWriting<\/em> \u00e9 baseado em Sutton DanceWriting<\/em>. SignWriting<\/em> \u00e9 um “alfabeto-movimento-escrita”, que pode ser usado para escrever todo o tipo de linguagem de sinais, como a\u00a0 l\u00edngua americana do sinal (ASL), a l\u00edngua brit\u00e2nica do sinal (BSL) ou toda variedade da l\u00edngua do sinal.<\/p>\n


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Ana L\u00edgia Trindade \u00e9 bibliotec\u00e1ria formada pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul, atuando na Biblioteca Martinho Lutero da Universidade Luterana do Brasil (Canoas-RS). P\u00f3s-graduada do Curso de Especializa\u00e7\u00e3o em Dan\u00e7a da Pontif\u00edcia Universidade Cat\u00f3lica do Rio Grande do Sul. Bailarina, core\u00f3grafa e professora de Dan\u00e7a Cl\u00e1ssica na cidade de Canoas (Grupo ArtM\u00f3bile), Cachoeirinha (Alegretto Grupo de Dan\u00e7a) e Gravata\u00ed (Escola ComPasso).<\/strong><\/p>\n

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REFER\u00caNCIAS BIBLIOGR\u00c1FICAS<\/strong><\/p>\n

The Benesh Institute<\/em><\/a>. Academia Real da Dan\u00e7a. Inglaterra, 2006. Acesso em: 29 nov. 2006.<\/p>\n

CABRAL, Cristina.\u00a0\u00a0 Coreologia a escrita do movimento na dan\u00e7a<\/em>.\u00a0 Jornal da Dan\u00e7a<\/a>, Rio de Janeiro, v. 16, n. 90, 2005.\u00a0 Acesso em: 28\u00a0 set.\u00a0 2006.<\/p>\n

GUEST, Ann Hutchinson\u00a0 Choreo-Graphic<\/em>: A comparison of Dance Notation Systems from the Fifteenth Century to the Present.<\/em> <\/em>New York: Gordon & Breach, 1989.<\/p>\n

______. Dance Notation<\/em>: The process of recording movement on paper<\/em>, London: Dance Books, 1984.<\/p>\n

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INTITUTO DE LABAN\/BARTENIEFF DE ESTUDOS DO MOVIMENTO<\/a> Lins Online <\/strong>New York, 2000. Acesso em: 29 nov. 2006.<\/p>\n

SANTANA, Ivani L\u00facia Oliveira de. Corpo aberto: m\u00eddia de sil\u00edcio, m\u00eddia de carbono: a dan\u00e7a em integra\u00e7\u00e3o com as novas tecnologias<\/em>.\u00a0 Mestrado em Comunica\u00e7\u00e3o e semi\u00f3tica, Pontif\u00edcia Universidade Cat\u00f3lica de S\u00e3o Paulo, 2000.<\/p>\n

SUTTON, Valerie <\/strong>O Centro para a Escrita do Movimento de Sutton: DanceWriting.<\/a> <\/em> Calif\u00f3rnia, 2004.\u00a0 Acesso em: 29 nov. 2006.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Voc\u00ea sabe qual \u00e9 a origem da palavra “coreografia”? Ou como a dan\u00e7a vem sendo registrada ao longo dos anos? Clique no texto de Ana L\u00edgia Trindade e leia um interessante panorama da nota\u00e7\u00e3o da dan\u00e7a atrav\u00e9s da hist\u00f3ria. <\/p>\n","protected":false},"author":526,"featured_media":9295,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[2,28],"tags":[239,1273,2785,1365],"yoast_head":"\nA Escrita da Dan\u00e7a: pequeno hist\u00f3rico sobre a nota\u00e7\u00e3o do movimento -<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/idanca.net\/a-escrita-da-danca-pequeno-historico-sobre-a-notacao-do-movimento\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pt_BR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"A Escrita da Dan\u00e7a: pequeno hist\u00f3rico sobre a nota\u00e7\u00e3o do movimento -\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Voc\u00ea sabe qual \u00e9 a origem da palavra "coreografia"? 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