{"id":9939,"date":"2009-03-12T19:24:38","date_gmt":"2009-03-12T22:24:38","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.idanca.net\/?p=9939&lang=pt-br"},"modified":"2009-03-12T19:43:43","modified_gmt":"2009-03-12T22:43:43","slug":"contemporaneo-danca-teatro-improvisacao-performance-uma-retrospectiva-argentina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/idanca.net\/contemporaneo-danca-teatro-improvisacao-performance-uma-retrospectiva-argentina\/","title":{"rendered":"Contempor\u00e2neo, dan\u00e7a-teatro, improvisa\u00e7\u00e3o, performance: uma retrospectiva argentina | Contempor\u00e1neo, danzateatro, improvisaci\u00f3n, performance: una retrospectiva argentina"},"content":{"rendered":"

Este texto foi publicado na edi\u00e7\u00e3o de janeiro de 2009 da revista argentina Balletin Dance. <\/em><\/span><\/p>\n

O ano de 2008 foi muito rico pela variedade de propostas de movimento oferecidas em Buenos Aires, desde as tadi\u00e7\u00f5es contempor\u00e2neas at\u00e9 as tend\u00eancias atuais.<\/span><\/p>\n

Com mais de 150 obras em salas e espa\u00e7os n\u00e3o-convencionais, diferentes gostos puderam ser satisfeitos ou decepcionados. \u00c9 normal que o p\u00fablico tenha gostos diferentes, mas o interessante das diverg\u00eancias no ano que passou foi a polariza\u00e7\u00e3o entre obras \u2018tradicionais’ e as \u2018novas tend\u00eancias’. E tamb\u00e9m a polariza\u00e7\u00e3o do p\u00fablico: os mais exigentes em mat\u00e9ria de tradi\u00e7\u00e3o expl\u00edcita cochicharam “isto n\u00e3o \u00e9 dan\u00e7a”.<\/span><\/p>\n

Em videodan\u00e7a, Mano de Obra de Artistas (MOA), com tr\u00eas ciclos no ano, mostrou como o g\u00eanero expandiu seu horizonte, o que se reafirmou com o VideoDanzaBA 08<\/a> (outubro): aos registros de corpos em movimento se somam perip\u00e9cias t\u00e9cnicas para construir as obras.<\/span><\/p>\n

O II Encuentro Danza y Performance (fevereiro) deu espa\u00e7o a artistas estrangeiros e nacionais para realizar performances em que nem sempre o corpo em movimento \u00e9 a caracter\u00edstica principal. Como, por exemplo, Speak<\/strong><\/em>, de Alejandra Ceriani e Fabi\u00e1n Kesler, que mostrou a bailarina sentada e quase im\u00f3vel em frente a uma c\u00e2mera. Ou El Int\u00e9rprete<\/strong><\/em>, dos chilenos Sergio Sergio Valenzuela Vald\u00e9s e Nicol\u00e1s Cottet que, nus e com c\u00e2meras em suas cabe\u00e7as, realizaram uni\u00f5es e separa\u00e7\u00f5es de corpos neutros.<\/span><\/p>\n

Em Rojas, os ciclos Queerdance, , 4x4x4x4, Festival RojasDanza 2008 e Barroco percorreram uma zona intermedi\u00e1ria entre tradi\u00e7\u00f5es e vanguardas do s\u00e9culo XX e experimenta\u00e7\u00f5es, como Montecarlo<\/strong><\/em> (Carlos Casella) ou Barroco I<\/strong><\/em> (Mariano Pattin). O Ballet Contempor\u00e1neo del San Mart\u00edn se apoia nitidamente numa dan\u00e7a contempor\u00e2nea, com remontagens de Mauricio Wainrot, Marc Ribaud, Roxana Grinstein e Ana Mar\u00eda Stekelman e estreias: Excusas para el Dolor<\/strong><\/em> (Gabriela Prado), La Noche m\u00e1s Negra<\/strong><\/em> (Pablo Rotemberg) e Tangos Golpeados<\/strong><\/em> (Alejandro Cervera).<\/span><\/p>\n

O Festival CoCoA 10 anos (junho-novembro) ofereceu espet\u00e1culos nacionais e estrangeiros de forte apelo perform\u00e1tico, como Danza M\u00ednima (a1\/v1)<\/strong><\/em>, de QuiatoraMonorriel, do M\u00e9xico, um estudo m\u00ednimo de movimento no limite da quietude; ou como as experi\u00eancias corporais com objetos suscitadas pela brasileira Marcela Levi em In-organic<\/strong><\/em>. Com a mesma t\u00f4nica, o semin\u00e1rio Performance: nuevas estrategias de acci\u00f3n<\/em> (IUNA), trouxe o performer australiano Andrew Morrish (setembro) e possibilitou a estreia local (outubro) de The Show Must Go On<\/strong><\/em>, de Jer\u00f4m\u00e8 Bel, uma das obras emblem\u00e1ticas da tend\u00eancia perform\u00e1tica do novo s\u00e9culo.<\/span><\/p>\n

Com o V Buenos Aires Danza Contempor\u00e1nea<\/a> 08 (dezembro), as tend\u00eancias mencionadas voltaram a ser visitadas. E nos extremos da variedade, como por exemplo: o ciclo Traducci\u00f3n<\/strong><\/em> (dire\u00e7\u00e3o de Roxana Galand), conjun\u00e7\u00e3o improvisada de dan\u00e7a, m\u00fasica, imagem e palavras; no trabalho de dan\u00e7a-teatro \u00bfQui\u00e9n no es salvaje?<\/strong><\/em> (Mabel Dai Chee Chan), que tratou de viol\u00eancia; com a chilena Carne de Ca\u00f1\u00f3n (Colectivo de Arte La Vitrina), que reuniu dan\u00e7a, teatro, canto e ativismo pol\u00edtico; e com La Concepci\u00f3n del Tiempo Imaginado<\/strong><\/em> (Iv\u00e1n Haidar) e The Divine Comedy<\/strong><\/em> (Luis Garay), mostras de liberdade na constru\u00e7\u00e3o das obras. No campo tradicional, a Cisne Negro, do Brasil, apresentou Revoada <\/strong><\/em>(foto), Cherch\u00e9, Trouv\u00e9, Perd\u00fa<\/strong><\/em> e Trama<\/strong><\/em>; a argentina Compa\u00f1\u00eda M\u00f3vil com Los Procesos de Franz<\/strong><\/em>; \u00a0um corret\u00edssimo Graham. Ojos Bajos<\/strong><\/em>, de Viviana Iasparra, e Lo<\/strong><\/em>, de Carolina Herman, constru\u00edram obras nas novas zonas e trabalhos como El Juego del El\u00e1stico<\/strong><\/em>, de El Descueve, e Despliegue 144<\/strong><\/em>, de Teresa Duggan, que reafirmaram tradi\u00e7\u00f5es locais.<\/span><\/p>\n

La Movemos Danza com o espet\u00e1culo D, de Deseo<\/strong><\/em>; Cristina Moreira, com Graffiti<\/strong><\/em>, e Julietta<\/strong><\/em>, de Claudio Hochman, foram obras em que dan\u00e7a, circo, teatro e clown coexistiram. Tamb\u00e9m recorreram a misturas de formas art\u00edsticas: Ciudad Off, Butoh Urbano<\/strong><\/em> (Gustavo Collini e Roberto Galv\u00e1n, que mesclaram butoh e contempor\u00e2neo), Fronteras de Encuentros<\/strong><\/em> (Liliana Toccaceli, com contempor\u00e2neo, folclore e flamenco), e Cabina 6<\/strong><\/em> e H\u00e1lito<\/strong><\/em> (Sandra Reggiani, que trabalhou express\u00e3o corporal e teatro f\u00edsico). Em performance, soma-se Deguste<\/strong><\/em>, dos franceses Emmanuelle Becquemin e St\u00e9phanie Sagot, e o Sinestesia Festival 2008, com trabalhos livres de Ceriani, Kesler, Iasparra e outros. Muitas das propostas resultaram em dan\u00e7a no sentido can\u00f4nico a que estamos acostumados, outras causaram estranhamento, e muitas outras suscitaram conceitualiza\u00e7\u00f5es sobre a dan\u00e7a.<\/span><\/p>\n

Di\u00f3genes (s\u00e9culo V a.c.) teria dito: “O movimento se demonstra andando” em resposta a Zen\u00f3n (s\u00e9culo IV a.c.), que prop\u00f4s o paradoxo de Aquiles e a tartaruga, segundo o qual o movimento \u00e9 imposs\u00edvel se pensado. A ideia de Zen\u00f3n \u00e9 um manancial de conceitos (que se pode rebater ou n\u00e3o). J\u00e1 a de Di\u00f3genes \u00e9 uma experi\u00eancia (que se pode considerar adequada ou n\u00e3o). Algo parecido acontece com a dan\u00e7a: para al\u00e9m dos gostos coexistem formas desde a acad\u00eamica at\u00e9 a puramente conceitual, combina\u00e7\u00f5es de experi\u00eancias e conceitos, todas com igual direito \u00e0 exist\u00eancia (como tamb\u00e9m participam de iguais pretens\u00f5es argumentativas as proposi\u00e7\u00f5es de Zen\u00f3n e Di\u00f3genes). N\u00e3o s\u00f3 de gosto se trata o assunto: de concep\u00e7\u00f5es de mundo tamb\u00e9m.<\/span><\/p>\n

Rom\u00e1n Ghilotti \u00e9 cr\u00edtico de dan\u00e7a e diretor teatral argentino.<\/strong><\/span><\/p>\n

El texto fue publicado en la revista argentina balletin dance de enero 2009.<\/em><\/span><\/p>\n

El a\u00f1o 2008 result\u00f3 un a\u00f1o muy rico por la variedad de las propuestas de movimiento ofrecidas en la ciudad de Buenos Aires, desde tradiciones contempor\u00e1neas a tendencias actuales.<\/span><\/p>\n

Con m\u00e1s de 150 obras en salas y en espacios no convencionales, muy diversos gustos tuvieron oportunidad de ser satisfechos y defraudados. Que no a todos les gusta lo mismo es una trivialidad. Lo interesante de estas divergencias en el a\u00f1o que pas\u00f3 fue la polarizaci\u00f3n entre obras “tradicionales” y las “nuevas tendencias”. Y tambi\u00e9n la polarizaci\u00f3n del p\u00fablico: los m\u00e1s exigentes de tradici\u00f3n expl\u00edcita murmuraban “esto no es danza”, cuando la experimentaci\u00f3n superaba lo acostumbrado; los m\u00e1s urgidos por la novedad sosten\u00edan “esto ya no puede ser danza”, aludiendo a lo formalizado.<\/span><\/p>\n

En videodanza, Mano de Obra de Artistas (MOA), con tres ciclos en el a\u00f1o, mostr\u00f3 c\u00f3mo el g\u00e9nero ha expandido su horizonte, cosa reafirmada por el VideoDanzaBA 08 (octubre): a los registros de cuerpos en movimiento se suman peripecias t\u00e9cnicas para construir las obras.<\/span><\/p>\n

El II Encuentro Danza y Performance (febrero) dio cita a artistas extranjeros y locales en performances en que no siempre el cuerpo en movimiento fue lo caracter\u00edstico. Como ejemplo, Speak de Alejandra Ceriani y Fabi\u00e1n Kesler, que mostr\u00f3 a la bailarina sentada y casi quieta frente a una c\u00e1mara de registro limitado, o El Int\u00e9rprete de los chilenos Sergio Valenzuela Vald\u00e9s y Nicol\u00e1s Cottet, quienes desnudos, con c\u00e1maras en sus cabezas, realizaron uniones y separaciones de cuerpos neutros.<\/span><\/p>\n

En el Rojas, los ciclos Queerdance, 4x4x4x4, Festival RojasDanza 2008 y Barroco, recorrieron una zona intermedia entre tradiciones de las vanguardias del siglo XX y experimentaciones, como Montecarlo (Carlos Casella) o Barroco I (Mariano Pattin). El Ballet Contempor\u00e1neo del San Mart\u00edn sostuvo una neta danza contempor\u00e1nea con reposiciones de Mauricio Wainrot, Marc Ribaud, Roxana Grinstein y Ana Mar\u00eda Stekelman y estrenos: Excusas para el Dolor (Gabriela Prado), La Noche m\u00e1s Negra (Pablo Rotemberg) y Tangos Golpeados (Alejandro Cervera).<\/span><\/p>\n

El Festival CoCoA 10 a\u00f1os (junio-noviembre) ofreci\u00f3 espect\u00e1culos nacionales y extranjeros de fuerte incidencia perform\u00e1tica. As\u00ed, Danza M\u00ednima (a1\/v1) por QuiatoraMonorriel de M\u00e9xico, un estudio m\u00ednimo de movimiento al borde de la quietud, o las experiencias corporales suscitadas por la brasile\u00f1a Marcela Levi con objetos sub\u00adje\u00adti\u00adva\u00addos en In-organic. En la misma t\u00f3nica, el seminario Performance: nuevas estrategias de acci\u00f3n (IUNA), trajo al performer australiano Andrew Morrish (septiembre) y posibilit\u00f3 el estreno local (octubre) de The Show Must Go On de Jer\u00f4m\u00e8 Bel, una de las obras emblem\u00e1ticas de la tendencia perform\u00e1tica del nuevo siglo.<\/span><\/p>\n

Con el V Buenos Aires Danza Contempor\u00e1nea 08 (diciembre), las tendencias mencionadas volvieron a ser visitadas, en un tono m\u00e1s morigerado.En los extremos de la variedad, como ejemplo: el ciclo Traducci\u00f3n (direcci\u00f3n de Roxana Galand), conjunci\u00f3n improvisada de danza, m\u00fasica, imagen y palabras; en teatrodanza \u00bfQui\u00e9n no es salvaje? (Mabel Dai Chee Chan) trat\u00f3 la extrema violencia; la chilena Carne de Ca\u00f1\u00f3n (Colectivo de Arte La Vitrina) reuni\u00f3 danza, teatro, canto y testimonio pol\u00edtico; La Concepci\u00f3n del Tiempo Imaginado (Iv\u00e1n Haidar) o The Divine Comedy (Luis\u00a0 Garay) muestras de libertades en la construcci\u00f3n de obra.<\/span><\/p>\n

En la vereda tradicional, Cisne Negro de Brasil present\u00f3 Revoada, Cherch\u00e9, Trouv\u00e9, Perd\u00fa y Trama; en lo dom\u00e9stico Los Procesos de Franz (Compa\u00f1\u00eda M\u00f3vil) correct\u00edsimo Graham.<\/span><\/p>\n

Ojos Bajos (Viviana Iasparra) o Lo (Carolina Herman) constituyeron obras en las nuevas zonas, y trabajos como El Juego del El\u00e1stico (El Descueve) y Despliegue 144 (Teresa Duggan) reafirmaron tradiciones locales.<\/span><\/p>\n

La Movemos Danza con D (de Deseo), Cristina Moreira con Graffiti, y Julietta de Claudio Hochman, fueron obras en que danza, circo, teatro, music hall y clown coexistieron en dis\u00edmiles dosis; tambi\u00e9n recurrieron a cruces: Ciudad Off, Butoh Urbano (Gustavo Collini y Roberto Galv\u00e1n, butoh y contempor\u00e1neo), Fronteras de Encuentros (Liliana Toccaceli, contempor\u00e1neo, folklore y flamenco), y Cabina 6 y H\u00e1lito (Sandra Reggiani, expresi\u00f3n corporal y teatro f\u00edsico).<\/span><\/p>\n

Sumaron en performance Degust\u00e9 de los franceses Emmanuelle Becquemin y St\u00e9phanie Sagot, y el Sinestesia Festival 2008 con trabajos libres de Ceriani, Kesler, Iasparra y otros).<\/span><\/p>\n

Muchas de las propuestas resultaron danza en el sentido can\u00f3nico acostumbrado, muchas rozaron los c\u00e1nones y los desarmaron, y muchas los dejaron haci\u00e9ndose fuertes en con\u00adcep\u00adtua\u00adli\u00adza\u00adcio\u00adnes sobre la danza.<\/span><\/p>\n

Di\u00f3genes (siglo V a. C.) habr\u00eda dicho: “El movimiento se demuestra andando”, como respuesta a Zen\u00f3n (siglo IV a. C.), quien propuso la apor\u00eda de “Aquiles y la tortuga”, seg\u00fan la cual el movimiento es imposible si se lo piensa. Lo de Zen\u00f3n es un desarrollo de conceptos (que puede rebatirse o no). Lo de Di\u00f3genes es una apreciaci\u00f3n experiencial (que puede considerarse adecuada o no).<\/span><\/p>\n

Algo parecido pasa con la danza: m\u00e1s all\u00e1 de gustos coexisten formas desde lo acad\u00e9mico a lo puramente conceptual, combinaciones de experiencias y conceptos, todas con igual derecho a la existencia (como tambi\u00e9n participan de iguales pretensiones argumentativas las proposiciones de Zen\u00f3n y de Di\u00f3genes). No s\u00f3lo del gusto se trata el asunto: concepciones de mundo tambi\u00e9n.<\/span><\/p>\n

Rom\u00e1n Ghilotti es cr\u00edtico de danza y diretor teatral en Argentina.<\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Saiba como foi o ano de 2008 para a dan\u00e7a argentina a partir do texto do cr\u00edtico Rom\u00e1n Ghilotti. Ele faz uma retrospectiva e um panorama geral de trabalhos e festivais de dan\u00e7a, performance e videodan\u00e7a pin\u00e7ados em v\u00e1rias cidades pa\u00eds afora. 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